第10首 和第11首 演奏家：Valentina Lisitsa

第12首 演奏家：P. Barton（已獲得授權(quán)）

第10首《降A(chǔ)大調(diào)練習(xí)曲》

（Etudes, Op.10  No. 10. in A-flat Major）

該練習(xí)曲的目的主要是訓(xùn)練節(jié)奏。樂曲情調(diào)是明朗的，開始它比較平穩(wěn)，隨著節(jié)奏的變化，就象波浪一般向前沖擊，中間也出現(xiàn)幾個(gè)和弦，就象是幾片云彩，暫時(shí)擋住了燦爛的陽光。此曲是同類型作品中最積極的一首。

有人說它達(dá)到了鋼琴技巧的顛峰，具有浪漫主義的詩意。彪羅認(rèn)為此曲充滿幻想的常動(dòng)性格，除李斯特的《鬼火》外，沒有其他的練習(xí)曲可以比擬。

第11首《降E大調(diào)練習(xí)曲》

（Etudes, Op. 10: No. 11 in E-Flat Major）

琶音練習(xí)曲。大距離地伸張手指，是這首練習(xí)曲首要的技術(shù)目的。同時(shí)，它也是一種“觸鍵練習(xí)”。因?yàn)椋男刹粌H出現(xiàn)在高音聲部也有時(shí)出現(xiàn)在其它聲部。

另外， 在這首練習(xí)曲里，從頭到尾都要采用從左手低音傳遞到右手高音的琶音演奏手法。鋼琴家哈聶卡對(duì)此曲評(píng)價(jià)：“纖細(xì)的蔓藤花模樣，猶如吹進(jìn)靈魂的吉他一樣，它的和弦構(gòu)成的豐饒使我們感覺到一種無窮無盡?！?/p>

第12首《c小調(diào)練習(xí)曲》

（Etudes, Op. 10: No. 12 in C Minor）

這是肖邦所作練習(xí)曲中，流行最廣、最著名的一首，又稱“革命練習(xí)曲”以下是它的產(chǎn)生背景。1830年11月，肖邦離開祖國以后，自然非常關(guān)心祖國波蘭革命事態(tài)的發(fā)展。

他懷念祖國和人民，寫下了許多懷念和關(guān)心祖國命運(yùn)的作品。當(dāng)肖邦在維也納演出后，動(dòng)身前往巴黎，途徑德國斯圖加特時(shí)，聽到“華沙起義”失敗的消息，使他感到震驚。并激起他極大的悲憤。

在這種感情的支使下，他創(chuàng)作了《c小調(diào)'革命'》練習(xí)曲。從這支曲子里，我們可以體會(huì)到作曲家悲憤的情感:嚴(yán)正的抗議、有力的號(hào)召、波蘭人民前仆后繼的奮勇精神以及他對(duì)起義終將會(huì)成功的必勝信念。

樂曲用復(fù)三部曲式寫成，左手將失望與憤怒表現(xiàn)于上下行音階上，右手奏壯麗的八度。全曲洋溢著熱情和光輝，賦予了作品10號(hào)的12首練習(xí)曲一個(gè)戲劇化的、驚人的結(jié)尾。

需要肖邦練習(xí)曲鋼琴譜