每次買帖都面臨著版本選擇，尤其對于碑刻而言。有人說應該選擇早拓本，有人認為應該選擇精拓本，令初學者很迷茫。今天我們便要說說這“版本學”問題，了解在選擇碑帖版本的時候應該注意什么。

1. 先比較幾種拓本

下圖中分別有三組比較圖，第一組為早期粗拓本與晚期精拓本的比較，第二組為早期精拓本與晚期精拓本的比較，第三組為同時期精拓本與粗拓本的比較。由三組圖中可見早的拓本不一定比晚的拓本好，但從書法學習角度而言，精拓本更有借鑒意義。

張遷碑明拓本（左）比較張遷碑清初拓本（右）（周、王、興詩等字），可見清拓本字口更加完整清晰。明拓本字跡不清晰的原因是拓工操作馬虎，明拓本較粗的原因是裱的時候?qū)⒆低貢r的褶皺鋪平。見過張遷碑原碑的朋友應該知道，張遷碑原本筆畫粗細更接近清精拓本。通過比較可知，早拓本不見得好于晚拓本。

九成宮碑宋拓最早（李琪本，左）與晚于李琪本的宋拓（端方本，右）比較，月字撇畫殘損更甚，之字中部殘損加深，為、楹等字更加模糊，兩本均為成名已久的精拓，雖部分字各有千秋，但李琪本在存字（筆畫）量上更勝一籌，這就是早拓的優(yōu)勢。這種優(yōu)勢建立在拓工、裱工都比較精的基礎上。

圣教序宋拓（劉鐵云本，左）與另一宋拓（明晉王府藏本，右）比較，劉鐵云本明顯椎拓精致，雖同為宋拓，劉本無論是作為文獻資料亦或是臨帖都優(yōu)于另一本，由此可見精拓與粗拓的差距到底可以有多大。

2. 早拓與精拓的優(yōu)勢分析

早拓本往往存字多，具有更高的史料價值，存在的點畫較多，單字較為完整，如果同時為精拓，那的確為臨帖不二之選。古人往往有個惡習，便是每每椎拓一遍后，都要剜刻一字或數(shù)筆來破壞原碑，使得其所拓之本為海內(nèi)獨一無二，后來再拓永遠比不上他所擁有的拓本。這是一種陋習，是公共意識的嚴重缺失。

精拓本往往拓印清晰，還原度高，這就更具有臨寫價值，就算是晚期拓本，也具有很大的借鑒意義，打一個簡單的比方，一個是宋拓圣教序拓片，一個是圣教序原碑高清照片，我們會以哪個為最高標準？答案不言而喻。除非原碑已不可辨識或殘損嚴重，否則我想無人會選擇宋拓本。精拓和早拓的關系與此同理。

集王圣教序原碑與拓本單字對比，明顯原碑更能看清筆順。

很多所謂早期拓本，并非因為其書法價值所拓，而是為了文獻價值，所以自然不是拓得很精，如宋明時期很多漢碑、金文拓片均不甚精致，往往由劣質(zhì)墨粗拓，而非好墨汁精拓。而到了清朝，篆隸復興，秦漢碑刻成了師法對象，拓印漢魏碑刻的態(tài)度也發(fā)生了明顯變化，更適合書法學習。

3. 選擇拓本的標準就清楚了

通過上述對比分析，選擇拓本的標準就清楚了。同時，拓本的選擇要根據(jù)個人所處的水平分類討論，總結(jié)下來有如下幾條：

①初學者在精臨的過程中，盡量選拓工最精的版本，初學往往要注重細節(jié)，存字再多，不清晰也是枉然。

②對字帖有一定了解以后，想尋求更多的信息，可以找存字更多，但不太清晰的拓本，按照精拓本中學習的印象進行完善。

③對于想尋求金石味的書者，往往會選擇相對教殘損的拓本來寫，有精拓本也棄之不用，但這建立在對精拓本有深度研究的前提下。

④同樣為精拓本，但藝術效果不同，則要選擇自己最中意的風格來學習，另外的作為參考。一般而言，很多出土較早的碑版，需要有多個版本相互參考。

⑤行草字帖尤應選書寫性強的拓本作為臨寫范本。

⑥最后一點，也是最管用的一點，多聽老師的建議，不要隨意聽信“某某版本好”之類的傳言，在學習階段，老師的建議最重要，因為他才知道哪個版本最適合師法。

前二圖為元次山碑的宋拓與明拓，后二圖為九成宮碑的北宋拓與南宋拓（一說為明拓）雖都拓印教精，但由于拓印手法與裝裱工藝的區(qū)別，導致同碑異風，各有千秋。

十七帖（上野本、岳雪樓本、中州本）對比，可見上野本書寫性最好，岳雪樓本流暢度明顯不如上野本，而中州本與流行版本可以說完全是兩種東西了。對初學者而言，當然是優(yōu)選流暢度較高的上野本作為范本最好。

總之，多看一些版本，總對我們的學習有莫大好處，而高清碑帖資源亦殊為難得。