姿態(tài)解析

開始畫梅枝要筆筆都有交代，如同寫楷書一樣；熟練后要畫得松一些，像寫行書或草書那樣，用筆要靈活，中鋒、側(cè)鋒都用。其枝條的姿態(tài)，要根據(jù)彎曲程度，采用快慢、頓挫、轉(zhuǎn)折等不同的手法。

橫移枝向左

1

墨色要有濃、淡、干、濕、焦的變化，一般是前面用濃墨，后面用淡墨。

2

對線條總的要求是雄渾蒼老，遒勁有力，切忌光潔平實(shí)和軟弱無力。

3

行筆要穩(wěn)健，著力于氣勢，既不拘泥，又不潦草從事。

4

收筆時(shí)要回鋒，不可輕輕漂出，露出虛尖。

5

行筆要按梅枝結(jié)構(gòu)，做到有快慢、頓挫、轉(zhuǎn)折之變化。

回折枝

1

先用筆調(diào)濃墨，筆尖蘸淡墨畫出主枝，運(yùn)筆可先側(cè)鋒后中鋒。

2

運(yùn)筆時(shí)不宜握得太緊，筆在手中輾轉(zhuǎn)反側(cè)，抑揚(yáng)頓挫，極盡變化。

3

行筆要按梅枝結(jié)構(gòu)，做到有快慢、頓挫、轉(zhuǎn)折之變化。

4

畫枝時(shí)，以中鋒為主，無論上下左右行筆方向怎樣變化，起筆都要藏鋒。

5

下垂枝，枝干下垂，但也不能一味下垂，須有一兩枝有上揚(yáng)的勢頭方顯精神。

6

出枝的角度與前相同，多為75°左右，個(gè)別有約45°的，穿插多為“女”字結(jié)構(gòu)。

橫移枝向右

1

墨色要有濃、淡、干、濕、焦的變化，一般是前面用濃墨，后面用淡墨。

2

運(yùn)筆時(shí)不宜握得太緊，筆在手中輾轉(zhuǎn)反側(cè)，抑揚(yáng)頓挫，極盡變化。

3

初學(xué)時(shí)，畫梅枝容易臃腫癱軟，缺乏骨力，皆因水分過多、行筆過快所致。

4

主枝運(yùn)筆可先側(cè)鋒后中鋒，墨色要有濃、淡、干、濕的變化。

5

出枝的角度多為75°左右，個(gè)別有約45°的，穿插多為“女”字結(jié)構(gòu)。

下垂枝

1

先用筆調(diào)濃墨，筆尖蘸淡墨畫出主枝，運(yùn)筆可先側(cè)鋒后中鋒。

2

畫出第一根輔枝。輔枝多用中鋒，墨色較濃，表現(xiàn)出挺拔的感覺。

3

布置更多的輔枝，注意枝干的走勢及交叉。

4

畫出第二組下垂枝，與第一組一前一后、一高一矮，形成兩個(gè)層次。

5

下垂枝，枝干下垂，但也不能一味下垂，須有一兩枝有上揚(yáng)的勢頭方顯精神。

不同形態(tài)的梅枝組合

（素材來源于中國畫大全，已購版權(quán)）