古時(shí)婦道人家大門不出，二門不邁。男性友人之間即便常來往，也不會(huì)輕易見到對(duì)方妻室。

沒見過面，是否就代表對(duì)其一無所知呢？事實(shí)并非如此。

女性主內(nèi)，打理家中生活事務(wù)。男性友人到家里做客，雖然不會(huì)見面，但看看家務(wù)打理得是否井井有條，便知女主人是賢是拙了。

嘗一嘗桌上的羹湯，立刻知曉女主人烹飪手藝如何；看看孩子身上穿的衣服合身與否，便知女主人針線工夫如何，算不算得上賢妻良母。

“一出茶湯便見妻”，“要知慈母看兒衣”，是古人總結(jié)出的見微知著的經(jīng)驗(yàn)。

的確，小小的細(xì)節(jié)，卻能反映出家庭內(nèi)部的大問題。

《紅樓夢(mèng)》七十回之后，寫的看似都是生活中的件件小事，恰恰體現(xiàn)出賈家深層次的問題。

資金鏈斷裂、人際關(guān)系掣肘、門戶管理疏失……透過文字，細(xì)細(xì)想來，令人心驚肉跳。

尤其到了第七十三回，事情越鬧越大，連一向閑適安逸、頤養(yǎng)天年的賈母，都無法再保持沉默，親自出馬安排追查，責(zé)罰奴仆。

當(dāng)一個(gè)將軍拿起兵刃沖上沙場(chǎng)的時(shí)候，不是乘勝追擊，就是垂死掙扎。

賈母出面理事，顯然屬于后者。

一

在《紅樓夢(mèng)》中，寧國府給人的印象，一向是風(fēng)氣敗壞、管理混亂的。

王熙鳳協(xié)理時(shí)，敏銳地總結(jié)出寧府“五大風(fēng)俗”，論癥施治，有針對(duì)性地解決了問題，打理好秦可卿喪儀。

那時(shí)的王熙鳳，何等意氣風(fēng)發(fā)。

人們常說，幸福的家庭都是一樣的，不幸的家庭各有各的不幸。

孰知，衰敗的、不幸的家庭，也有許多相似之處。

到《紅樓夢(mèng)》的后半部分，榮國府亦呈現(xiàn)出頹敗跡象。這時(shí)，寧府的五大風(fēng)俗，已經(jīng)悄悄跨過那條窄窄的夾道，傳染到了榮府。

寧國府事無專執(zhí)，臨期推委；賈母生日時(shí)，大觀園門上班房里空無一人，尤氏要找人問話都頗費(fèi)了一番工夫，“專執(zhí)”已成了表面文章。

而濫支冒領(lǐng)的問題，早在秦顯家的接手小廚房時(shí)，就顯露出端倪。

東府人口混雜，遺失東西；榮國府不知有沒有丟失物品，卻在光天化日之下，園中山石背后出現(xiàn)了一個(gè)本不該出現(xiàn)的繡春囊。

書中夜間聚賭，帶頭的偏偏是有頭有臉的仆人，林之孝家的親戚、迎春乳母都牽涉其中，正合“有臉者不服鈐束”一條。

東府的五大風(fēng)俗，如今西府也幾乎占全了。

這一切，亟待當(dāng)家人用心整治?？墒?，當(dāng)初那個(gè)說一不二發(fā)號(hào)施令的少奶奶不見了，觀書人看到的，是一個(gè)病懨懨、寧肯置身事外的王熙鳳。

或許，“偏生我又病了”，成了當(dāng)下最好的說辭。

淡淡的一句話，包含了多少無奈、多少委屈。

這“病”究竟何來？正因下人得罪尤氏，王熙鳳要按規(guī)矩辦事，反被婆婆邢夫人發(fā)難，生了一肚子閑氣，加重了病情。

原來，王熙鳳之所以能在寧國府大展身手，正由于她是“空降”的身份，不需要考慮復(fù)雜的人際關(guān)系。

就如同跳出三界外、不在五行中的孫大圣，才能大鬧天宮、強(qiáng)闖地府。

而屢屢受榮國府盤根錯(cuò)節(jié)人際關(guān)系掣肘的王熙鳳，只能乖乖就范。

這一切，從周瑞之子撒了一地壽饅頭時(shí)，就已經(jīng)注定了。

二

都說知子莫若父。在文學(xué)和藝術(shù)作品中，父子、母女等性情上常常有特殊的映射關(guān)系。

書中，作為曾經(jīng)的和現(xiàn)在的當(dāng)家人，賈母與王熙鳳之間，也存在對(duì)應(yīng)關(guān)系。

王熙鳳的現(xiàn)在，正是賈母的曾經(jīng)；如果王熙鳳能夠榮華到老，想必會(huì)有與賈母類似的尊榮。

甚至就連賈母本人，都有意無意地跟孫媳婦比較。按她的說法，自己當(dāng)年理家的時(shí)候，管理家人、侍奉公婆，那種勁頭，那種精明，比鳳姐更勝一籌。

這話中有玩笑的成分，也有老人家愛面子的小心思。但想來，賈母年輕時(shí)，打理家務(wù)必然有自己的一套，當(dāng)不遜于王熙鳳。

這不僅得益于她個(gè)人的能力，更源于賈府當(dāng)年的盛勢(shì)。

人們往往看到《紅樓夢(mèng)》中賈府的富貴，哪里知道，書中展現(xiàn)的絕非賈府鼎盛的狀態(tài)。

甄士隱為《好了歌》解注，一句“綠紗今又糊在蓬窗上”，正合賈府盛衰之勢(shì)。

當(dāng)初賈府因?qū)帢s二公發(fā)達(dá)，漸漸顯露疲態(tài)。元春省親，雖然烈火烹油、鮮花著錦，看上去無比榮耀，實(shí)際只是下坡路上小小的中興。

賈母做當(dāng)家人的時(shí)候，才是賈府真正鼎盛的時(shí)光。千般萬般的榮華富貴，在賈母提起“軟煙羅”娓娓而談時(shí)，不經(jīng)意間流露出來。

軟煙羅的妙處，在于做了窗紗床帳，就如同蒙了一層淡淡的煙霧，曼妙無比。

孰知，賈府的盛景，也像煙霧一樣，過眼即散，仿佛水中的花影，一經(jīng)觸碰，便化作無數(shù)碎片。

賈母畢竟老了，早已退居二線、三線?？蛇@一回中，讓她再次燃起“斗志”的，不是對(duì)盛況的追憶，而是殘酷的現(xiàn)實(shí)。

夜賭的危害，初涉理家事務(wù)的探春，難以摸清深淺。

王熙鳳雖有經(jīng)驗(yàn)，卻顧慮重重，特別不久前才碰了釘子，根本抽不出手來整治。

萬難之下，只能由賈母親自出面，才能連根拔起。

賈母聲色俱厲，要求一查到底，如有大將風(fēng)范。

可不要忘了，她畢竟是一個(gè)剛剛過完八十大壽，才欣喜了幾日的老太太。

經(jīng)歷過繁華，又面對(duì)衰落，賈母內(nèi)心的滋味，恐怕只有她自己知道。

她的震怒，她的親自過問，頗有些佘太君百歲掛帥的意味。

不過，讀來除了悲涼，還是悲涼。

三

若抓住陳谷子爛芝麻的瑣事小題大做，這樣的老人是昏聵糊涂的。

書中賈母動(dòng)怒，讓一家老小都懸著一顆心。透過情節(jié)，觀書人卻不得不佩服賈母的英明睿智。

她最擔(dān)心發(fā)生有傷風(fēng)化的“別事”，這實(shí)在是先見之明。

司棋與潘又安在大觀園中私會(huì)，賈母雖不知情，但已有警覺；而后，一波未平一波又起，緊接著傻大姐誤拾繡春囊，賈母的預(yù)見果然一絲不錯(cuò)。

大觀園中，各種性情的丫鬟都有，甚至有的還能識(shí)字。

妙處在于，發(fā)現(xiàn)繡春囊的，恰是無知無識(shí)的傻大姐，不認(rèn)識(shí)囊上的字就罷了，竟連上面的圖樣也看不明白，為洶涌澎湃的后文埋下伏筆。

傻大姐這一人物，在此第一次出場(chǎng)，橫插一筆并不顯得突兀。

世人皆知曹公苦心著書，披閱十載，增刪五次，字字皆由血淚凝成。

只不過，這如同珠璣的文字如何得來，已經(jīng)無從捉摸。

不知這一處處妙筆，是出自暗夜燈下的拈須冥想，還是閑庭漫步時(shí)的靈光一現(xiàn)。

如今只讓人慨嘆，如椽大筆寫下的文字，竟如此精妙，令人不免像清客相公們一樣，感嘆一句“難為怎么想來！”

古時(shí)能工巧匠，偏擅山上起臺(tái)，臺(tái)上筑閣。同理，書中巧處更有妙文。

若傻大姐撞見王夫人或王熙鳳，還有可能大事化?。蝗舢?dāng)真把繡春囊拿給了賈母，她雷霆怒氣之下徹查，興許能讓賈府的風(fēng)氣好轉(zhuǎn)一時(shí)。

誰知，傻大姐偏偏遇上邢夫人。

此時(shí)的邢夫人，已經(jīng)由當(dāng)初無原則幫助賈赦強(qiáng)娶鴛鴦的尷尬人，后來無端發(fā)難兒媳的嫌隙人，徹底變成了推波助瀾的別有用心之人。

在邢夫人手中，繡春囊成了針對(duì)王夫人、王熙鳳的武器，引出了抄檢大觀園這場(chǎng)風(fēng)波——前前后后牽扯眾多人物，卻未能解決任何問題，反而加劇了賈府的內(nèi)在危機(jī)。

這一切，是巧合，更是必然。當(dāng)雨滴集聚在一起，便能沖落山巔的巨石。種種隱患逐漸疊加，發(fā)生抄檢、乃至抄家的悲劇，無非時(shí)間早晚的問題。

可嘆，傻大姐拾繡春囊，實(shí)在不得其時(shí)，所遇非人。想來，賈府的悲喜盛衰不也一樣令人啼笑皆非嗎。

四

賈母的怒火，雷聲大雨點(diǎn)小，經(jīng)歷一次爆發(fā)后，就悄無聲息了，仿佛一切都沒有發(fā)生過一樣。

哪怕抄檢大觀園、王夫人閱人，賈母也并未干涉，看起來又回到了喜歡熱鬧喜歡玩樂的安閑狀態(tài)。

賈母出面理事，虎頭蛇尾，頗令人費(fèi)解。

沖冠之怒，讓人看到了這個(gè)老封君嚴(yán)厲精干的性格側(cè)面，使人物形象更加飽滿。

她的怒火，雖如猛虎之威，卻無法解決所有的問題。賈府已病入膏肓，絕非一劑猛藥就能復(fù)原如初。

上上下下，各自打著各自的小算盤，一個(gè)老態(tài)龍鐘的祖母怎么可能扭轉(zhuǎn)。

更何況，以賈母的精明，不會(huì)不知道，交往過密的甄府抄家，對(duì)于賈家意味著什么。

她寧肯把注意力放在如何過中秋佳節(jié)，也不愿多談及甄家的事情，絕非不知道問題的嚴(yán)重性，只不過默默接受殘酷的現(xiàn)實(shí)罷了。

這不是波瀾不驚，而是無力回天。

在兒孫眼中，賈母所能做的，無非是睜一只眼閉一只眼，讓孫子當(dāng)了自己的東西，換銀子暫時(shí)周轉(zhuǎn)；到了寶玉等掌上明珠成婚時(shí)，拿出自己的體己錢來，讓他們風(fēng)光辦事。

就像逢年過節(jié)往兒女包里悄悄塞錢的老人一樣，賈母能做的，就只有這些了。

對(duì)于家務(wù)的打理，甚至于家族的未來，賈母哪怕有心，也終究無力了。

頹勢(shì)之下，穿金佩紫的兒孫沒有任何作為，家中婆媳各懷心思，奴仆眾人只知內(nèi)斗，難道靠一個(gè)八十歲的老人能夠力挽狂瀾嗎？

或許，查禁夜賭更讓賈母看透了一切，無論家勢(shì)如何，自己也只能“難得糊涂”，仍舊表面上樂呵呵地做那個(gè)“老廢物”。

這是賈母的悲哀，是賈家乃至四大家族的悲哀，又何嘗不是封建末世的悲哀。

五

《紅樓夢(mèng)》中有很多解不開的謎團(tuán)，二百年來眾說紛紜。提到繡春囊，就不能不提及相關(guān)的一個(gè)謎案：繡春囊究竟是誰的？

有人認(rèn)為，繡春囊就是王熙鳳的，只不過她當(dāng)著王夫人的面不敢承認(rèn)；

也有人認(rèn)為，王熙鳳說的對(duì)，有可能是尤氏或其他姬妾的；

清人認(rèn)為是寶釵的，也有今人認(rèn)為系妙玉的；

有人懷疑寶玉帶到園中，有人覺得是婆子遺失的，甚至還有人想到了小紅……

種種說法，不一而足。

有人觀紅重視證據(jù)，只可惜，曹公卻沒有寫到任何一個(gè)字，明確指向繡春囊的主人。

沒有證據(jù)，似乎包青天再世也難以解答這一謎題。

好在《紅樓夢(mèng)》是小說，是文學(xué)作品，它既不是科研論文，也不是司法文書，很多問題可以依照文理分析。

例如，在武俠小說中，假定前提往往是武林各派爭(zhēng)相搶奪某本武功秘笈，揭起腥風(fēng)血雨。

如果在小說的后續(xù)內(nèi)容中，此秘笈沒有起到任何推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，顯然無法向讀者交代。

再比如，影視劇的某個(gè)場(chǎng)景，鏡頭中數(shù)次閃現(xiàn)一個(gè)重要道具，在之后卻沒有任何相關(guān)情節(jié)呼應(yīng)，這樣的落空無疑是敗筆。

因此，依照書中前后情節(jié)來看，繡春囊必與司棋、潘又安這對(duì)鴛鴦?dòng)嘘P(guān)。如此才是方家手筆。

然而更重要的是，繡春囊的出現(xiàn)，直接導(dǎo)致了抄檢大觀園的劇變。自家抄檢自家，正是朝廷抄檢整個(gè)家族的預(yù)兆。

待到賈府淪為白茫茫大地時(shí)，書中所有的女兒，無論是主觀有錯(cuò)的，還是一清二白的，都無法獨(dú)善其身，終將面對(duì)千紅一哭、萬艷同悲的命運(yùn)。

風(fēng)起于青萍之末。查夜賭，拾春囊，看似熱鬧紛呈。

悲劇結(jié)局，在不經(jīng)意的細(xì)節(jié)中，早已注定。