春光正好，陽光明媚，正是出游踏青的好季節(jié)，青草處處，河邊盡是賞花探春之人，攜幼扶老，游人如織，大家臉上都喜氣洋洋，等待了一個冬天，忍受了一個個漫長的濕冷寒意的日子，終于盼望到了好天氣好心情，若待上林花似錦，出門俱是看花人。

難得的一個情郎周末，陽光明媚，春光無限好，只是游人多。有人賞花，流連于紅花綠葉中；有人觀景，沉醉于青山秀水中；有人采摘，癡迷于美食美味……春之饋贈和奉獻，在物在景更在心，塑形塑體更塑魂。

而我更喜歡看河畔的柳樹，柳枝迎風飄揚，看似纖細柔弱，一副弱不禁風的樣子，但不論清風如何的挑撥和搬弄，柳枝最終都能安穩(wěn)的回到它原有的軌跡上。因柳與留同音，以柳與留同音而含有挽留之意，因此，古人以柳樹預示送別和別離，并有折柳相送的習俗。

《絕句漫興九首·其一》

【唐】杜甫

隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。

謂誰朝來不作意，狂風挽斷最長條。

——柳樹如少女，纖細柔弱，婀娜多姿，體態(tài)輕盈，以柳比喻成少女，其形態(tài)優(yōu)美，動作也輕柔。但偏偏有不識趣的狂風，吹斷了柳枝，破壞氣氛掃了雅興和情趣。

《淮上與友人別》

【唐】鄭谷

揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。

數(shù)聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。

——楊柳為證人，見證了無數(shù)淚眼婆娑和依依不舍的別離，在這樣柳絮翻飛的日子里與友人分別，各自分離，笛聲幽咽，更增添幾分離情別緒。

《折楊柳》

【唐】楊巨源

水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。

惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹。

——悠悠離別之意，勸君摘下一枝柳，折柳相送以表示對即將離別的不舍和惆悵，還是春風最善解人意，最懂此刻的心情，看它柳枝往手中吹過來。以擬人的手法，借春風來表達依依不舍的離別之情，寓情于景，構(gòu)思巧妙。

《楊柳八首·其三》

【唐】溫庭筠

蘇小門前柳萬條，毿毿金線拂平橋。

黃鶯不語東風起，深閉朱門伴舞腰。

—— 春風楊柳萬千條，豪門深宅盡妖嬈，以柳樹、柳絮寫春景，楊柳藏在深閨人不識，貧窮限制了我的想象力。朱門大戶內(nèi)，春意無限，柳枝縹緲，只可遠觀不可褻玩焉。

《楊柳》

【唐】汪遵

亞夫營畔柳濛濛，隋主堤邊四路通。

攀折贈君還有意，翠眉輕嫩怕春風。

——借歷史來抒情，以柳樹述歷史，柳樹為媒介，見證了很多歷史著名的事件和故事的發(fā)生，折柳相贈，睹物思人，春風陣陣，乍暖還寒時候的時候，早春的嫩綠柔軟還需要特別注意，不要被春風和寒氣侵害。

《竹枝詞其二》

【唐】劉禹錫

楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。

東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。

——郎有情妾有意，你濃我也濃，青青楊柳為證，聽到情郎的歌聲，心突然一緊，思念像雜草一樣瘋狂野蠻的生長，以晴比作情，通假的用法表達內(nèi)心深深的思念。

《臺城》

【唐】韋莊

江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。

最是無情臺城柳，依舊煙籠十里堤。

——最無情的柳樹也是最無辜的柳樹，日出日落，花開花謝，自然輪回的道理，時間慢慢磨平了一切，包括曾經(jīng)的輝煌和苦痛，而我柳樹只是一個看客，一切都化為塵土。

《柳樹匯》

【宋】張侃

望望孤城綠樹根，平沙連屋草連云。

夕陽坡上人牛小，耕出羌王古印文。

——以長鏡頭的方式寫遠景，山色孤城綠樹、鱗次櫛比的房屋，好一副田園風格的圖底，拉近鏡頭夕陽下看到山坡上，耕出了一個古董玩意。遠近景的切換，展示了一副空間疊合、連接和分離的場景，畫面感十足，田園氣息濃厚，引人入勝。

《江城子·西城楊柳弄春柔》

【宋】秦觀

西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情、曾為系歸舟。

碧野朱橋當日事，人不見，水空流。

韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候、一登樓。

便作春江都是淚，流不盡，許多愁。

——時光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉，須知韶華易逝，時光難在回，人生難在少，珍惜眼前人和眼前的時間，不要等到失去再知道后悔和流淚，愁緒太多，春水都載不動。

《楊柳》

【金】元好問

楊柳青青溝水流，鶯兒調(diào)舌弄嬌柔。

桃花記得題詩客，斜倚春風笑不休。

——好一個俏皮的楊柳，鶯歌燕舞，桃花流水，一派春意盎然的景象，柳枝依依，青翠嫩綠，裝點著春季的景色，一個笑字將所有的景物都寫活了，可謂神來之筆。