今天酷愛紅木的小編又上線了，要和大家聊一聊關(guān)于傳統(tǒng)家具的一種樣式元素 —— 束腰。

束腰是啥，很多人應(yīng)該都知道，但乍一說(shuō)可能又不明白如何表達(dá)。王世襄在《“束腰”和“托腮”－－漫談古代家具和建筑的關(guān)系》中解釋說(shuō)：“束腰”指家具的一個(gè)收縮部分，一般位于面板邊框和牙條之間。

小編認(rèn)為“束腰”這個(gè)表述非常的形象生動(dòng)，可以簡(jiǎn)單理解為“把腰束起來(lái)”。明清家具中，束腰這種樣式元素很常見，但不進(jìn)行束腰處理的家具也很多，兩者各有特點(diǎn)，我們接下來(lái)展開說(shuō)一說(shuō)。

束腰家具利用束腰的過(guò)渡，使牙條和腿足有了重組空間形態(tài)的余地，但束腰家具的造型變化又嚴(yán)守著明式家具美學(xué)原則，也就是內(nèi)合章法的，因此我們才能在欣賞明式家具時(shí)，既驚嘆于它們的瑰麗，又體會(huì)到它們統(tǒng)一的文化氣質(zhì)。

在束腰式家具中，牙條一般至少膨出與面沿齊平，這種造型上的自由，使得腿足得以使用方材且用料增大，從而產(chǎn)生了與圓材的勁挺美大不相同的藝術(shù)效果。

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腿足則變化很多，最常見的如所謂“膨腿膨牙”和“三彎腿”，前者一弧至底，后者中途又向外彎出，造成渾然秀雅的美感。

與這種腿部造型相配合的結(jié)構(gòu)裝飾還有霸王棖、馬蹄、托泥等的運(yùn)用，它們既有穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的實(shí)用性，也有美化造型的裝飾作用。

馬蹄是利用腿足的伸展之勢(shì)，以接地處的整料挖成。而托泥是在馬蹄下增加的一圈線條，則使家具的平面橫廓在接地處又一次顯現(xiàn)。

無(wú)束腰是指家具的腿足與牙板直接與面板相接，面板以下所有的整體部件空間是縮進(jìn)面沿的。究其根源，家具的“身架”是從建筑的框架借鑒而來(lái)，這與中國(guó)人傳統(tǒng)的審美觀念和思維方式有關(guān)。

無(wú)束腰家具的結(jié)構(gòu)就吸取了建筑上大木梁架的造法，家具的腿部也同樣吸取建筑的支撐立柱造法使用圓材，且同建筑的立柱一樣，多直接落于地面。

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概括說(shuō)來(lái)，凡是無(wú)束腰的家具多為：圓材直足、有側(cè)腳、無(wú)馬蹄、無(wú)托泥。

無(wú)束腰家具多使用圓料，且由于構(gòu)造所限，必須至少在腿間加上一道直棖加固，各構(gòu)成材料的面積便被分割變小，額外的裝飾難以施展。

束腰家具因其多用方材，必然會(huì)使精于線腳裝飾的巧匠產(chǎn)生如魚得水之感。除了與無(wú)束腰家具相似的應(yīng)用外，束腰式家具的線腳裝飾還利用方材的特點(diǎn)，產(chǎn)生了渾面和打洼兩種裝飾手法。

所謂渾面，是使方材的兩個(gè)或多個(gè)面略向外凸出成弧形，以配合整個(gè)器形的飽滿外膨。打洼則與之正相反，是在桌腿、橫棖、桌面?zhèn)妊氐忍幍哪緱l表面向里挖出凹入的弧形，使家具整體產(chǎn)生一種瘦勁內(nèi)收之勢(shì)。

一般說(shuō)來(lái)，束腰家具的雕飾程度比無(wú)束腰家具要大，但它的雕飾手法主要以平雕、浮雕和透雕為主。在設(shè)計(jì)時(shí)不忘省料，因此更為富麗張揚(yáng)而耗料的圓雕應(yīng)用得較少。

明式家具的雕刻圖案很少布滿整個(gè)地子，而是力求恰到好處地襯托出這件家具的質(zhì)地與形態(tài)之美，不破壞其整體性。這種精工而不夸飾，裝飾與造型相互闡發(fā)、互不相奪的整體意識(shí)，正是明式家具成為我國(guó)家具藝術(shù)最高境界的原因。

本文參考：王世襄，《“束腰”和“托腮”－－漫談古代家具和建筑的關(guān)系》