說到元曲，大家頭腦當中就會想到馬致遠的《天凈沙·秋思》。這是最精彩的元曲作品。雖然全文的字數(shù)很少，但是卻超越了唐詩宋詞，被譽為“秋思之祖”。

因為在這園區(qū)當中勾勒了一種無法言述的意境，這種意境之美，包括作者所羅列的那些意象，都契合了天涯游子悲傷的心境。今天的我們讀來都感覺到其中的蒼涼，更不必說對此有親身體驗的古代詩人們了。

相比唐詩宋詞的發(fā)展，元朝的文學作品代表更多的是元雜劇。元曲很多時候也是雜劇的一種表現(xiàn)形式，更多的是詩詞文學形式在元朝的一個變種。除了馬致遠的經(jīng)典作品以外，元曲當中也還有其他的不少作品，其中的意境之美也很經(jīng)典。

比如今天我們所談到的這首元曲。其意境之深厚之悠遠。能夠和馬致遠的《天凈沙秋思》相提并論。且看這首元曲的全文。

西風信來家萬里，問我歸期未？

雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里。

這首元曲的題目是《清江引·秋懷》，作者是元代詩人張可久。這首元曲的字數(shù)非常少，只有29個字，但是其中卻也勾勒了和《天凈沙·秋思》相似的意境。尤其是。最后的17個字，“雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里”和《天凈沙·秋思》當中的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”有異曲同工之美。

在元曲的一開始，詩人就直抒胸臆的表達了所要表達的主題?！?span style="font-weight: 700;border: 0px;margin: 0px;padding: 0px;">西風信來家萬里，問我歸期未”，西風送來了萬里之外的家書，問我什么時候能夠回到故鄉(xiāng)，直截了當?shù)木蛯懗隽诉@是一個天涯游子對故鄉(xiāng)的思念之情。

而在這元曲的下片，詩人并沒有直接表達情感的抒發(fā)，而是借助現(xiàn)實世界當中的意象抒發(fā)情感。我們看到了大雁的哀鳴，我們看到了楓葉的片片掉落，我們看到黃花遍地的景色，也更能聽到雨打芭蕉的凄涼。

每一個字詞都是獨立的意象，就如同“古道西風瘦馬”這樣詩句意象的并列一樣，詩人嘗試把情感注入到意象之中，然后通過意象的描繪當中，表達詩人對于故鄉(xiāng)的深切情感。

雖然全文的字數(shù)很短很少，雖然知名度無法和《天凈沙秋思》相提并論，但是其中角塑造的意境，和馬致遠筆下的秋思有異曲同工之妙。其中的意境，甚至不輸于馬致遠的作品。