自然攝影或者說(shuō)風(fēng)景攝影最大的制約在于風(fēng)景本身的不可控性。反過(guò)來(lái)說(shuō)，這也成為了自然攝影的獨(dú)特魅力。雖然春季我們不再有最長(zhǎng)的假期，但是在這個(gè)繁華盛開(kāi)的季節(jié)，不用走的很遠(yuǎn)，哪怕在臨近的小花園、馬路邊、甚至自己家里都可能拍出屬于這個(gè)季節(jié)的生機(jī)。在這篇文章里，我將為你介紹一些拍攝春季繁花的小技巧。

1. 審美

拍出屬于這個(gè)季節(jié)的美，那你就得讀懂她的美。每逢花展，總能看到大批的攝影愛(ài)好者前來(lái)拍攝。我經(jīng)常觀察身邊的人是如何閱讀風(fēng)景的。在拍攝花卉的時(shí)候，大多數(shù)人的注意力僅僅放在花上面。他們注意的是如何把花拍全，怎樣去除環(huán)境的干擾。于是，帶上百微鏡頭追求成像的細(xì)節(jié)，將一朵形態(tài)最好的花放在畫(huà)面正中，甚至不惜將花折下。更高級(jí)一些的玩法，是帶上一塊黑色的背景布，遮蓋在花的后方，拍攝純色背景下的花朵。

數(shù)年前，當(dāng)我在森林公園看到一群人圍著一塊黑布拍攝花盆里的花還不知道是在干嘛。經(jīng)常還有些好心人會(huì)很熱心地對(duì)我說(shuō)，來(lái)來(lái)，你也來(lái)拍，這是我?guī)?lái)的，大家一起用。后來(lái)我在美篇里看到相應(yīng)的照片，才明白是派這樣的用途。如果在邊上再配上花卉的名稱(chēng)，簡(jiǎn)直就太完美了。

當(dāng)我在春季帶上相機(jī)出門(mén)，我所想看的是“這個(gè)繁花似錦的季節(jié)”。如果用一塊黑色的絨布遮蓋了季節(jié)，繁花似乎也就失色了很多吧？

春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。（葉紹翁）

淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。（歐陽(yáng)修）

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？（晏殊）

一簾紅雨桃花謝，十里清陰柳影斜。（胡祗遹）

綠遍山原白滿(mǎn)川，子規(guī)聲里雨如煙。（翁卷）

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。（白居易）

遲日江山麗，春風(fēng)花草香。（杜甫）

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。（張若虛）

不妨讀一讀素來(lái)被我們視為文化瑰寶、卻又顯得在現(xiàn)代社會(huì)里最無(wú)用的詩(shī)詞，對(duì)于發(fā)現(xiàn)春花的美是有很大啟發(fā)的。中國(guó)古典文學(xué)那種對(duì)映襯、比喻、比擬的深入研究和技法是我們可以不斷借鑒的美學(xué)寶庫(kù)。對(duì)于環(huán)境中的美，或者以俯瞰的視角展現(xiàn)環(huán)境的全貌，或者見(jiàn)微知著，以一個(gè)小視角帶動(dòng)全景的描寫(xiě)，這都是我們通過(guò)古詩(shī)詞所能看到的美。張若虛的《春江花月夜》簡(jiǎn)直就是一幅用文字書(shū)寫(xiě)的自然畫(huà)卷。如果我們拍攝的是花，但是你看不到花以外的春景，看不到因?yàn)橥褶D(zhuǎn)江水和皎皎明月帶來(lái)的映襯，那你就會(huì)錯(cuò)失自然的美。因此，如果張若虛生活在今天——套用我中學(xué)物理老師的那句話：假使張若虛坐起來(lái)子——他必然是一個(gè)優(yōu)秀的攝影師或者攝影愛(ài)好者；但是，你能用自己的相機(jī)去書(shū)寫(xiě)張若虛的詩(shī)句嗎？

因此，拍攝春季的繁花，首先是去感受季節(jié)的美。并不是說(shuō)不能拍花的特寫(xiě)，而是不要只關(guān)注花本身。讀讀古詩(shī)詞，不要帶相機(jī)，去那些你覺(jué)得漂亮的地方走走。用眼睛看，用鼻子聞，用皮膚感受，用心閱讀。找到季節(jié)的美，然后用你的相機(jī)把她們記錄下來(lái)。

2. 尋找背景

如果你仔細(xì)把我上面列出的8句詩(shī)詞曲讀一遍，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的一些元素：園、墻、秋千、亭臺(tái)、夕陽(yáng)、柳、影、山寺、江、月。假如是以花為主要拍攝對(duì)象，那我對(duì)這些元素做一個(gè)籠統(tǒng)的概括為：背景！

在你拍攝花的時(shí)候，最大的構(gòu)圖問(wèn)題在于尋找合適的背景。或者說(shuō)，你目標(biāo)中的花在怎樣的背景上才好看。或許是一種異色的反差，或許是一種同色的增強(qiáng)，或許是一種線條的美感，這都取決于你的眼睛和實(shí)際所處的環(huán)境。但是，如果借鑒我們的古詩(shī)，那么在春季花卉攝影中，最容易獲得美感的背景來(lái)自于非自然環(huán)境：建筑。

如果我要拍攝花，我很少去那些新近的以花為宣傳要點(diǎn)的大型公園。這些通過(guò)人工種植或者苗圃改造所建立的櫻花園、桃花園、菜花園以致天熱一些的薰衣草園或者天冷一些的楓葉園等等，往往缺失了一個(gè)重要元素，就是建筑。而且，單一種植的植物會(huì)顯得過(guò)于整齊和單調(diào)。當(dāng)然，有些公園在形制規(guī)劃的時(shí)候也考慮了相得益彰的建筑，這就看規(guī)劃者的審美趣味、建筑水平和資金投入。

尼康D810 85mm f/1.8G @ f/2.8 1/400s ISO 64

白色、有一定線條的建筑是相當(dāng)能襯托出花朵的背景。中式的、日式的甚至美式的那種略顯玲瓏的建筑在形態(tài)上也和花卉很般配。屋檐、欄桿、柱子，都可以成為畫(huà)面的構(gòu)圖元素。當(dāng)然，假如有“山寺”這樣的完美映襯會(huì)更好。

尼康D810 35mm f/1.8G @ f/8 1/160 ISO 64

建筑并不是唯一可用的背景。在沒(méi)有建筑的情況下，也可以借助樹(shù)、草等其他植物和色彩來(lái)構(gòu)建環(huán)境背景。對(duì)于以花為主體的特寫(xiě)照片，通過(guò)長(zhǎng)焦、大光圈，或者距離的差異，以明顯的清晰度對(duì)比區(qū)隔主體和背景。對(duì)距離差別很大的物體，借用手機(jī)的“大光圈”功能都能實(shí)現(xiàn)非常自然的焦外虛化效果。總之，要想突出美麗的花，就要有相稱(chēng)的背景。

尼康D810 70-200mm f/4 VR @ 105mm f/5.6 1/60s ISO 80

3. 尋找視覺(jué)的平衡點(diǎn)

我們上面說(shuō)背景，確切來(lái)說(shuō)不單純是“背景”，而是畫(huà)面除了花以外的構(gòu)圖元素。可以是背景，可以是前景，也可以是中景。與使用超廣角鏡頭類(lèi)似，一片廣袤的“花?！北M管可以在現(xiàn)場(chǎng)帶來(lái)強(qiáng)烈的沖擊，但是幾乎極少能復(fù)制到一張平面照片上。身臨其境的“臨場(chǎng)感”需要一點(diǎn)構(gòu)圖技巧來(lái)得以復(fù)刻到照片中。大多數(shù)時(shí)候，需要一些視覺(jué)的關(guān)注點(diǎn)、引導(dǎo)線，或者說(shuō)視覺(jué)的平衡點(diǎn)。

任何一張照片，都應(yīng)該有一個(gè)畫(huà)面的重心。當(dāng)然，理論并非那么死板，有時(shí)候也可以是兩個(gè)或者多個(gè)。拍攝人像的時(shí)候通常不會(huì)有主體的問(wèn)題，因?yàn)槟銜?huì)很自然把人看做畫(huà)面的主體，或者重心。在拍攝花的照片時(shí)，情況是相似的。無(wú)論是一朵花、一束花、一棵樹(shù)、一堵墻、一塊牌子、甚至一個(gè)垃圾桶，關(guān)鍵的問(wèn)題是在畫(huà)面上要有一定的反差、起伏。

我一直有一個(gè)完全瞎掰的理論：當(dāng)你的人處在花海中的時(shí)候，你腦海中的主體是你自己。因?yàn)槿耸且庾R(shí)的主體，所以在你腦海中的成像類(lèi)似于從天空俯瞰花海，而你的人在花海中間。同樣，仰望櫻花樹(shù)，你的人也會(huì)是大腦照片的一個(gè)參照點(diǎn)。而當(dāng)拍成照片以后，觀察者這個(gè)支點(diǎn)沒(méi)有了，所以你看到的畫(huà)面會(huì)非常平淡。這時(shí)候，你就要人工去制造一個(gè)類(lèi)似“觀察者”的角色，來(lái)反襯你想要表現(xiàn)的花海的場(chǎng)景。

4. 仰望與俯視

在旅行攝影中我經(jīng)常說(shuō)要“東張西望”。如果是戶(hù)外徒步，則要經(jīng)常性地回頭看，因?yàn)槊媲昂捅澈蟮娘L(fēng)景迥異，光線不同，身后的美不要被忽略。在拍攝春花的時(shí)候，也要看看天看看地。人的視線天然是平視的，所能看到的視角有限，觀察景物越近視角越小。抬頭看樹(shù)上的花，可能會(huì)帶來(lái)不同的視覺(jué)體驗(yàn)。

這是我在小區(qū)旁邊的小公園所拍攝的海棠。背景是天空，相機(jī)的視角是由下往上的。通過(guò)長(zhǎng)焦距和大光圈，虛化了背景的花叢，渲染了粉嫩的氣息。但是，如果我當(dāng)時(shí)采用平視視角的話，因?yàn)楸澈笫枪嗄緟?，就無(wú)法獲得這樣干凈的畫(huà)面。

尼康D810 35mm f/1.8G @ f/1.8 1/1250 ISO 64

這是我之前展示過(guò)的一張照片。照片拍攝也是采取了仰視的視角。我在家里狹小的環(huán)境對(duì)著這盆花嘗試過(guò)不同的角度，平視、俯視，最后發(fā)現(xiàn)還是仰視更能夠表現(xiàn)出蟹爪蘭形態(tài)上那種向前伸出的特點(diǎn)，而背后家里雜亂的環(huán)境也通過(guò)視角的切換被巧妙地避開(kāi)了。

尼康D750 50mm f/1.4G @ f/2.8 1/50s ISO 400

與此相反，你也可以往下看，找到獨(dú)特的光線形態(tài)和草花們的美。即使在路邊，只要有心，那些美麗的草花無(wú)處不在。對(duì)于地面的這些小野花，微距鏡頭確實(shí)可能是最好的選擇。在早春時(shí)節(jié)，我最喜歡的還是那成片的紫色二月蘭。記得降低一些飽和度來(lái)表現(xiàn)二月蘭美麗的顏色。

尼康D750 24-70mm f/2.8E VR @ 70mm f/5.6 1/125s ISO 100

5. 運(yùn)用光線

在不同的光線條件下花會(huì)表現(xiàn)出不同的紋理和色彩。因此，合理運(yùn)用光線對(duì)于表現(xiàn)花卉也是很重要的。花朵色彩艷麗，通常需要避免直射陽(yáng)光尤其是正午的頂光。在頂光等強(qiáng)光條件下，雖然有時(shí)候看起來(lái)會(huì)異常清晰，但是成像不太干凈，細(xì)節(jié)感不強(qiáng)。陰天或者在陰影里的花朵表面柔和，對(duì)于展現(xiàn)花的細(xì)節(jié)會(huì)有幫助。

但是，我還是鼓勵(lì)你去尋找那些“可遇不可求”的光線條件，尤其是逆光和那些具有強(qiáng)烈反差的光線條件，哪怕在這些環(huán)境下曝光往往會(huì)比較困難。下面這張照片是我在傍晚時(shí)分出門(mén)閑逛拍攝的。這株紫玉蘭已經(jīng)過(guò)了盛放期，一些花瓣開(kāi)始枯萎。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)的太陽(yáng)已經(jīng)不太高，這株樹(shù)形優(yōu)美的紫玉蘭主體已經(jīng)處于陰影中，看起來(lái)是比較暗淡的。紫玉蘭對(duì)面是一幢白色小洋房，所以我想站在洋房對(duì)面隔著玉蘭看看。但是，當(dāng)我走到某個(gè)特殊角度，陽(yáng)光正好從背后的樹(shù)冠間撒過(guò)來(lái)，染上了一層金色的薄霧。于是，我就以逆光的角度拍攝了這幅照片。

尼康D810 85mm f/1.8G @ f/5.6 1/125s ISO 64

這株茶梅離玉蘭并不遠(yuǎn)，初一看也是在陰影中。但是，茶梅的花瓣邊緣和葉片邊緣透著光線。所以我也找到了一個(gè)合適的角度，嘗試著看看是否能夠獲得午后春天這種溫暖和慵懶的感覺(jué)。

尼康D810 85mm f/1.8G @ f/4.5 1/125 ISO 200

與相對(duì)平淡的順光相比，逆光、側(cè)逆光往往更能勾勒形態(tài)，并且?guī)?lái)不同的畫(huà)面感。你唯一要做的就是用眼睛去找到那種戲劇性的光線效果，找到那株明暗反差強(qiáng)烈的植物，并且找出合理的拍攝角度。

6.善用長(zhǎng)焦鏡頭

如果只帶一只鏡頭去拍花，那毫無(wú)疑問(wèn)是長(zhǎng)焦鏡頭。70-200mm f/2.8無(wú)疑是最為全能的選擇。除此以外，任何帶上點(diǎn)中焦的長(zhǎng)焦變焦鏡頭原則上都可以勝任，包括各種套機(jī)鏡頭。如果用定焦鏡頭，那么最好是85mm以上的定焦鏡頭。

并不是說(shuō)不能用廣角鏡頭拍花。廣角鏡頭當(dāng)然能夠拍攝美麗的春花。比如，“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”這樣的場(chǎng)面毫無(wú)疑問(wèn)廣角鏡頭會(huì)更合適。我推薦長(zhǎng)焦鏡頭，無(wú)非是因?yàn)殚L(zhǎng)焦鏡頭更能相對(duì)簡(jiǎn)單地拍攝出漂亮的照片。所以，不要和我較勁。

很多時(shí)候，覺(jué)得照片畫(huà)面感不強(qiáng)，是因?yàn)槟阏镜貌粔蜻h(yuǎn)。站得近，你就要用廣角。透視原理決定這時(shí)候你能拍進(jìn)更多的背景，于是就少了一種“裁切感”。此外，在大多數(shù)時(shí)候背景是相對(duì)冗雜的，廣角鏡頭很難剔除背景中的這種繁雜，而長(zhǎng)焦鏡頭則能給你更精準(zhǔn)的背景指向。

在我看來(lái)，要簡(jiǎn)單地拍出寫(xiě)意的春花照片，很要緊的一點(diǎn)是站得遠(yuǎn)一些，焦段長(zhǎng)一些。大多數(shù)人習(xí)慣的拍攝方法是站得很近，恨不能手機(jī)貼到花上面——手機(jī)在近距離拍攝方面相比相機(jī)有明顯優(yōu)勢(shì)，因?yàn)槭謾C(jī)底小，鏡頭焦距短，所以相對(duì)貼得近——即使你要拍攝特寫(xiě)，也不妨試一下離得遠(yuǎn)一些。這時(shí)候，近大遠(yuǎn)小的透視會(huì)被壓縮，成像的感覺(jué)完全不同。

尼康D810 70-200mm f/4 VR @ 70mm f/6.3 1/40s ISO 220

我之所以會(huì)買(mǎi)華為P20PR0，很大長(zhǎng)度上是因?yàn)樗刃?1mm的鏡頭。對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)，視角永遠(yuǎn)是最重要的因素之一，手機(jī)的廣角鏡頭在這方面有先天的弱點(diǎn)。而物理多焦段的引入完全改變了這點(diǎn)。

這是我在武漢東湖拍攝的海棠。在講課之前，我早起出去跑了一圈步。返回的時(shí)候看到東湖邊上梨園外邊的這些建筑和花。相比開(kāi)闊的東湖，在亭臺(tái)襯托下的海棠和櫻花絕對(duì)要入照很多。這幅構(gòu)圖得益于我手機(jī)的81mm鏡頭。類(lèi)似的畫(huà)面，如果你站得更近，用手機(jī)通常的20-30mm鏡頭來(lái)拍攝，透視會(huì)不同——注意房屋上的線條，在這幅照片上已經(jīng)有明顯的透視變形。如果采用27mm鏡頭站得更近拍攝，這種仰視的效果會(huì)更明顯。正是因?yàn)槔_(kāi)了一定的空間，石亭墻外的海棠才和墻壁顯得更加親密（長(zhǎng)焦帶來(lái)的壓縮感，依然是透視的原因）。當(dāng)然，墻上那盞在大白天還沒(méi)熄滅的燈正好為畫(huà)面點(diǎn)睛。

華為P20 PRO 81mm f/1.8 1/180s ISO 80

7. 憐香惜玉的后期

初學(xué)者最喜歡的后期處理方法是S形曲線 飽和度，我當(dāng)年也是這么做的，甚至我在相機(jī)內(nèi)部的配置文件里都導(dǎo)入了S形曲線。雖然后期處理要結(jié)合實(shí)際情況具體分析，但是在花卉攝影的照片中，要慎用S形曲線，慎加飽和度。

我自己拍攝時(shí)使用的優(yōu)化校準(zhǔn)是一種相對(duì)低對(duì)比度、低飽和度的模式，這可以保留更多細(xì)節(jié)。而如果你使用的是高飽和度、高對(duì)比度的優(yōu)化校準(zhǔn)模式（鮮艷、風(fēng)景之類(lèi)），那么你的花看起來(lái)可能會(huì)過(guò)于艷麗。而如果你是以JPEG方式記錄的，那么后期處理的空間會(huì)很小。

尼康D300 50mm f/1.4G @ f/5.6 1/160s ISO 200

尼康D810 70-200mm f/4 VR @ 70mm f/5.6 1/250s ISO 100

如我之前說(shuō)過(guò)的，花一般是畫(huà)面中最為艷麗的部分。對(duì)于花的特寫(xiě)，你會(huì)注意花瓣上的紋理細(xì)節(jié)。但是，即使對(duì)于成片的花，過(guò)飽和與過(guò)高的對(duì)比依然會(huì)帶來(lái)一種畫(huà)面的“不潔凈”感。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，因?yàn)轱柡投忍?、?duì)比度太高造成花瓣上細(xì)節(jié)消失，色彩堆成“色塊”，從而產(chǎn)生“烏糟糟”的感覺(jué)。如果你覺(jué)得畫(huà)面看起來(lái)有點(diǎn)“臟”，有點(diǎn)“鬧”，有點(diǎn)“雜”，嘗試在Lightroom里降一點(diǎn)點(diǎn)鮮艷度，對(duì)陰影做一些補(bǔ)償，將曲線的陰影部分稍稍拉高，看看效果是否會(huì)更好一些。

對(duì)于花卉照片，局部對(duì)比度調(diào)整的效果經(jīng)常會(huì)遠(yuǎn)好于全局對(duì)比度——給照片增加暗角本身也會(huì)是一個(gè)簡(jiǎn)單實(shí)用的方法。

接下來(lái)，你需要做的，就是帶上你的相機(jī)，到春季的大自然里走一圈，感受別樣的生機(jī)。