“每一個有激情的演員都難免是一個人質。每一個懂得欣賞的觀眾都巧妙地粉碎了一場陰謀?！?/span>

轉眼2017年已經(jīng)過去大半個月，不知大家是否準備好，應對七大姑八大姨的詰問了？

要說2016年國產(chǎn)十佳，《羅曼蒂克消亡史》肯定在其之列。能在去年底看到這樣一部佳作，讓在南方冬日里凍成狗的小十君，也感到了一絲溫暖。

當然，小十君今天不打算跟大家討探它的細節(jié)，畢竟這個號稱“上海往事”的故事，已被無數(shù)把手術刀，剖析得經(jīng)脈畢現(xiàn)，再談難免狗尾續(xù)貂之嫌。

小十君想聊的是其中一名演員——倪大紅。

要說傳統(tǒng)意義上，衡量一名演員的標準，就是看他的名氣。但之于倪大紅這樣的老戲骨，卻無法以這種方式衡量。

眾所周知，倪大紅在片中所演“戴老板”一角，其原型便是當年上海灘“青幫三大亨”之一的黃金榮。

這個早年在裱畫店做學徒，開過水果店又做過巡捕的斜杠青年，最后憑借一己之力成為了青幫的最大頭目，一生戎馬傳奇實難一言盡表。

科班出身的導演程耳，自然特別強調對表演的掌控。倪大紅所飾演的戴老板，無論遭遇何種變故，總是一幅云淡風輕的狀態(tài)。

看似面無表情的呈現(xiàn)手法，其實是對演員功底的極大考驗。

來看這場飯桌上的對手戲。葛優(yōu)飾演的陸先生，迫于私情向戴老板求情。而戴老板雖然自覺丟份，卻也并未生出殺念。

這種多年經(jīng)營磨礪出的世故涵養(yǎng)，全靠倪大紅表演的深藏不露詮釋出來。

電影中一般趕上吃飯這種戲，是角色情感最為外露的時刻。如陸先生這種叱咤風云的人物，在飯桌上的氣勢，都被戴老板壓著一頭。強大氣場和懾人演技可見一斑。

又如《北平無戰(zhàn)事》中的謝培東。

這個負責推動劇情發(fā)展的角色，無論從重要性還是表演難度上都首屈一指。因特工身份，倪大紅必須深刻理解隱忍二字。即使大禍臨頭，也能于波瀾不驚間輕松化解，外表的平靜如水難掩內在的爆發(fā)力。

這就是所謂——一靜一動都渾身是戲。不用大張旗鼓，也不用聲嘶力竭。就像個平常人一般行動坐臥走，便成了戲中最實的焦點。

的確，倪大紅老師給人最深的印象，就是他特別擅長演繹城府極深，耐人尋味的復雜角色。

曾有媒體采訪倪老師，詢問他的表演為何永遠不動聲色，卻能讓每塊肌肉都是戲。

倪大紅則笑答道：“大家都說我面癱，還有人問我到底有沒有在表演？我不知道，反正我就是認認真真地演?！?/span>

▼歷經(jīng)坎坷，靠的是死扛與執(zhí)著▼

大器晚成的倪大紅，一路走來并不順利。但對表演的癡迷，與性格中的死扛精神。讓他付出了比靠臉吃飯的演員，多數(shù)倍的汗水。

他一旦拿到劇本，便會把整個身心讓渡出來。有時飯吃到一半，就會停那想戲，有時剛剛睡著，便會給靈感驚醒。

這種習慣，正是從早年開始，一點點鑄造成型。

倪大紅走上演員這條路，很大程度上受了父母的影響。雖然二老是哈爾濱話劇團演員，但并不支持倪大紅演戲。原因很簡單，當時銀幕喜歡的形象是：濃眉大眼+國字臉。

而倪大紅老師的顏值有目共睹，就連他自己也承認：“我長得確實比較怪”。

但有些東西一旦點燃，就不會輕易熄滅。

熟悉倪大紅的各位都了解，他的科班之路并不順暢。連續(xù)三次報考藝術院校失利后，他在82年迎來了人生的轉折點，最后一次報考中戲。

當時倪大紅的處境可謂進退維谷。一方面家中給他安排好了工作——去哈爾濱電線廠做工人，一方面他實在咽不下這口氣。倪大紅決定背水一戰(zhàn)。

傳統(tǒng)觀念認為，苦難是改變的唯一動力。但現(xiàn)實中，不斷累積的痛苦只會導致行為癱瘓。我們只會在品嘗到甜頭之后，才會改變。

在那天放榜時，倪大紅品嘗到了這顆誘人的果實，他考上了。

人生拐點上的這腳油門，讓倪大紅進入了一般演員難以企及的快車道。剛上大一，他就參演了謝晉導演的電影《高山上的花環(huán)》，當時家喻戶曉的紅色經(jīng)典。

由于長相限制，畢業(yè)后的倪大紅，私下里常被人嘀咕：要么說他不是這塊料，要么就干脆攻擊他的演技。

但倪大紅依然頂住了壓力，堅持了下來。與田沁鑫導演合作的《生死場》、《趙氏孤兒》等國家話劇院的話劇，不僅給倪大紅打下了基礎，也影響了他的表演走向。

從與陳佩斯搭戲的《我是鄉(xiāng)巴佬》，到梁左的看家喜劇《我愛我家》，再到他第一次擔任主角的《泥鰍也是魚》。倪大紅每一步都走的踏踏實實。

當時國內的表演教學，走的都是斯坦尼斯拉夫斯基的體驗派，強調“真聽，真看，真感受”。

這要求演員不是模仿角色，而是要成為角色，生活在其之中。而這也為倪大紅之后戲路奠定了堅實的理論保障。

在《泥鰍也是魚》中，倪大紅扮演了一名民工出身的包工頭。

為了表現(xiàn)出底層奮斗的不易，倪大紅堅持穿著小兩碼的鞋。目的很簡單：就是將生理層面的不適，內化到心理層面。不再是模仿角色，而是成為角色。

吳京在推廣《戰(zhàn)狼》時，曾說過一段花絮：拍攝時，有一段爆破戲，結果碎片飛出來在倪大紅腿上劃了一道口子，但他連吭一聲都沒有，把戲演完了。

是的，就是這個鏡頭，倪老師面對爆炸巋然不動。

▼大器晚成，也有撥云見日的一天▼

在《喬家大院》中展露出的實力，讓張黎導演相中了把16年光陰都給了表演的倪大紅。

他要出演《大明王朝1566》中的頂梁柱——內閣首輔嚴嵩。

劇中的嚴嵩已經(jīng)年過八十，按理來說倪大紅的年紀稍顯不足。但試演了兩集之后，導演張黎就徹底打消了要找老演員的想法，他認準了這位“倪版嚴閣老”。

常關注小十君的朋友都知道，《大明王朝1566》可謂國產(chǎn)劇中的巔峰之作。而倪大紅所扮演的嚴嵩，也是他最經(jīng)典的角色之一。

他完美的詮釋了何謂"大奸似忠"，看似忠君愛國，實則老謀深算，與歷史上的原型極為相似。

劇中的倪大紅，四十來歲的人將一位垂暮老人的顫顫巍巍演繹地出神入化。他一面用呆滯與遲緩表現(xiàn)人物的老態(tài)，一面又以少言和寡語暗合了人物的心境。

臉盲的朋友初看這部劇時多少都會有些痛苦。其中不少庭辯的群戲，演員們都身著類似的朝服。唯一容易分辨的，就是臺詞。

而倪大紅只要一開口，語氣與措辭，當即就能立住人物，讓全場目光匯集一人之上。

而最后的“六必居題匾”一場戲里，倪大紅對嚴嵩當時身心狀態(tài)的演繹，也是滴水不漏。

這些表演中的細節(jié)，看似是導演一手安排，實際則要靠演員自己挖掘，自己設計。

倪大紅不僅吃透了嚴嵩這個角色，還從往日表演話劇的經(jīng)驗中汲取靈感，倒逼自己重新審視劇中角色與真實歷史間的異同點，以此拉近二者間的距離。

▼一旦出手，便讓旁人喑啞暗淡▼

要說之前是初露鋒芒，那在這新版《三國演義》中，倪大紅算是技壓群豪。他在其中扮演司馬懿一角，三國歷史上最為忍辱負重，深藏不露的英才。

三國題材是影視劇中的大熱門。倪大紅版的司馬懿，城府之外，更有了一分靈性。

他不再一個臉譜化的奸狡之徒，而是獨自佇立于亂世中，有過彷徨有過矛盾，但終究釋然的大家。

倪大紅在劇中，顛覆了老版精瘦滄桑的司馬懿形象，多了些許邪氣。雖然外表木訥，但眼中暗藏玄機，只要出鏡，就自帶攝人氣場。

這種氣場并非咄咄逼人，而是綿里藏針。這正符合史料中記載，司馬懿有狼顧可窺野心之相。

很多人都說新版三國是糟蹋經(jīng)典，但卻對司馬懿這個角色交口稱贊。每當倪大紅與陸毅同臺之時，我們立刻就能發(fā)現(xiàn)演技上的差距。

這種差距并非因為倪大紅搶戲，相比壓不住場的陸毅，倪大紅對于角色的掌控與力度的拿捏，著實出類拔萃。

▼沉默背后，是心底的一壺溫酒▼

戲里戲外倪大紅的沉默寡言，不僅讓朋友說他像個領導，媒體也覺得采訪倪老師是件不太容易的事。

而倪大紅的回應卻很幽默，他覺得：各個領域里的突出人物都不愛說話，自己雖然沒有突出貢獻，但是占了不太愛說話那一半。

當然，倪大紅并不是真的不茍言笑。只要不上鏡頭，他也挺單純，甚至偶爾還有些孩子氣。

他接觸流行音樂，也喜歡周杰倫的歌。在合作《滿城盡帶黃金甲》時，周杰倫一邊帶著倪大紅玩魔術，倪大紅則一邊唱他的歌，甚至還故意唱走調，以模仿周杰倫的咬字。

與他搭戲的女演員也曾說，“大紅哥生活中確實不太愛說話，也很靦腆，和他說話他也臉紅的那種。然而和紅紅哥相處久了，發(fā)現(xiàn)他能唱能跳的，可好玩了?！?/span>

的確，好演員心中當滿懷對生活的熱情。

只有這股能量源源不竭，他才能在表演之路上走更遠，不至中途枯竭。倪大紅生活里的孩子氣，也使得他塑造的角色充滿層次。

也正是如此，他在《北平無戰(zhàn)事》所扮演的謝培東，能夠征服如此多的觀眾。

小十君曾在關于王慶祥的文里，提到過他和倪大紅飆戲的故事。這種同臺斗法的場面，對倪大紅這種老演員來說，也可謂刀山火海的挑戰(zhàn)。

在片中，謝培東一面要扮演特工潛伏于敵巢深處，一面又要負責地下黨的經(jīng)濟戰(zhàn)線。不僅要瞞住妻兒老小，還得慢慢滲透對手核心命脈，以待致命一擊。

這種形象反差大，性格又分裂的角色。在觀眾看來自然魅力十足，但對倪大紅來說卻是困難重重。謝培東身負的重擔，絕非常人所能承受。

在他得知女兒被殺的那場戲中，倪大紅的演技得全面爆發(fā)。雖然從表面上看不到他的激動。但慌亂的步伐和迷茫的眼神，卻道出了內里的傷痛。

倪大紅不僅將謝培東演繹成有血有肉的真人，還使他在波瀾起伏的歷史變局中，更添了一分厚重。

的確，在諸多老戲骨中，倪大紅也許算不上學養(yǎng)出眾，技藝卓絕。但他的堅守，卻無人可以質疑。從求學之路的接連失利，到十余年配角的堅韌不拔。倪大紅用他的一絲不茍與好學認真，成就了自己金牌配角的演藝地位。

因為有了倪大紅，原本寡淡的故事，便添了味道，原本潦草的畫面，也便有了必要。

他用自己的親身經(jīng)歷，證明了“堅持”二字不是一種選擇，而是一種前提。

倪大紅就是這樣一種人。無論他扮演哪一種角色，呈現(xiàn)哪一個側面，都能成就一番別樣的圖景。

就如暗夜中燃燭，只要你給他一點點火，他就能還你一屋的光。