提起自然紀(jì)錄片，BBC一直是業(yè)界王牌，風(fēng)靡全球的《地球脈動》《藍色星球》系列也是國內(nèi)觀眾的心頭好，在豆瓣近乎滿分，去年的《王朝》也有9.6的高分。

最近這部《我們的星球》出自同一個幕后團隊Silverback Films，不過出品方是現(xiàn)在風(fēng)頭正勁的網(wǎng)飛，整部作品耗時四年拍攝完成。

解說是著名的生物學(xué)家戴維·阿滕伯勒，如果你喜歡自然科學(xué)類的紀(jì)錄片，一定很熟悉他，過去的五六十年，他一直是BBC自然紀(jì)錄片的金牌解說。

這一次被網(wǎng)飛吸引，戴維老爺子就是看重它在全球擁有廣泛的受眾，以及更久的上線時間，預(yù)計全球會有10億觀眾。

今年已經(jīng)93歲的戴維·阿滕伯勒在英國被視為國寶，他一輩子都在做英國版的「動物世界」。2002年，BBC在全國范圍內(nèi)做了一項民意調(diào)查，他被評為英國最偉大的一百人之一。

戴維·阿滕伯勒

對于自然紀(jì)錄片的解說，容易被詬病的一個問題就是動物擬人化的程度，觀眾經(jīng)常抱怨「你又不是它，你怎么知道？」

為了保證情境的真實，戴維的解說詞并不多，并且甚少使用形容詞，更側(cè)重的是自然界中物與物之間的實際聯(lián)系，不會忽略事實，也不會推測動物的感情。

比如第二集海象墜崖的段落，片中類似的關(guān)鍵節(jié)點，都很少采用旁白，關(guān)注度都集中在畫面上，沒有解說的片刻，沉浸其中的代入感絲毫不會減少，它留給觀眾更多的觀察和思考時間，畫面帶給我們的沖擊足夠觸目驚心，效果如同在觀看電影時，給出了一個意蘊深厚的定格，只是這一次是聲音上的。

如果說戴維的解說是克制理性的，那紀(jì)錄片里最容易調(diào)動觀眾情緒的一定是配樂。憑借《地心引力》拿下奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂的史蒂文·普萊斯，親自為這部紀(jì)錄片操刀。

史蒂文·普萊斯

對于環(huán)境破壞這個相當(dāng)沉重的話題，配樂不只是嚴(yán)肅凝重的，除了恢弘流暢的管弦樂，還有讓音樂顯得更加輕快的吉他伴奏。

金領(lǐng)嬌鹟為了求愛跳起華麗的舞步，《Signature Moves》是清新雀躍的：

海豚們捕捉食物的時候，伴著《Great Rolling Waves》的低吟淺唱，飛魚從水下噴薄而出：

還有角馬被獵殺追逐時，《Into The Woodlands》帶出了強烈的緊急和壓迫感：

戴維沉穩(wěn)的解說和史蒂文恰如其分的配樂都在為這些故事輕輕著色。另外，紀(jì)錄片在剪輯和構(gòu)圖上也頗有心思，比如利用相似物進行的轉(zhuǎn)場：

信天翁幼鳥 

再比如剛才提到的海象的例子，因為氣候變化融化了海冰，海象的棲息地縮小，十萬只海象不得不擠在靠近捕食區(qū)的地方。

鏡頭垂直俯拍擁擠在一起的海象，然后鏡頭升高，再切到更多的海象畫面，密不透風(fēng)到令人窒息。

與這個片段緊密相連的故事，同樣是冰層減少，北極熊依賴的家園受到威脅，但畫面采用的是大量的留白，這與海象的構(gòu)圖形成了鮮明的對比。

密集和留白，在形式上相反的兩個畫面都映襯出殘酷的自然現(xiàn)實，孤寂而絕望。

右下的「小白點」就是尋找海冰的北極熊

《我們的星球》還有很多精致的畫面構(gòu)圖：

 S線

對角線

低水平線

黃金分割

放射線

但如果只是展現(xiàn)這些自然奇景，那《我們的星球》也和前作別無二致。

嗷嗷待哺的小動物奮力學(xué)習(xí)生存本領(lǐng)，熱帶雨林里鳥類新奇的求偶方式，成群的飛魚被巨大的海洋動物追逐，的確這些情景帶有趣味性、戲劇性，妙趣橫生更吸引觀眾。

紅頂嬌鹟用「太空步」，吸引異性

切葉蟻像一支綠色帆船走來走去

鯨魚團隊協(xié)作捕食

但是《地球脈動》早就讓人見識了斑斕的自然界，《王朝》也演繹了弱肉強食的生存法則，如果還是對景觀或者災(zāi)難的展現(xiàn)，也不再有吸引人的地方。

對生命的敬畏如何滲入到觀眾的心里，才是關(guān)鍵的所在，《我們的星球》努力改變的地方在每一集開篇就已經(jīng)點明：

「就在50年前，我們終于冒險抵達月球。人類歷史上首次，我們回望自己的星球。自此之后，人類人口數(shù)量已增長超過一倍。這個系列節(jié)目，將歡慶那些仍然存在的自然奇跡，揭示我們必須保護的東西，確保人與自然能得以繁榮。」

紀(jì)錄片想引入的就是人類帶來的影響、破壞。每一集從始至終都滲透著人類對自然產(chǎn)生的負(fù)面作用。

但如果要說人類的破壞力，相信大家早就熟悉了過度捕撈、氣候惡化、海平面上升那一套說辭，這是事實，但被提及太多次，反而沒有了觸動人心的力量。

《我們的星球》沒有泛濫的批評和指責(zé)，它表面上是在探討森林、沙漠、公海諸多不同生態(tài)系統(tǒng)下的生物，但實際上，是讓當(dāng)代人獲悉生物與生物之間的聯(lián)系、制衡。

火烈鳥幼鳥被鹽泥裹腿艱難行走

像王爾德說過的，我們經(jīng)常只是欣賞自然，卻很少考慮與自然共生存。由于我們的生活是遠(yuǎn)離自然的，沒有與自然的接觸，我們就無法獲悉自己所做的結(jié)果。

生物系統(tǒng)的穩(wěn)定性也是與人類相勾連的，紀(jì)錄片也在暗含著當(dāng)這種平衡被打破，人類也是被影響的那一端。

世界自然基金會的最新報告顯示，隨著人類的發(fā)展，從1970年到2014年，全球的野生物種平均下降60%。還有紀(jì)錄片中指出的海冰融化的速度幾乎是十年前的兩倍。引用數(shù)字是紀(jì)錄片慣常的手法，更客觀真實的作用不說自明。

但我認(rèn)為，真正感到殘酷性的或許不是來自這些精準(zhǔn)的數(shù)字，更不是來自耳提面命的提醒，更多時候，是你親眼目睹美好被摧毀，在它們消逝的那一刻，心底自然生發(fā)的一種痛感，因為那觸碰到了我們心里最后的一點本性。

它們被呈現(xiàn)得越美好，被摧毀得越悲壯。紀(jì)錄片里的主角不再擁有光環(huán)，被鹽泥裹腿的火烈鳥幼鳥夭亡，墜崖的海象們散落在岸邊，它們都沒有上演最后一分鐘營救。

《我們的星球》在告訴我們，雖然在片中的任何地方都沒有出現(xiàn)，但實際上無處不在的人類，才是問題的所在。