怕寫楷書，倒是不至于。既然成了書法家，相信絕大多數(shù)都是系統(tǒng)臨學(xué)過楷書的。書法有行、草、隸、篆、楷五大書體，每一體例又細(xì)分為諸多的小門類，如篆書分大小篆，楷書有魏碑、唐楷，草書有章草、今草、狂草等等。術(shù)業(yè)有專攻，楷書只是其中之一，常寫楷書作品的書法家不算少，只是寫其他書體的人更多，如此而已。

從當(dāng)前各類書展、大賽作品上看，入圍入展的楷書作品的確相對比較少。透過這個(gè)現(xiàn)象，或可反映這樣一個(gè)事實(shí)：楷書雖然是重要的書法體例，但在今日書法藝術(shù)領(lǐng)域并不是熱門，長期致力于楷書研究的書法家并不多。

究其原因，抱庸作一淺述。

一、楷書或被看作是書法入門的基礎(chǔ)，門檻較低，書法家們對其藝術(shù)探究的興趣不濃。插個(gè)話，有的三歲小孩子拿起毛筆都可以寫出像模像樣的楷書，田英章楷書培訓(xùn)班流水線一樣，每年可培訓(xùn)出成千上萬個(gè)能寫楷書規(guī)范字的學(xué)生，楷書太多太濫了，藝術(shù)的門檻太低了，所以很多書法家不愿去搗騰楷書。不是書法家們都不寫，有的也經(jīng)常會去臨楷帖，只是他不愿意拿出來示人，不少人覺得楷書的藝術(shù)品味實(shí)在是太過低端。

二、楷書是五大書體中技法理論最寬域最系統(tǒng)最完備的書體，想創(chuàng)新突破難度最大。想與唐楷比楷法，基本上是癡心妄想，楷書的法度技巧在唐朝已經(jīng)被挖空翻爛，想弄出些新花樣來，難如登天。書法家們對這一點(diǎn)都心知肚明，自然不會緣木求魚。很多書法家其實(shí)都會學(xué)唐楷之法，但只是手段而非目的，學(xué)楷不為工楷，而是吸收其養(yǎng)分，將來在其他書體上謀出路。

三、不少書法家抱有“趨金”和從眾心理。目前在各類書展中，最搶眼的不是行書就是草書，古玩字畫市場、藝術(shù)藏行最歡迎的也是一樣，正楷沒人看，也沒人收。書法家們也是要吃飯的，為迎合市場需求，也為自已的名聲利益，當(dāng)時(shí)更樂意去寫行書草書而不是楷書。

抱庸淺談。