換言之，這是一張非常杰出的唱片。杰出的根本，就是它的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)躍出通?！耙粡埑钡姆懂犞?。《江城子》是一部真正的杰作，也是一部真正感人的作品，NCPA Classics差不多在第一時(shí)間將它帶到聽(tīng)者面前，且以高品質(zhì)呈現(xiàn)，樂(lè)迷實(shí)在應(yīng)當(dāng)加以重視。同樣因此，我們也當(dāng)忽略其他的一些“問(wèn)題”，譬如依照通常的標(biāo)準(zhǔn)，這張唱片的性?xún)r(jià)比不高。整套唱片都圍繞《江城子》這部新作，而作品的演奏時(shí)間只有20多分鐘。除了全曲的演奏（現(xiàn)場(chǎng)錄音）之外，我們還能聽(tīng)到作曲家示范演唱其中部分段落的音頻；以及在CD的部分之外，另有一張DVD記錄演出的實(shí)況，作曲家在首演之前的講話也收入其中。如果我們希望從這款錄音收獲一份“陳其鋼作品選集”，那將是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，確實(shí)只有《江城子》一首。可圍繞這首新作，如此“大動(dòng)干戈”又絕對(duì)是值得的。

差不多每個(gè)時(shí)代的人，都會(huì)希望有當(dāng)代杰出的藝術(shù)創(chuàng)作問(wèn)世。但同樣，無(wú)論在哪個(gè)時(shí)代，此類(lèi)作品都相當(dāng)罕見(jiàn)。很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，我陸陸續(xù)續(xù)看到有人討論，時(shí)下無(wú)論嚴(yán)肅音樂(lè)，還是新編戲曲的創(chuàng)作，都常常陷入一個(gè)仿佛“初演即終演”的困局。縱然不是那樣絕對(duì)，可平心而論，作為受眾的我們聽(tīng)過(guò)一部新作之后，通常會(huì)有幾分期望和它再相見(jiàn)？單純歸因于聽(tīng)眾的接受程度低，恐怕是違背事實(shí)的。京劇名家裴艷玲曾一針見(jiàn)血地提出：你家哪個(gè)孩子要學(xué)戲，你是用某新版《游園驚夢(mèng)》給她開(kāi)蒙，還是用梅蘭芳的版本給她開(kāi)蒙？藝術(shù)規(guī)律是不容違背的，這樣的規(guī)律在傳統(tǒng)之中體現(xiàn)。因此創(chuàng)新的分寸，作曲家們實(shí)在需要謹(jǐn)慎地把握。

陳其鋼的風(fēng)格通常被認(rèn)為是偏向傳統(tǒng)，作曲家本人卻表示，不必劃分什么保守與當(dāng)代，民族與西方，他僅僅是在創(chuàng)作中本色地體現(xiàn)他自己。從結(jié)果來(lái)看，這樣的本色也完完全全回到了藝術(shù)創(chuàng)作的某種規(guī)律和本質(zhì)之中。《江城子》是以蘇軾著名的“十年生死兩茫茫”為文本創(chuàng)作的。陳其鋼一方面并不局限于原詞的意境，而是抓住作品興發(fā)感動(dòng)的力量，乘古人之風(fēng)遨游于自己的一片創(chuàng)作天地；另一方面，作曲家又極深地探索了原作提出之生死、離別的主題，其勇氣之壯大、表現(xiàn)力之深刻，都使之成為一部真正極為感人的作品。陳其鋼有他自己的風(fēng)格，和人們可能想象的對(duì)于古詩(shī)詞的“吟誦”，或依照某種唱腔（如昆曲的唱腔）的歌詠式的表達(dá)，都截然不同。作曲家有很多了不起的筆墨，但在我看來(lái)最頂尖之處在于兩點(diǎn)：其一，他不濫用民族風(fēng)，卻真正深諳戲曲的很多精髓，再將其化入自己的創(chuàng)作；其二，音樂(lè)風(fēng)格始終表現(xiàn)為高度的簡(jiǎn)潔和自然，千錘百煉而無(wú)任何故弄玄虛之處。

《江城子》在國(guó)家大劇院演出視頻

由作品之精彩出發(fā)，就不能不大贊演繹陣容的精彩表現(xiàn)。《江城子》的簡(jiǎn)潔在于音樂(lè)形象的錘煉與不蔓不枝，可就演繹難度而言，獨(dú)唱、合唱與樂(lè)隊(duì)都面臨很高的挑戰(zhàn)。這方面，國(guó)家大劇院樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)的表現(xiàn)都非常優(yōu)秀，用伯恩斯坦的話說(shuō)，其杰出是因?yàn)槌錾乜坍?huà)出作品的精神。技巧的高難度并未構(gòu)成一種纏累，合唱部分面對(duì)極為繁復(fù)的技巧的同時(shí)，其真摯的音樂(lè)表現(xiàn)總會(huì)讓人難忘。對(duì)一部新作而言，“首錄”有著特別重要的意義。針對(duì)原作看似簡(jiǎn)練，實(shí)則不同部分盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的結(jié)構(gòu)特質(zhì)，指揮呂嘉、合唱指揮焦淼各自表現(xiàn)的控制力，樂(lè)隊(duì)與合唱團(tuán)的素質(zhì)與敬業(yè)精神，可說(shuō)是不顯山露水，卻讓人回味不盡。《江城子》確實(shí)是國(guó)際化的創(chuàng)作而不局限于中國(guó)風(fēng)，但如此精致地處理中文唱詞部分，又非西方著名合唱團(tuán)所能達(dá)到。至于獨(dú)唱者孟萌，她是作曲家的御用女高音，種種耳提面命不在話下。

日后，《江城子》當(dāng)會(huì)不斷地活在舞臺(tái)和錄音室中，但這次的首錄版本，總是未來(lái)演繹者們重要的參照吧。于是整套唱片都圍繞該作，不添加其他作品推高性?xún)r(jià)比的做法，也是由于新作本身當(dāng)之無(wú)愧，此時(shí)（問(wèn)世之際）就是需要成為完全的中心。