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近日，蘇富比、保利、嘉德和匡時(shí)在香港相繼收槌，這輪春拍給人最大的印象恐怕是億元拍品的數(shù)量較往年大增，不僅張大千、吳冠中、趙無(wú)極實(shí)力過(guò)億，還有最強(qiáng)黑馬——KAWS過(guò)億殺出。 香港蘇富比2019春拍現(xiàn)場(chǎng) 在耀眼的高價(jià)背后，讓收藏愛好者們不禁心生疑問(wèn)，億元時(shí)代又要重新降臨了嗎？ 保利香港2019年春拍現(xiàn)場(chǎng) 01 瓷雜、古董門類依舊活躍 古董版塊歷來(lái)是國(guó)內(nèi)拍賣行與兩大國(guó)際拍賣行爭(zhēng)奪的重點(diǎn)。以往，蘇富比、佳士得通吃海內(nèi)外藏家資源，而國(guó)內(nèi)拍賣行則是以華人收藏家資源為基礎(chǔ)，爭(zhēng)取逐步滲透入歐美老牌收藏圈子當(dāng)中，其中尤以保利香港投入和成效最佳。 本季保利香港的“十面靈璧山居收藏”便是此前努力的回報(bào)，這批來(lái)源顯赫的瓷器和家具，均是北美著名私人藏家“十面靈壁山居”的珍藏。古董收藏歷來(lái)就十分看重血緣、傳承等附加值，因而這個(gè)專場(chǎng)效果卓越，不僅不出意料地獲得白手套，溢價(jià)也十分高。 2019年首輪香港春拍，古董成交TOP10 蘇富比則主打港島大藏家“天民樓”的御瓷收藏，這批堪稱青花御瓷之冠的私人收藏，在預(yù)展至北京和上海兩地均引起極大反響。最終18件精品全部成交，并有5件超千萬(wàn)成交，整體溢價(jià)率也十分令人滿意。 明永樂(lè) 青花纏枝番蓮紋折沿盆 直徑25.6厘米 成交價(jià)：33,775,000 明星拍品明永樂(lè)青花纏枝番蓮紋折沿盆500萬(wàn)港幣起拍，3377.5萬(wàn)港幣成交，為拍前低估價(jià)的4倍多，引來(lái)現(xiàn)場(chǎng)、電話席、書面委托的多方競(jìng)投。 0004 明永樂(lè)至宣德初期 青花海水騰龍紋小罐 直徑11.4厘米 估價(jià)：HKD 8,000,000-12,000,000 成交價(jià)：26,575,000 0007 明宣德 青花纏枝番蓮紋大盌 直徑29.8厘米 《大明宣德年制》款 估價(jià)：HKD 8,000,000-12,000,000 成交價(jià)：24,175,000 02 中國(guó)瓷器才是全世界的硬通貨 全民投資時(shí)代，資產(chǎn)配置越來(lái)越受重視。提到硬通貨，可能都會(huì)想到黃金、美元、甚至房產(chǎn)等等，而中國(guó)瓷器無(wú)疑是世界范圍內(nèi)的硬通貨。新世紀(jì)以來(lái)，在“民族復(fù)興”，“古文化復(fù)興”的大旗下，越來(lái)越多的當(dāng)代雅士又開始搜羅他們當(dāng)年摒棄的瓷器，乃至定制他們的私房瓷器了。同時(shí)，他們不滿足于電窯、汽窯的短平快，而深深地迷上了柴火燒成的瓷器。 凡是用薪柴為燃料燒制陶瓷，均可稱之為柴燒。在第二次工業(yè)革命沒有到來(lái)之前，這一直是陶瓷燒制的主要方式。柴燒是一種古老的技藝，燒窯難度相當(dāng)高。柴燒作品的成敗取決于土、柴、窯、灰之間的關(guān)系。
土 柴燒考量的是陶土耐熱溫度、柴窯屬性、薪柴種類等；追求的是讓土能產(chǎn)生一種溫潤(rùn)、敦厚、沉穩(wěn)內(nèi)斂的柴燒之美。 柴 一般木材需靜置約三至六個(gè)月以上（忌太潮濕），以利燃燒，其種類有樟、龍眼、荔枝、蓮霧及廢棄木材等。 窯 僅以燃燒木材提供熱能，一般燒窯需三到五天，期間需不眠不休輪班投柴，加柴的速度和方式、薪柴的種類都影響著作品。 灰 當(dāng)溫度高達(dá)1200℃以上時(shí)木灰開始溶融，木灰中的鐵則使陶胚中的鐵形成釉，呈現(xiàn)不同的色彩變化。 用薪柴之焰將溫度提高到1200℃以上，并不是件容易的事情，隨著溫度的不可控，陶瓷的燒制就會(huì)出現(xiàn)各種偶然──也許會(huì)裂，也許會(huì)落灰，也許會(huì)被火炙。
為了達(dá)到1200℃的高溫，需要24小時(shí)不間斷投柴，期間可能兩三分鐘就要投放一次，辛苦可想而知。大火之后，木灰融落，需要等待幾天爐火冷卻之后，才能看到真正的鳳凰涅槃。
行業(yè)里流行一句話叫“非大師，不柴燒”，從側(cè)面反映出陶瓷藝人對(duì)于柴燒技藝的敬畏。目前能燒出柴燒精品的人屈指可數(shù)。種種客觀因素決定了柴燒陶藝與生俱來(lái)的難度。 03 柴燒瓷器的鑒別 關(guān)于傳統(tǒng)柴燒和現(xiàn)代燒制工藝的區(qū)別，是一個(gè)非常專業(yè)的技能，從3個(gè)小的方面來(lái)做比較，可實(shí)現(xiàn)初步判定。 氣泡： 古瓷中一般都用柴燒，再燒制過(guò)程中由于要不斷加柴，所以溫度時(shí)高時(shí)低，表現(xiàn)在釉面氣泡上就是大小不一，有一定層次感。
而在古瓷上，又由于釉比較薄，氣泡炸開，形成無(wú)數(shù)個(gè)大小不一，有一定層次感的芝麻點(diǎn)；現(xiàn)代工藝的氣燒和電燒，則是的釉面氣泡大小均勻密集。 釉色： 柴窯燒出瓷器溫度差異大，各類高溫低溫釉呈色不易控制，容易燒出深深淺淺的效果。釉色均勻的柴燒瓷器十分難得。氣窯、電窯可以恒溫控制，因此燒出顏色穩(wěn)定。
落灰： 柴燒木材燃燒所產(chǎn)生的灰燼和火焰直接竄入窯內(nèi)，在坯體上產(chǎn)生自然落灰的現(xiàn)象，經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間的高溫融合成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質(zhì)地粗獷有力，與一般現(xiàn)代華麗光亮的釉不同，不會(huì)重復(fù)且很難預(yù)期它燒窯的成果。
不過(guò)只用這三個(gè)方面來(lái)品鑒柴燒青花瓷，未免稍顯狹隘，所以千萬(wàn)別只抱著這三個(gè)指標(biāo)去買柴燒！  福滿堂·柴窯青花冬瓜瓶 深沉內(nèi)斂的古雅 |
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