M9宋（P9宋），他的照片旅行君推送過不少，也曾專門寫文章做過詳細(xì)的解讀。

幾年的時間，M9宋一直堅持著自己的拍攝風(fēng)格，讓普通的照片呈現(xiàn)不普通的一面，從而帶給大家驚喜。

由M9宋，旅行君又想到了另外一位攝影師，這位攝影師的作品，可以說是對“攝影嗅覺”最完美的詮釋。

他叫Denis Cherim。

你此前可能看過他的作品，因為這些照片實在是太過獨樹一幟。都是一些平常得不能再平常的場景，簡單得不能再簡單的環(huán)境。但是，在他的鏡頭里，這些地方卻呈現(xiàn)出了另外一番樣子。大家一起來看照片。

在過去的6年時間里，Denis Cherim一直利用獨具創(chuàng)造性的視角來呈現(xiàn)他身邊發(fā)生的“小巧合”。

仔細(xì)研究你就會發(fā)現(xiàn)，旅行君經(jīng)常在推送中講過的線條、光線、以及前景后景搭配，在他的照片中，都是慣用手法。

如果說旅行君之前教給大家的那期“一個場景拍攝10張照片”的推送，只是對于光線的思考與運用的話，那么Denis Cherim的照片則顯示了，攝影視角的敏銳度可以被提升到一個更高的高度。

仔細(xì)觀察他的作品，旅行君也總結(jié)出來一些手法與經(jīng)驗，希望對大家有所幫助：

1.要留意明暗交界處

他的很多作品都是對光影的再造。

當(dāng)你看到一個明暗交界線時，那么，這個場景就有很大概率可以拍出好照片。

你可以嘗試從高低遠(yuǎn)近左右各個方位去觀察它，看看現(xiàn)實當(dāng)中是否有線條可以和其相匹配。

尤其是直線條的光影分叉線，很容易在你周圍的場景中為其找到參照物。

2.環(huán)境比主體更重要

就像旅行君之前說過的“拍花不看花”，其實拍照要選主體，更要選環(huán)境，如果為一個主體選擇到了合適的環(huán)境相襯托，那照片的整體性就更強，對于主體表現(xiàn)力的要求，也自然就會大大降低。

這兩張照片，一張是普通的燈柱，一張是尋常的鴨子，但是，正是因為在背景中為其尋找到了相稱物，所以照片才顯得巧妙。

3.轉(zhuǎn)換角度

仔細(xì)觀察，Denis Cherim的照片追求畫面中的線條橫平豎直。

所以，他在拍攝了線條之后，有時會將其以一定角度進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，從而讓畫面中的主線條橫平豎直，就會產(chǎn)生一種很微妙的視覺感受。

4.反射的妙用

不論是玻璃的反射還是水面的反射，倒影總是讓人眼前一樣的拍攝方法。但是，Denis Cherim的作品將這種拍攝方式更進(jìn)一步，除了關(guān)注反射物體外，他還關(guān)注這個反射物體與反射介質(zhì)（玻璃或者水洼）以及更大范圍的背景之間的關(guān)系，這樣，就會形成一種多維度的巧合。

就像這張照片，當(dāng)反射出來的場景和背景融合起來時，這個反射就顯得更為巧妙了。

而我們大多數(shù)人在拍攝時，通常只關(guān)注反射出來的東西是什么，僅此而已。

5.時刻準(zhǔn)備著

通常情況下，好的照片是拍出來的，但更多的時候，好的照片是等出來的。

當(dāng)你看到Denis Cherim的一些照片時，你可能覺得是他運氣好，但如果你真的嘗試自己去拍的時候就會發(fā)現(xiàn)，運氣和耐心，缺一不可。

6.前景與后景的搭配

如何統(tǒng)一畫面中的眾多元素？Denis Cherim給出的答案是：讓他們產(chǎn)生聯(lián)系?？梢钥吹剑珼enis Cherim的很多作品是將前后景連接到一起的。

有時，前景是主體，有時，后景是主體，但是，無論誰是主體，前后景的另一方一定與主體是相互呼應(yīng)的。這就對構(gòu)圖有了更高的要求，前景不再是點綴，后景也不再是背景，他們二者要結(jié)合在一起，形成一種互動。

7.讓照片更規(guī)整

現(xiàn)代人，人人都是強迫癥，所以，拍照時，一個討巧的方法，就是讓照片變得更整齊。

當(dāng)你觀察一個風(fēng)景的時候，嘗試著將3D的畫面轉(zhuǎn)換成2D的場景，將兩個不同景深的物體“重疊”在同一條線上。

那照片就會變得很有趣。

8.多動腳，少動手

人們拍照的時候總是很著急，但事實上，Denis Cherim的作品可以看出是經(jīng)過縝密的考慮，多維度的思考后得到的產(chǎn)物。

按快門容易，佳作難得。拍照時，多動腳，少動手。多看，多想。只有用腳步丈量了每一個角度，你才能優(yōu)中選優(yōu)，從而拍到一張與眾不同的照片。

最后，旅行君要說的是，一個好的攝影人，從來都是一個“強迫癥”患者。

對光影、對線條、對位置，都有著異于常人的執(zhí)念。

這些照片，就是例證。