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簡述素描的體積感及幾種表現(xiàn)手法 素描，是繪畫種類之一，是最基本的繪畫形式，也是所有美術(shù)愛好者跨入正規(guī)美術(shù)訓(xùn)練的第一步。因為它是觀察、表現(xiàn)對象形體、明暗關(guān)系、質(zhì)量及空間感覺的藝術(shù)。然而，要練好素描這個基本功也絕非易事。 在素描的練習(xí)中，我們往往容易把注意力放在對象的形體和明暗調(diào)子上，卻忽視了對物體體積感與空間感的塑造。 體積感就是人們所說的立體感，一切物體都具有高度、寬度和深度三方面的度量，物體所占據(jù)在的三度空間，也就是它本身的體積范圍，它的形是指外觀表象的輪廓。在素描練習(xí)中，應(yīng)依據(jù)物體個有三度空間的體積范圍去觀察它，表現(xiàn)它，要看得立體，畫得立體。一些初學(xué)者由于缺乏關(guān)于物體的體積由面構(gòu)成時，正確地畫出它的深度，把立體感表現(xiàn)出來。由此可見，在素找訓(xùn)練開始的時候就必須注意對物體體積感的理解與塑造。 空間，本來是物體存在的一種形式。一切物體都占有著一定的空間范圍。各物體之間都處在一定的空間距離之中。素描的要些在于準(zhǔn)確、深刻地反映對象的存在形態(tài)，表現(xiàn)其結(jié)構(gòu)本質(zhì)，也就必然人正確的反映物體的空間關(guān)系。所謂素描的空間感，就是在畫面上借助透視變形，位置重疊經(jīng)及明暗、虎實等因系造成的一種體積感和深度感。 素描中的空間表現(xiàn)手法極其豐富，諸家流派各有特點，最為常見的方法有三種:強弱法、虛實法和繁簡法。 強弱法 在一定的光線下，物體中各種面的轉(zhuǎn)向很不相同，由引發(fā)生了明暗的轉(zhuǎn)變的差異。明暗交界處對比最強，由對比而引起的視錯覺，使交界處的暗部更暗，明部更亮。因此，在素描時就要加強明暗交界線的量，使它強于其后面的反光與投影，同時在線和明暗對比上有目的地把后面的形體減弱，這就形成一種前后的對比節(jié)奏。 虛實法 在畫物體前部突出的明暗對比時，用筆要肯定而有力。以求效果強烈;而后面的形則就虛弱些朦朧些，使人感到空氣的厚度，這種處理方法有如清晨的薄霧分隔開的層層景物，較之正午的強光更有深度空間感和韻味。 在素描練習(xí)中，隨時要把前面的、突出的、主要的幾個部份與后面的、重疊的、含蓄的次要的部分相比羅為畫實些，甚至要刻意地加上實在的輪廓線，或者把應(yīng)該深進(jìn)去的部位畫虛些。但是，應(yīng)該注意虛的弱的部份也有它的輪廓線和結(jié)構(gòu)，不能一味地追求空間感而將它畫的煙云一片。 繁簡法 寫生中，作者的眼睛總是在模特兒突出的、強烈的部份停留時間較長，引起更多的注意。素描寫生必須適應(yīng)這一視覺特點，在瞬間的感受中判斷出模特兒的突出和主要的部份，并通過繁簡法在畫面上體現(xiàn)出多與少，繁與簡的差別。這樣，才能使造型充實而完整。在使用繁間法時，不僅需要正確的判斷，還要把握好繁與簡的分寸。繁就是對主要部位比之次要畫得個體而深刻，明確又突出，簡是對次要部份在有形的條件在盡可能畫得概括。過繁或過簡都破壞了藝術(shù)的空間與整體的和諧 |
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