我們大多數(shù)的人像攝影師都希望自己擁有一間相對(duì)專業(yè)的攝影棚。然而，出于諸多因素，這一切并不是那么容易實(shí)現(xiàn)，同時(shí)我們也總是會(huì)在一些在不太理想的戶外環(huán)境下進(jìn)行拍攝。

這些因素似乎對(duì)我們都非常不利，那么有沒有什么方法，可以讓我們現(xiàn)階段的拍攝更加接近棚拍的效果呢？

在這篇文章中，我們就來一起揭示，如何在簡(jiǎn)陋的環(huán)境下創(chuàng)建攝影棚常用黑色背景人像的拍攝秘密。

什么會(huì)影響你的黑背景

黑色的人像背景，是影棚人像的常見拍攝手法，您可以通過應(yīng)用兩個(gè)想法來實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，當(dāng)然也需要一點(diǎn)后期處理，我們所涉及的拍攝邏輯，基本都來自于以下決定背景暗度的因素：

• 主體與背景之間的光差
• 曝光設(shè)置與背景設(shè)置
• 后期處理

僅僅知道這些絕對(duì)是不夠的，那么接下來我們就一起圍繞這些關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行逐步的了解。

了解基本概念并不需要過度計(jì)算

攝影中有相當(dāng)多數(shù)學(xué)知識(shí)的應(yīng)用。然而，這并不意味需要考慮太多復(fù)雜的計(jì)算。如果你對(duì)這些概念有一個(gè)廣泛的理解，你就可以完全應(yīng)對(duì)這個(gè)問題，在下文我們所提及的這些技巧不僅僅適用于人像，還適用于你想要一個(gè)黑色背景的大多數(shù)拍攝題材。

首先，請(qǐng)把光的強(qiáng)度看作是一個(gè)單位，可以使用“檔”這個(gè)詞來表示，就像是說某物重1公斤或某人走了10公里一樣。在這里我們不需要陷入任何的技術(shù)細(xì)節(jié)，“檔”只是一個(gè)度量單位。

光線的衰減概念

第一個(gè)概念可以簡(jiǎn)單地表述為光的快速衰減。稍微補(bǔ)充一下，當(dāng)你遠(yuǎn)離光源時(shí)，可用的光量會(huì)大大減少。我們可以簡(jiǎn)單的看上面的圖表。

在上面的例子中，假設(shè)此時(shí)離窗戶一米遠(yuǎn)，有一個(gè)檔的光到達(dá)我們的拍攝對(duì)象。如果她移動(dòng)兩米遠(yuǎn)，現(xiàn)在只有四分之一檔的光到達(dá)她這里。然后，如果她離開窗戶三米遠(yuǎn)，那么只有九分之一檔的光，可用的光很快就消失了。

這對(duì)背景有何影響？

當(dāng)你試圖實(shí)現(xiàn)一個(gè)黑色背景時(shí)，你感興趣的是光照的量。同樣，圖片最能說明問題。

左邊的圖片背景離拍攝對(duì)象很近，在她身后大約1米處。然后在右邊，黑色的背景大約在4米處。你不需要我做計(jì)算，引用一些數(shù)學(xué)公式，來證明上面發(fā)生的事情，因?yàn)楫a(chǎn)生的結(jié)果非常明顯。

在這些照片中，主體沒有移動(dòng)，曝光也沒有改變。背景移動(dòng)得更遠(yuǎn)，到達(dá)背景的光量迅速減少。因?yàn)楣庠吹木嚯x變大了，所以它也會(huì)變得更暗。

這張照片的背景是房間的內(nèi)部。這個(gè)拍攝對(duì)象就站在房子的門口，房間內(nèi)最遠(yuǎn)的墻可能只有兩米多，但它已經(jīng)非常的接近于黑色了。

人眼無法看到黑色背景

我們用眼睛所看到的和我們相機(jī)所記錄的是非常不同的畫面。我們的眼睛所能看到較高的動(dòng)態(tài)范圍比我們的相機(jī)所能記錄的更廣。

如果你在看一個(gè)光線均勻且對(duì)比度不高的場(chǎng)景，相機(jī)很容易獲得一個(gè)主體與背景平衡的曝光。然而，如果場(chǎng)景中存在較大的對(duì)比，在你的主體上有著比背景更強(qiáng)的光，你仍然可以通過相機(jī)無法實(shí)現(xiàn)的動(dòng)態(tài)范圍創(chuàng)建黑色背景。

實(shí)際上，你需要的不是一個(gè)極其暗的背景，而是一個(gè)較高的對(duì)比度。

理解動(dòng)態(tài)范圍

動(dòng)態(tài)范圍可以理解是從可見的最暗到最亮的測(cè)量值。你的照相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍比人眼小得多。它無法同時(shí)看到較暗和較亮的區(qū)域。這就是為什么，當(dāng)你的相機(jī)產(chǎn)生一個(gè)圖像，很容易高光溢出或陰影失失去任何細(xì)節(jié)。我們的眼睛可以看到明亮的陽光下一只鳥的所有細(xì)節(jié)，也可以看到陰涼下一只黑色的狗，但是你的相機(jī)根本無法同時(shí)看到兩者。

點(diǎn)亮的主體并非背景（讓背景更暗）

這是個(gè)話題顯而易見，但需要說明的是，如果您條件允許可以讓拍攝對(duì)象比背景更亮，嘗試將背景推入曝光不足的暗區(qū)，使其進(jìn)入相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍更有限的范圍內(nèi)。

如果你在室內(nèi)使用自然光，你可以把你的拍攝對(duì)象靠近一扇開著的門或窗。關(guān)閉所有其他門窗并拉上窗簾，關(guān)掉所有的電燈，讓你的房間內(nèi)盡可能的暗。

點(diǎn)亮的主體并非背景（讓主體更亮）

如果你能在拍攝對(duì)象上添加一些額外的光線，并讓它們正確地曝光，在動(dòng)態(tài)范圍的較亮端，這將有助于將圖像的其余部分送入黑暗。

當(dāng)你使用補(bǔ)光燈時(shí)，你可以有更多的控制，因?yàn)槲覀兛梢栽诠庠瓷喜扇∫恍┐胧┓乐构饩€溢出。

如何在后期進(jìn)行處理

我最常用來調(diào)整背景的控件是：

• 對(duì)比
• 陰影
• 黑色色階
• 色調(diào)曲線
• 調(diào)整畫筆

我使用Lightroom和Photoshop。不過，您可以將這些技術(shù)應(yīng)用到您使用的任何軟件中。

首先看一下背景，然后決定你想把它調(diào)暗多少。有時(shí)我只需要調(diào)整黑色色階和陰影的滑塊就可以得到我想要的效果，這通常是當(dāng)背景是統(tǒng)一的黑色。

如果你是在戶外拍攝一個(gè)更自然的環(huán)境，你可能需要使用其他工具。因?yàn)橛幸恍﹨^(qū)域的背景很容易反射一些光，或者部分背景可能是淺色的。這是使用調(diào)整畫筆工具最有效的時(shí)候。

使用Lightroom中的調(diào)整畫筆工具使背景區(qū)域變暗。這意味著您需要在過于明亮的區(qū)域上進(jìn)行繪制，一般情況下我會(huì)將曝光滑塊移動(dòng)到左邊或右邊一些。

看上去效果非常極端，但是這可以讓我們明顯的看到我需要調(diào)整哪里。一旦我完成繪畫，我將移動(dòng)滑塊到一個(gè)水平，給我想要的結(jié)果。

使用Photoshop加深工具

有時(shí)我發(fā)現(xiàn)Photoshop中的加深工具更有效。我會(huì)在非常低的參數(shù)下使用這個(gè)，通常是10%左右。

如果超過這個(gè)值，那就太明顯了，也更難使用。

我還將設(shè)置加深工具的范圍為陰影。在這種情況下，工具對(duì)圖像中較暗部分的影響要大于對(duì)亮部分的影響。如果你把范圍設(shè)置為陰影時(shí)重疊了一點(diǎn)，它對(duì)你的拍攝對(duì)象的影響會(huì)更小。

使用低曝光和陰影范圍的組合，我可以使任何光線區(qū)域變暗。我們的眼睛被圖像中較亮的部分所吸引。在黑暗的背景下，明亮的物體或可見的區(qū)域會(huì)讓人分心。

與Lightroom或Photoshop中的任何操作一樣，我們需要盡量避免極端操作，嘗試使用不同工具的組合來實(shí)現(xiàn)一個(gè)效果，而不是一個(gè)工具推到最大。這可以幫助避免圖像文件的質(zhì)量產(chǎn)生明顯的退化。

結(jié)語

就像很多攝影作品一樣，黑色背景的照片取決于你如何看待光線。尋找主題比背景更明亮的時(shí)候，看看陰影以及光線如何照在你的拍攝對(duì)象身上。

試試吧，這個(gè)技巧是讓拍攝主題脫穎而出一個(gè)不錯(cuò)的方法。

這里是巨人攝影，攝影愛好者心中的“哈佛”，感謝您的關(guān)注