那些最受歡迎的編劇在寫每個(gè)劇本之前，都做了什么準(zhǔn)備？今天，我們精選了英國電影學(xué)院（BAFTA）編劇專題How I Write視頻系列（BAFTA Guru致力于傳播電影行業(yè)的經(jīng)驗(yàn)分享，邀請經(jīng)驗(yàn)豐富的業(yè)界精英集思廣益，共同探討電影行業(yè)不同專業(yè)領(lǐng)域的疑問、分享彼此經(jīng)歷。）并分享一些可以用來幫助你的劇本創(chuàng)作準(zhǔn)備過程的最佳信息。

研究

大衛(wèi)·S·高耶（David S. Goyer，編劇作品：《黑暗騎士》三部曲，《超人：鋼鐵之軀》）的準(zhǔn)備工作從研究開始，無論是讀書、采訪人，還是其他各種事情。即使是科幻片也是如此?！叭绻赡艿脑?，我通常會(huì)至少研究一個(gè)月。盡量多地吸收信息。”

霍辛·阿米尼（Hossein Amini，編劇作品：《亡命駕駛》、《白雪公主與獵人》、《沉默的天使》）經(jīng)常根據(jù)他是否感興趣來選擇一個(gè)項(xiàng)目?！叭缓笪視?huì)從亞馬遜或書架上買二三十本書，讓自己首先完全沉浸在那個(gè)世界里。”阿米尼說。

二

在寫作之前，讓你的想法或角色留在你的腦海中

理查德·柯蒂斯（Richard Curtis，編劇作品：《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》、《真愛至上》、《時(shí)空戀旅人》、《戰(zhàn)馬》）更喜歡先把這個(gè)想法留在腦子里一段時(shí)間?！拔覐膩頉]有一有劇本的想法，就馬上把它寫出來的。所以我總是帶著我長久以來的想法生活?！?/p>

托尼·吉爾羅伊（Tony Gilroy ，編劇作品：《諜影重重》系列，《邁克爾·克萊頓》）從這個(gè)想法或概念中獲得最初的靈感，并將其付諸實(shí)踐?！皩Ξ嫾一蛩孛鑱碚f，模擬真的很重要。我坐在電腦前，把玩一個(gè)我感興趣的想法?！?/p>

相反，蘇珊娜·格蘭特（Susannah Grant，編劇作品：《永不妥協(xié)》、《偷穿高跟鞋》）讓這個(gè)角色在她身邊待了很長一段時(shí)間。她關(guān)注的是角色之間的沖突?！霸谖覍懴氯魏螙|西之前，它通常是由角色驅(qū)動(dòng)的。我在思考是什么樣的角色以及什么樣的事件。這通常是一個(gè)人和另一個(gè)人之間的核心沖突，你知道的，這將在那里扎根很長一段時(shí)間?！?/p>

三

使用卡片，提綱，或者什么都不用

高耶從索引卡開始，索引卡提供場景創(chuàng)意，并為不同的角色用顏色編碼。近年來，技術(shù)已經(jīng)為他提供了用軟件實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)的能力。

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阿米尼做了很多改編，所以他會(huì)一邊看書一邊用卡片記錄下他想要呈現(xiàn)的場景或瞬間。

在《戰(zhàn)馬》中，柯蒂斯得到了許多書籍、研究報(bào)告和劇本初稿。然后他將使用卡片系統(tǒng)。“突然，我有了一個(gè)類似故事的東西。然后我看到“入口”在哪里，然后我開始寫對話，開始寫更多的卡片?！?/p>

對一些人來說，他們會(huì)遵照大綱來寫作。格蘭特說，“但我的大綱毫無價(jià)值。我會(huì)進(jìn)入劇本的四分之一，然后意識(shí)到大綱的其余部分是沒有價(jià)值的。我只需要選擇前進(jìn)的道路。我的最終目的地很少會(huì)發(fā)生戲劇性的變化。我通常知道我要去哪里?！?/p>

皮特·摩根（Peter Morgan ，編劇作品：《女王》、《極速風(fēng)流》）更喜歡盡可能長時(shí)間地停留在開發(fā)階段?！拔冶M可能長時(shí)間地寫大綱，因?yàn)槲业睦碚撌牵阍乙粋€(gè)大綱比搞砸一部電影劇本更讓人心碎?！?/p>

四

發(fā)展角色

摩根說：“如果我能聽到他們的聲音，我并不想聽起來自命不凡的樣子。但事實(shí)上我要么能聽到他們的聲音，要么聽不到。如果我能聽到他們的聲音，那么我就能在腦海中用他們的聲音說話。一旦我有了它，我就能找到一條進(jìn)去的路?！?/p>

高耶不是事先對角色進(jìn)行分解，而是讓角色通過情節(jié)和故事變得栩栩如生?！拔抑烙行┳骷視?huì)坐下來寫人物傳記之類的東西。但我不這么做。我從情節(jié)開始，從他們是誰和他們在做什么開始，然后不可避免地，當(dāng)我寫劇本的時(shí)候，會(huì)發(fā)生的事情只是角色表面上的泡影，然后有好幾次，我會(huì)在發(fā)現(xiàn)角色的基礎(chǔ)上改變情節(jié)?！?/p>

阿米尼喜歡通過許多的草稿來發(fā)現(xiàn)角色?！澳阋婚_始就很了解他們。但隨著每一稿，你能更好地了解他們。所以對我來說，在最初的幾份草稿中，對話傾向于對角色的發(fā)現(xiàn)，所以角色會(huì)傾向于過度表達(dá)。每寫一篇草稿，他們的對話就會(huì)越來越少，因?yàn)槲覍λ麄冇辛烁嗟牧私?，我不需要通過對話來發(fā)現(xiàn)他們?！?/p>

五

專業(yè)人士的技巧

柯蒂斯寫了很多額外的材料來發(fā)現(xiàn)人物和瞬間?！拔抑饕膶懽骷记墒菍懘罅康臇|西。所以，如果我決定某人有一個(gè)妹妹，而這個(gè)妹妹將是其中的一個(gè)關(guān)鍵部分，我會(huì)寫20頁他和他妹妹的談話。他們和角色之間的關(guān)系會(huì)在一天中慢慢顯現(xiàn)出來，當(dāng)我再讀一遍的時(shí)候，我會(huì)想，‘哦，在那里我遇到了一些有趣的事情，當(dāng)我明天開始的時(shí)候，那將是我的起點(diǎn)。’”

高耶分享道:“這聽起來可能有點(diǎn)“多愁善感”，但我會(huì)冥想。我每天早上做20分鐘的超驗(yàn)冥想?！?/p>

格蘭特專注于做一些她可以做白日夢的簡單事情?！拔以囍鲆恍┎恍枰嚓P(guān)注的事情。我發(fā)現(xiàn)去雜貨店購物很棒。老實(shí)說……我在超市的過道里或者在花園里，已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了更多的東西?！?/p>