有一位詞人，他曾經用女子的筆調寫出過多首讓人讀來愁腸百結的閨怨詞。他的詞，雖然屬花間派，詞風卻與傳統(tǒng)的花間派淫艷之詞截然不同，算是開啟了花間詞“轉型”的大門。

這位詞人就是唐代著名詩人、詞人溫庭筠。溫庭筠，也叫溫岐或者溫飛卿，不僅在詞壇上地位非凡，其人于詩作上造詣也頗深，詩堪與“小李杜”中的李商隱齊名。也正是這位天才文學家，寫了《更漏子·玉爐香》這首神級詞作，該詞作一直受到詞選家格外注意，下面我們就一起來分析一下這首詞吧！

這首詞全詞如下：

更漏子·玉爐香

晚唐·溫庭筠

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

那玉爐散發(fā)出絲絲縷縷的香煙，紅燭滴落著燭淚，光影搖曳間，映照出來的是那畫堂里的人兒深重的秋思。那思念不歸人的女子，美麗的蛾眉早已經褪色卻無心再畫，她原本整整齊齊的如云一樣的鬢發(fā)也已經零亂，只因她漫漫長夜無法入睡，輾轉反側，無法安眠，躺在床上，就覺得那枕頭那被褥寒涼的很，讓人心也跟著涼了一夜。

女子知道，此時窗外那棵梧桐樹，肯定更加冷，更加可憐。因為那梧桐樹現下這三更半夜的深刻，正淋著冷冷的雨，這使她心中傷悲愈盛，可是那梧桐樹卻顧不了她了，管不了她現在正是傷心的時候。

一滴又一滴的雨滴落下來，敲打在一片又一片的梧桐葉子上，一聲又一聲，凄厲得瘆人。那一片又一片的梧桐葉，因為承載不了那么多的雨水，雨水順著梧桐葉的邊緣，又成珠成串兒地砸向地面，落在那沒有人經過的孤寂的石階上，就這樣沒完沒了，一滴又一滴，一直到天漸漸白了，清晨慢慢到來。

本詞上片以濃麗為主，下片以疏淡為主，濃淡相宜，很是契合。上片寫的室內的擺設以及氣氛，給人的感覺是華美而又帶著點不真實的。下片寫的是室外，景色是凄涼無比的。

從室內到室外，空間上的轉換就好像是一種對比，一種強烈的對比。室內布景如此好，卻反襯了閨怨女子的愁怨和離別之苦，而下片室外的凄凄慘慘戚戚的景象倒是正襯了女子內心的凄凄慘慘戚戚。這種室內室外的反差，就像是人心里的落差，用唐圭璋的話來說就是：“其境彌幽，其情彌苦?！?/p>

這首詞整體上是以時間順序來寫的，從頭天夜里，一直寫到了第二天早上。在寫頭天晚上的情景的時候，是從室內環(huán)境入筆，寫的景是安靜的、溫馨的，暖意融融的，而入景的人卻是凄涼的、憔悴的，這種反差，讓人更加覺出了思婦的傷悲情緒。

而詞最后收尾，卻是以“滴雨到天明”收筆，這筆雖然停下來了，那雨滴卻還沒有停。就是雨停了，那滴雨聲仍然可以滴滴答答，沒完沒了。這種煩悶愁苦的情緒的延續(xù)就和那沒完沒了的滴雨聲其實是一樣的。這種寫法，既非常形象貼切地寫出了思婦的思念多、愁悶多，又給人足夠的想象空間，讓人心中余味無窮。

整首詞言語雖然簡單，意思也很容易弄明白，但是這種一氣直下，語淺情深的寫法，卻是少有人能夠做到的。在你們心目中的思念不歸人的閨怨女子是什么樣子的呢？你們覺得多情詞人溫庭筠這首詞能稱得上是閨怨詞的典范嗎？