詩(shī)詞的平仄押韻是怎樣的

古漢語(yǔ)將漢字分為平、上、去、人四個(gè)聲調(diào)。

平，所指的就是古漢語(yǔ)中的平聲字（包括現(xiàn)在漢語(yǔ)中的第一、二聲中的大多數(shù)）仄，所指的是古漢語(yǔ)中的上、去、入聲（相當(dāng)現(xiàn)代漢語(yǔ)的二、三、四聲）。

實(shí)際上兩套系統(tǒng)的差別也不是很大，雖然記憶并不是問(wèn)題，適度的了解也是好事，但是目的在于寫詩(shī)創(chuàng)作而非研究字音，依據(jù)現(xiàn)在的字音其實(shí)就可以了。

花城出版社的《詩(shī)詞格式譜點(diǎn)》（王慶凱）這本書適合入門，簡(jiǎn)單易懂，不過(guò)有些地方不夠全面，特別是詞牌每個(gè)只給一體。

但從基礎(chǔ)學(xué)的話夠了，可以以后深入研究時(shí)再用別的書。

還有天津人民出版社的《詩(shī)詞曲格律綱要》（涂宗濤）的也不錯(cuò)。

等你稍微熟悉一些后就可以看王力的《詩(shī)詞格律》，王力可以說(shuō)事現(xiàn)在的詩(shī)詞格律第一人，他的書都是講這些的，不過(guò)有些生澀。

還有一本《禪心劍氣相思骨》也是詩(shī)詞入門的。

這些書建議你在網(wǎng)上購(gòu)買，那幾個(gè)有名的買圖書的網(wǎng)站，我就不說(shuō)了，避免做廣告的嫌疑

詩(shī)詞中的押韻和平仄是怎么一回事？

學(xué)習(xí)格律就不能不了解漢字的四聲及平仄。

簡(jiǎn)單的說(shuō)，四聲及平仄就是漢字發(fā)音的抑揚(yáng)頓挫。

至于是怎么出現(xiàn)的，就只能說(shuō)是古人在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的寫作以及對(duì)漢語(yǔ)發(fā)音規(guī)律的總結(jié)出來(lái)的。

我們現(xiàn)在所說(shuō)的“平上去入”的古音劃分是到了齊、梁時(shí)期才被文人發(fā)現(xiàn)的。

“平上去入”構(gòu)成了古漢語(yǔ)的四聲，平聲包括陰平、陽(yáng)平，分別對(duì)應(yīng)現(xiàn)代漢語(yǔ)普通話的1聲和2聲；上、去、入合起來(lái)叫仄聲，上、去聲分別對(duì)應(yīng)現(xiàn)代漢語(yǔ)普通話的3聲和4聲，入聲在現(xiàn)代已經(jīng)消失，被劃分到其他的三聲中。

因此： 古代漢語(yǔ)中：平聲即平聲， 仄聲：上、去、入聲現(xiàn)代漢語(yǔ)中：平聲：1、2聲， 仄聲：3、4聲。

1、規(guī)則 （1）每?jī)勺譃橐粋€(gè)節(jié)拍段，五字句形成2/2/1/和2/1/2/兩種格式，七字句則是在五字句前加上一個(gè)節(jié)拍段，形成2/2/2/1/和2/2/1/2兩種格式 （2）同句內(nèi)平仄交替，對(duì)句內(nèi)平仄對(duì)立。

如：無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

（3）相鄰兩聯(lián)中，前一聯(lián)的下句和后一聯(lián)的上句必須平仄相粘（niān）。

如：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁雙鬢，潦倒新停濁酒杯。

（4）“一三五不論，二四六分明”這一口訣是指處在奇數(shù)位置的字可違拗平仄要求，但處在偶數(shù)位置的字必須嚴(yán)守平仄規(guī)則。

但須注意，如果一聯(lián)中出句違拗了平仄規(guī)則，則在對(duì)句中相應(yīng)位置的用字就須予以補(bǔ)救，即使用相應(yīng)的違拗法則。

（如上句中第三字該用平聲字而用了仄聲字，則在下句中第三字用平聲字，而不能死守格式仍用仄聲字） （5）古詩(shī)中的古入聲字須靈活判斷，有時(shí)可借助方言讀音來(lái)推測(cè)認(rèn)定，這是因?yàn)榉窖灾羞€保留著很多入聲聲調(diào)。

2、近體詩(shī)的平仄常見(jiàn)定式和變式 第一式：五言平起，七言仄起 如首句押韻，應(yīng)作： 仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻） 第二式：五言仄起，七言平起 如首句押韻，應(yīng)作： 平平仄仄平平仄 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平（韻） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韻）...

七言律詩(shī)的平仄押韻

展開(kāi)全部 平仄為律，押韻與否為韻，律詩(shī)講究韻律，即既要押韻，又要講究平仄。

先說(shuō)押韻的問(wèn)題，你這首是有點(diǎn)小毛病的。

二四六八句一定要押同一個(gè)韻角。

你則是一二句一個(gè)，三四五六句一個(gè)，七八句一個(gè)。

這樣押韻是不對(duì)的。

另外，頸聯(lián)和頷聯(lián)原則是比較講究對(duì)仗，這一點(diǎn)，你做的非常好，非常棒。

先改韻，如果從你第一句來(lái)看，亭亭玉荷挽月紗，屬于平起入韻（第二個(gè)是亭，平聲，最后一個(gè)字紗，平聲，入韻），所以應(yīng)當(dāng)是：平平仄仄仄平平。

所以，第一句的平仄也是有點(diǎn)小問(wèn)題的。

荷和月平仄不對(duì)。

當(dāng)然，平平仄仄仄平平也可改為：平平仄仄平仄平。

如果這樣看的話，挽字又不合平仄了。

依此來(lái)改全詩(shī)： 亭亭玉露挽輕紗，碧葉田田攬夜華。

倩影婆娑染繾綣，沉浮漣漪漫思茶。

氤氳渺渺寒霜重，疊翠斑駁卻肅殺。

蛙和蟬吟風(fēng)淺唱，煢煢孑立心如麻。

這樣改完，平仄就沒(méi)什么大問(wèn)題了，而且，二四六八也押韻了。

壞處是改的頸聯(lián)和頷聯(lián)也不怎么對(duì)仗了，你再想想哈。

注：以上的平仄和押韻，是依據(jù)今韻來(lái)改的。

若兄弟需要依古韻和古代的平仄，咱再一起改哈。

我有事，先走了。

有問(wèn)題你隨時(shí)追問(wèn)，明天上班后，我再解答。

...

七言律詩(shī)的平仄押韻

感覺(jué)上還是相當(dāng)有意境的，一下說(shuō)說(shuō)幾點(diǎn)問(wèn)題吧。

首先，韻腳存在重大問(wèn)題，a、an、ang多次換韻，是律詩(shī)大忌。

其次，對(duì)仗問(wèn)題，律詩(shī)頸聯(lián)必須對(duì)仗，而其他要求則寬松些，單從詞性對(duì)偶這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，首聯(lián)對(duì)仗最為工整，而頷聯(lián)、頸聯(lián)都有瑕疵。

（頷聯(lián)繾綣與音弦對(duì)不是非常好，而頸聯(lián)的虛年的“虛”不能對(duì)上青蓮的“青”），不過(guò)總體來(lái)說(shuō)還是不錯(cuò)的。

接下來(lái)是大頭，平仄。

本詩(shī)的平仄存在比較嚴(yán)重的問(wèn)題。

按照首句平起平收式，平仄應(yīng)該如下：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

而平起平收式的七律中，格律中出了首聯(lián)對(duì)句和頸聯(lián)對(duì)句之外，一三字都可以不論。

如此，我就稍微改改。

田田荷葉挽云紗，采采蓮蓬攬?jiān)氯A。

倩影婆娑舞梅曲，微波蕩漾奏平沙。

氤氳靄霧縈青翠，繾綣漣漪鎖赤花。

蛙和蟬吟風(fēng)淺唱，煢煢孑立影只暇。

表示我盡力了，解釋一下我所改的吧。

改后的詩(shī)首、頷、頸聯(lián)對(duì)仗。

首聯(lián)根據(jù)一三不論，合平仄。

頷聯(lián)出句仄仄平平仄平仄，采用了五拗六救的手法，合平仄。

梅曲、平沙指《梅花三弄》和《雁落平沙》，是古樂(lè)曲，故而算是對(duì)偶吧。

頸聯(lián)合平仄，這句中，繾綣表達(dá)水和花很緊密的樣子，赤花我覺(jué)得有些奇怪就是了。

尾聯(lián)合平仄，最后的影只暇表示只有一個(gè)影子徒勞閑暇卻無(wú)人相陪的意思。

樓主可以根據(jù)自己的想法再改。

大概就這樣了，水平有限，歡迎討論。

七言律詩(shī)怎么排平仄押韻

七言絕句押韻：第一種：逢一、二、四句押平韻。

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄 平 平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

第二種：逢二、四句押平韻，句首不用韻。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

第三種：逢一、二、四句押平韻。

（仄）仄 平 平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。

第四種：逢二、四句押平韻，句首不用韻。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。

你的第一句詩(shī)“誰(shuí)”字開(kāi)頭應(yīng)該按第一第二種押韻。

可惜韻不對(duì)。

誰(shuí)把清茶煮落紅，誰(shuí)把真情續(xù)舊緣平仄平平仄仄平，平仄平平仄仄平 秋鳳拂柳送驚鴻，月照無(wú)痕鳴孤雁平仄平仄仄平平，仄仄平平平平仄古今難堪是離愁，天下誰(shuí)人不低頭仄平平平仄平平，平仄平平仄平平愿將昔情烖夢(mèng)樓，舉杯酒代盡余歡 仄平平平平仄平，仄平仄仄仄平平你的詩(shī)基本上是這個(gè)格律，很不對(duì)。

要改！ 而且韻腳是一二四或二四，你的后一首一二三韻了，尾句感覺(jué)怪怪的。

除此外，此詩(shī)意境還不錯(cuò) 。

展開(kāi)

詩(shī)詞平仄韻律

詩(shī)詞平仄韻律：要區(qū)別平仄，就要先懂得四聲。

四聲是古代漢語(yǔ)的四種聲調(diào)。

所謂聲調(diào)指語(yǔ)音的高低，升降，長(zhǎng)短。

古代漢語(yǔ)的聲調(diào)分平，上，去，入四聲。

“平”指四聲中的平聲，包括陰平，陽(yáng)平二聲，“仄”指四聲中的仄聲，包括上，去，入三聲。

按傳統(tǒng)的說(shuō)法，平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，區(qū)別平仄的要訣就是“不平就是仄”。

在現(xiàn)代漢語(yǔ)四聲中，分為陰平，陽(yáng)平，上聲及去聲。

古代“平聲”這個(gè)聲調(diào)在現(xiàn)代漢語(yǔ)中分化為陰平及陽(yáng)平，即所謂第一聲，第二聲。

古代“上聲”這個(gè)聲調(diào)在現(xiàn)代漢語(yǔ)中一部分變?yōu)槿ヂ?，一部分仍是上聲?/p>

上聲是現(xiàn)代漢語(yǔ)拼音的第三聲。

古代“去聲”這個(gè)聲調(diào)在現(xiàn)代漢語(yǔ)中仍是去聲即第四聲。

古代“入聲”這個(gè)聲調(diào)在現(xiàn)代漢語(yǔ)中已經(jīng)不存在，變?yōu)殛幤剑?yáng)平，上聲及去聲里去了。

現(xiàn)代漢語(yǔ)四聲聲調(diào)表為：陰平（第一聲），陽(yáng)平（第二聲），上聲（第三聲），去聲（第四聲）。

平仄：（拼音：píngzè，英文：level and oblique tones），是中國(guó)詩(shī)詞中用字的聲調(diào)。

平指平直，仄指曲折。

根據(jù)隋朝至宋朝時(shí)期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語(yǔ)有四種聲調(diào)，稱為平、上、去、入。

除了平聲，其余三種聲調(diào)有高低的變化，故統(tǒng)稱為仄聲。

詩(shī)詞中平仄的運(yùn)用有一定格式，稱為格律。

平聲和仄聲，代指由平仄構(gòu)成的詩(shī)文的韻律。

平仄是四聲二元化的嘗試。

四聲是古代漢語(yǔ)的四種聲調(diào)。

所謂聲調(diào)，指語(yǔ)音的高低、升降、長(zhǎng)短。

平仄是在四聲基礎(chǔ)上，用不完全歸納法歸納出來(lái)的，平指平直，仄指曲折。

在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。

詩(shī)詞的韻律：談到詩(shī)詞的韻律，大致包括三個(gè)方面的內(nèi)容：一是平仄，由南北朝時(shí)期的沈約等首先提出，在盛唐以后的格律詩(shī)中得到廣泛應(yīng)用，主要是講究平聲和仄聲的協(xié)調(diào)。

二是對(duì)偶，在韻文特別是格律詩(shī)中，對(duì)對(duì)偶的工巧是要求比較嚴(yán)的，詩(shī)詞中一般是句對(duì)，在賦和八股文中還有多句對(duì)和段對(duì)。

三是押韻，指同韻的字在適當(dāng)?shù)牡胤剑ㄒ话闶峭ｎD的地方），有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)。

這三個(gè)方面都來(lái)自于漢語(yǔ)語(yǔ)音的特點(diǎn)，就是單音節(jié)語(yǔ)素占優(yōu)勢(shì)，有聲調(diào)。

在詩(shī)詞寫作特別是格律詩(shī)寫作時(shí)平仄、對(duì)偶和押韻運(yùn)用的好，運(yùn)用的自然，可以使詩(shī)作增強(qiáng)音樂(lè)感，呈現(xiàn)韻律美；運(yùn)用的不好，用得過(guò)多過(guò)濫，就會(huì)給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個(gè)明顯的例證。

這是每一個(gè)詩(shī)詞愛(ài)好者必須掌握的基本功。

律詩(shī)絕句平仄押韻

一、絕句：首先，按照詩(shī)歌格律，絕句分為律絕和古絕。

律絕是律詩(shī)興起以后才出現(xiàn)的，而古絕遠(yuǎn)在律詩(shī)出現(xiàn)以前已有（南朝陳代的徐陵主編《玉臺(tái)新詠》中有“古絕句”的名稱）。

其次，按照每句的字?jǐn)?shù)，絕句可分為五言絕句、六言絕句和七言絕句，其中以五言絕句或七言絕句居多，六言絕句很少。

第三，無(wú)論是五言絕句還是七言絕句，均為四句詩(shī)；分平起式和仄起式。

展開(kāi)全部二、律詩(shī)：律詩(shī)是唐朝流行起來(lái)的一種漢族詩(shī)歌體裁，因格律要求非常嚴(yán)格而得名。

常見(jiàn)的類型有五律和七律。

無(wú)論是五律還是七律，均為八句詩(shī)；分平起平收，平起仄收，仄起平收和仄起仄收。

三、頷聯(lián)和頸聯(lián)：頷聯(lián)和頸聯(lián)出現(xiàn)在律詩(shī)中。

律詩(shī)共分為四聯(lián)：首聯(lián)，頷聯(lián)，頸聯(lián)和尾聯(lián)。

頷聯(lián)：指律詩(shī)第二聯(lián)，即第三句和第四句。

頸聯(lián)：指律詩(shī)第三聯(lián)，即第五句和第六句。

頷聯(lián)和頸聯(lián)在律詩(shī)中一般要求對(duì)仗。

四、對(duì)仗：對(duì)仗也稱為對(duì)偶。

指把同類或?qū)α⒏拍畹脑~語(yǔ)放在相對(duì)應(yīng)的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)，使語(yǔ)句更具韻味，增加詞語(yǔ)表現(xiàn)力。

在律詩(shī)中為兩兩相對(duì)。

五、仄起平收的律詩(shī)及其頷聯(lián)和頸聯(lián)的對(duì)仗：以唐代柳宗元的《別舍弟宗一》為例： 首句入韻 《別舍弟宗一》仄仄平平仄仄平 / 零落殘魂信黯然，平平仄仄仄平平 / 雙垂淚別越江邊。

平平仄仄平平仄 / 一身去國(guó)六千里，仄仄平平仄仄平 / 萬(wàn)死投荒十二年。

仄仄平平平仄仄 / 桂嶺瘴來(lái)云似墨，平平仄仄仄平平 / 洞庭春盡水如天。

平平仄仄平平仄 / 欲知此后相思?jí)?，仄仄平平仄仄?/ 常在荊門郢樹(shù)煙。

此詩(shī)中，頷聯(lián)和頸聯(lián)的對(duì)仗模式：1.頷聯(lián)：有三個(gè)對(duì)仗，即：一身和萬(wàn)死，去國(guó)和投荒，六千里和十二年。

2.頸聯(lián)：有三個(gè)對(duì)仗：及：桂嶺和洞庭，瘴來(lái)和春盡，云似墨和水如天。

...

古典詩(shī)詞的平仄聲調(diào)是什么意思？怎么押韻？

今韻的平聲一般指拼音中的一二聲。

仄聲一般指拼音中的三四聲。

出句不可以有孤平，失替，三平尾。

對(duì)句也不可以。

在此前提下，遵循一三五不論，二四六分明的對(duì)字原則，對(duì)出平仄。

要遵循句句相對(duì)，聯(lián)聯(lián)相黏的原則。

在絕句中，24句押韻。

1可壓可不壓。

押韻的話，一般同一韻母就是一個(gè)韻。

huan,gan這樣最后一個(gè)韻母一樣的，也是一個(gè)韻。

這里全部是指今韻，古韻今韻不同。

如何創(chuàng)作古典詩(shī)歌,平仄和押韻.我們當(dāng)代人如果創(chuàng)作一首古代詩(shī)歌,...

你手頭應(yīng)該有一定的資料，基本的知識(shí)你也懂，就不說(shuō)了。

按格律作詩(shī)，就現(xiàn)在來(lái)說(shuō)，是一件艱難的事情，也是充滿樂(lè)趣的事情，既然喜歡，就要堅(jiān)持，多寫就會(huì)熟練，一些字的平仄就會(huì)熟于心間。

建議結(jié)合平水韻，按《中華新韻》填作，以現(xiàn)在的普通話拼音為主，同時(shí)可以有針對(duì)地記一些常用的去聲字。

如果個(gè)別字陰韻把握不準(zhǔn)，努力換其他字；押韻時(shí)盡可能用同韻字，同韻的難找，可以押近韻。

在玩格律不是太嫻熟的情況下，可以在詩(shī)歌內(nèi)容、立意、結(jié)構(gòu)和詞語(yǔ)上彌補(bǔ)，畢竟韻律不能代表詩(shī)歌的全部。

初學(xué)格律者，對(duì)自己的要求首先放寬點(diǎn)，這樣才不會(huì)打擊寫作興趣，基本的用韻沒(méi)有太大的差誤就行。

至于是否背下，能背當(dāng)然好，也不必刻意，我寫詩(shī)就是邊寫邊學(xué)，對(duì)不敢百分百肯定的，一邊寫一邊查《詩(shī)韻新編》，望共同進(jìn)步。

附拙作《寫博》一首，附庸風(fēng)雅： 閑時(shí)耕就兩分田，含笑弄鋤八步癲。

在世不說(shuō)人外話，平生只作里中言。

詩(shī)詞中的平仄是什么

平仄 píngzèlevel and oblique tones 平聲和仄聲，泛指詩(shī)文的韻律。

平仄是四聲二元化的嘗試。

四聲是古代漢語(yǔ)的四種聲調(diào)。

所謂聲調(diào)，指語(yǔ)音的高低、升降、長(zhǎng)短。

平仄是在四聲基礎(chǔ)上，用不完全歸納法歸納出來(lái)的，平指平直，仄指曲折。

在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。

自元朝周德清后，平分陽(yáng)陰，仄歸上去，逐步形成陰平，陽(yáng)平歸平，上聲，去聲歸仄，入聲取消的格局。

自古平仄失調(diào)，平仄和不拘平仄之爭(zhēng)是永恒的話題。

平仄在詩(shī)詞中又是怎樣交錯(cuò)著的呢？我們可以概括為兩句話：(1)平仄在本句中是交替的；(2)平仄在對(duì)句中是對(duì)立的。