地球村·美術(shù)、藝術(shù)家個(gè)案研究

楊舟筆下風(fēng)景之境

·海外藝術(shù)家 李劍華

論及風(fēng)景畫(huà)，東西方人在理解和表現(xiàn)方式上不一。中國(guó)古代對(duì)于自然山川景物，描繪和表現(xiàn)并非看山即畫(huà)山，見(jiàn)水即畫(huà)水，而強(qiáng)調(diào)寫(xiě)意和寫(xiě)心。

古代中國(guó)在繪畫(huà)有關(guān)筆墨，曾有非常精辟的高論。“意到而筆不到”極其講究筆墨的韻律、意境，注重畫(huà)面的空間、層次遠(yuǎn)近之間的疏密關(guān)系與“留白”。

風(fēng)景畫(huà)作為繪畫(huà)中永恒主題，在西方視為獨(dú)立畫(huà)種。成熟于17世紀(jì)的荷蘭，產(chǎn)生了像雷斯達(dá)爾、維采爾、霍貝瑪等一批對(duì)風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)的畫(huà)家。

日本美術(shù)之父，橫山大觀獨(dú)立創(chuàng)造了“朦朧體”繪畫(huà)體系，以淡墨色線表現(xiàn)風(fēng)景，從而開(kāi)創(chuàng)了一代水墨山水繪畫(huà)之新徑。東西方繪畫(huà)對(duì)風(fēng)景畫(huà)理解有別，東方人受儒道之影響，善于尋求自身與天道融合，而西人則以繼承人文主義思想，完成自己理想的嬗變。

東西方地域、人文差異，繪畫(huà)不單純是表現(xiàn)方式、技術(shù)、材料等方面的問(wèn)題，更重要的是觀念、美學(xué)素養(yǎng)及理論修養(yǎng)才是比較的關(guān)鍵。在這個(gè)過(guò)程中，不同的美學(xué)思想和審美情趣，所呈現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)景畫(huà)作品，從形式和表現(xiàn)手法是有差異的。

我欣賞西方大師們對(duì)自然風(fēng)景深入的表現(xiàn)及概括力。透納筆下的風(fēng)景畫(huà)景色深透、色彩絢麗。也驚艷東洋東山魁夷風(fēng)景畫(huà)中的那番寧?kù)o、色彩淡雅、靜謐與安詳。

近讀楊舟作品頗為感觸。他不惜十年的苦心經(jīng)營(yíng)，專注于孤山、庭園風(fēng)景的創(chuàng)作，多年飽讀詩(shī)書(shū)，對(duì)藝術(shù)擁有更深的領(lǐng)悟和認(rèn)識(shí)。藝術(shù)貴在創(chuàng)新與創(chuàng)作者的個(gè)人修為。從他的一系列風(fēng)景畫(huà)作品中并非照搬自然，或滿紙鋪陳。在運(yùn)用油彩表現(xiàn)古意風(fēng)景風(fēng)物畫(huà)面構(gòu)圖有講究，虛實(shí)得當(dāng)，色線筆觸之間富于變化。既有提煉、運(yùn)筆疏密關(guān)系有概括。采用西洋畫(huà)的形式表現(xiàn)這一類題材，尺幅雖小卻畫(huà)出了大景致，正是他苦心鉆研所獲。

無(wú)論數(shù)十幅《芥子園山水》、《有信仰的風(fēng)景》系列、或速寫(xiě)作品，均可見(jiàn)楊舟對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的探索與思考。畫(huà)布、或紙本作品上那少見(jiàn)的單色、黑白灰色的畫(huà)面，素雅靜謐的空間世界里，看見(jiàn)了這位從大草原上走來(lái)的藝術(shù)家，數(shù)十年間在藝術(shù)道路上辛勤耕耘，不斷創(chuàng)作的旅跡。

在楊舟《架上的話》中，他直抒胸臆，道出多年專注于架上繪畫(huà)創(chuàng)作的心路歷程?！跋啾容^大幅長(zhǎng)時(shí)間深思熟慮的創(chuàng)作我更偏愛(ài)小幅作品即興實(shí)驗(yàn)式的快意和靈光乍現(xiàn)的得意，還有那一刻所思所想新鮮出爐的溫度感，絲毫不亞于肌膚之親的真實(shí)和銷魂。小畫(huà)里的大氣象大魄力又是一個(gè)藝術(shù)家才氣與胸懷的最真實(shí)體現(xiàn)，像素顏的自信和鋒芒，從不躲藏也決不以?shī)y容盜世欺名……”

楊舟出生于內(nèi)蒙古達(dá)爾罕，上世紀(jì)九十年代從內(nèi)蒙古科技大學(xué)、內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)系油畫(huà)專業(yè)畢業(yè)，除創(chuàng)作也兼顧教學(xué)。這些年間，他能安靜坐下來(lái)去思考，甚至不惜花費(fèi)十余年的時(shí)間和精力專注于古式山水、風(fēng)景庭園的創(chuàng)作。他通過(guò)畫(huà)面構(gòu)圖的變化，將紛繁復(fù)雜的景物濃縮于一張又一張小幅的紙面或畫(huà)布上，除了刪繁就簡(jiǎn)的取舍能力，更需要對(duì)風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作深入的理解和概括。楊舟在空間畫(huà)面上、色線筆觸之間做了一些大膽嘗試。從《漢帛之泛舟圖》、《系漢帛之秋園》、《漢帛之相馬圖》等布面油彩更加突出。畫(huà)面空間、色線、筆觸厚薄之間筆觸變化有致，采用現(xiàn)代色彩構(gòu)成的手法，更趨向主觀意象的表現(xiàn)，繪畫(huà)語(yǔ)言及藝術(shù)個(gè)性更鮮明。

在《芥子園山水》系列畫(huà)作中，楊舟投入了更多精力。采取更簡(jiǎn)潔、抽象、單純的手法，運(yùn)用油彩且吸納了古代山水畫(huà)中的筆調(diào)，對(duì)畫(huà)面空間處理有意留白，有意識(shí)地保留繪作的未完成的效果，從黑灰色微妙的層次色線中，可看見(jiàn)以油畫(huà)筆觸模擬水墨山水畫(huà)中的皴擦，同時(shí)也發(fā)揮油色在表現(xiàn)空間深度方面的特長(zhǎng)，使那些略似古人山水畫(huà)卷中的景物顯得抽象、單純，意境深邃，使風(fēng)景畫(huà)更具現(xiàn)實(shí)主義意味。

楊舟以《芥子園山水》作一個(gè)風(fēng)景系列，在手法上做了一些嘗試。用油彩去表現(xiàn)這一類古式“風(fēng)景”出新意并非易事。在意象與心象之間，他選擇了色彩構(gòu)成方式，在形式上可謂一大創(chuàng)新。正如他所言：我感到遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于“當(dāng)下”、 “時(shí)代”的同時(shí)，內(nèi)心卻達(dá)到了從未有過(guò)的平和、寧?kù)o。斗室藏香，窗外寒暑春秋，留連纏綿于秦簡(jiǎn)漢帛、神游意行在馬遠(yuǎn)范寬的山水之間……

在狹長(zhǎng)的畫(huà)布上尋求我社會(huì)角色以外更廣闊自由和寬容的精神空間。一吟一唱之間詩(shī)意生活的倦怠和無(wú)奈。盡管我一次又一次的把希望寄托于下一張作品的經(jīng)營(yíng)。能畫(huà)出哪怕一張正在思想的藝術(shù)品該是一生如何的滿足和榮耀……

這段文字道出了楊舟甘愿守住內(nèi)心的平靜，專注于藝術(shù)創(chuàng)作的心態(tài)。生活在漠北草原上的他，除架上繪畫(huà)，同時(shí)兼修書(shū)法、詩(shī)文詞賦、哲學(xué)、宗教等眾多書(shū)籍。近年對(duì)古琴的癡迷，讓他的創(chuàng)作思路更加寬泛、視野廣闊。

一部畫(huà)譜，在古代中國(guó)流傳甚廣。近現(xiàn)代如黃賓虹、齊白石、潘天壽、傅抱石等皆受其影響。古代傳統(tǒng)山水畫(huà)以筆墨集合美、空間，圖形的表述。它由筆墨，即點(diǎn)、線、面等空間的立體構(gòu)成。但也有視《芥子園畫(huà)傳》將山水畫(huà)變成八股。而藝術(shù)人若能平和心態(tài)視之，正如楊舟不惜十余年的心力去研究它一樣。

在楊舟系列作品中，所運(yùn)用西洋畫(huà)的語(yǔ)言，結(jié)合色彩構(gòu)成及筆墨的變化、運(yùn)用厚薄稀釋的層次關(guān)系由繁而簡(jiǎn)，將水墨畫(huà)中的優(yōu)勢(shì)勾、勒、皴、擦、點(diǎn)、染、烘等方法融入西畫(huà)中表現(xiàn)，充分發(fā)揮油色覆蓋及表現(xiàn)性的特點(diǎn)，松疏恰當(dāng)使畫(huà)面更趨空靈之境。楊舟的風(fēng)景系列隱喻著一層古意、素淨(jìng)之間的淺灰色畫(huà)面，富于空靈之意境中透出繪者對(duì)古代中國(guó)繪畫(huà)精神及現(xiàn)代藝術(shù)的深入研究所致。

藝術(shù)家簡(jiǎn)歷：

楊舟 出生于內(nèi)蒙古達(dá)爾罕，1992年畢業(yè)于內(nèi)蒙古科技大學(xué)，內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)系油畫(huà)專業(yè)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)內(nèi)蒙古分會(huì)會(huì)員。中國(guó)意象油畫(huà)研究會(huì)會(huì)員。內(nèi)蒙古清凈寺書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)。青山區(qū)第十、十一、十二屆政協(xié)委員。青山區(qū)文聯(lián)美協(xié)副主席。2016年度藝術(shù)家傳播網(wǎng)獲首屆‘青年百杰’稱號(hào)。

2009～2010年，非洲藝術(shù)考察；2010年，歐洲各國(guó)藝街考察；2013～2014年，南亞、東南亞藝術(shù)考察。2015年俄羅斯藝術(shù)考察。2018年日本國(guó)、北非、西歐藝術(shù)考察。

現(xiàn)為內(nèi)蒙古包頭市科技少年宮副教授、內(nèi)蒙古科技大學(xué)包頭師院客座教授。

個(gè)展經(jīng)歷：

2014年 《呼吸·芥子園》—楊舟油畫(huà)展（北京尚八藝術(shù)社區(qū)）

2005年 北京李可染基金會(huì)可創(chuàng)銘佳藝苑舉辦“意向·易向”油畫(huà)聯(lián)展

2004年 受內(nèi)蒙古科技大學(xué)美術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)《行意——楊舟油畫(huà)邀請(qǐng)展》

參展經(jīng)歷：

2018年 和—當(dāng)代中國(guó)小幅油畫(huà)展（北京）

2018年 和－當(dāng)代中國(guó)小幅油畫(huà)日本展（東京）

2018年  吉祥草原，丹青鹿城—全國(guó)油畫(huà)中國(guó)畫(huà)展（包頭）

2017年 融—當(dāng)代油畫(huà)語(yǔ)言研究展（北京）

2017年 第十屆中國(guó)西部大地情油畫(huà)展（包頭）

2017年 包頭市進(jìn)京油畫(huà)展（北京中國(guó)油畫(huà)院）

2017年 內(nèi)蒙古成立70周年‘寫(xiě)生內(nèi)蒙古’畫(huà)展（呼和浩特）

2017年 ‘游牧精神’內(nèi)蒙古包頭油畫(huà)雙年展（包頭）

2016年 第三屆南京國(guó)際美術(shù)展（南京）

2016年 藝術(shù)家傳播網(wǎng)獲首屆‘青年百杰’稱號(hào)。

2014年《行走十三》藝術(shù)聯(lián)展（廈門(mén)）

2012年 “善行天下一中國(guó)當(dāng)代書(shū) 畫(huà)名家救助貧困兒童作品展暨慈善拍賣會(huì)”（北京，時(shí)代美術(shù)館）

2012年 首屆中國(guó)當(dāng)代美術(shù)文獻(xiàn)獎(jiǎng)之年度美術(shù)家（提名獎(jiǎng)）2011年 全面青年美術(shù)家提名展（北京）

2009年 中國(guó)蓉城國(guó)際美術(shù)作品雙年展（成都）

2009年 北京國(guó)際當(dāng)代藝展（北京798）

2009年 中國(guó)當(dāng)代名人邀請(qǐng)展（成都）

2008年 英國(guó)匯豐銀行聯(lián)展（英國(guó)）

2007年《中國(guó)第二屆風(fēng)景、風(fēng)情油晝展》（上海）

2007年《中國(guó)首屆百人青年油畫(huà)展》（上海）

2005年 第二屆中國(guó)國(guó)際畫(huà)廊博覽會(huì)（北京）

2003年 中國(guó)第三屆油畫(huà)展（北京）

2002年 日本歧阜交流展（日本）

2000年《今日中國(guó)美術(shù)》（北京）

獲獎(jiǎng)經(jīng)歷：

1995年 慶祝內(nèi)蒙古自治區(qū)成立的周年美展（金獎(jiǎng)）

1996年 日本大阪展出“日中友好人民英雄書(shū)畫(huà)大使”獎(jiǎng)

1997年 內(nèi)蒙古自治區(qū)小型油畫(huà)展（金獎(jiǎng)）

2000年 內(nèi)蒙古自治區(qū)青年美展（金獎(jiǎng)）

以下部分作品均為藝術(shù)家楊舟作品。

《芥子園山》材料：布面油畫(huà)、120×120cm。

圖：藝術(shù)家楊舟（中）于2018年1月參加?xùn)|京都美術(shù)館舉辦當(dāng)代中國(guó)小幅油畫(huà)展期間，與隨團(tuán)參展藝術(shù)家黃曉兵（右）、東京地球村美術(shù)雜志社 周胥（左）在自己出品參展作品前合影。

篆刻作品。



《一聲嘆息》 61×50cm 、材料：布上油彩、創(chuàng)作年代： 1998年。

《芥子園 .山水條屏》局部、120×40cm、材料：亞麻布上油彩。

《芥子園 .山水條屏》局部 、120×40cm、材料：亞麻布上油彩。

《芥子園山水》材料：布上油彩、61×50cm。

《芥子園山水》(局部)、材料：布面油畫(huà)。

《漢帛之杏花春雨》材料：布面油畫(huà)、120×120cm。

《漢帛之泛舟圖》材料：61×50cm。

《有信仰的風(fēng)景》120×120cm、材料：亞麻布上油彩 、創(chuàng)作年代：2017年

《有信仰的風(fēng)景之六》材料： 亞麻布上油彩、45×34cm。

《芥子園.山水冊(cè)頁(yè)16》材料：布面油彩、61×50cm、創(chuàng)作年代：2005年。

《漢帛之聽(tīng)魚(yú)》材料：布面油畫(huà)。

《漢帛之愛(ài)蓮》材料：布面油畫(huà)。

圖：藝術(shù)家楊舟（前排右3）于2018年1月參加?xùn)|京都美術(shù)館舉辦當(dāng)代中國(guó)小幅油畫(huà)展期間，隨團(tuán)訪問(wèn)著名ポーラ美術(shù)館時(shí)與全體藝術(shù)家合影。