古代書(shū)房之中，除筆、墨、紙、硯等為人所知外，還有頗多小器，精美雅致，深究起來(lái)有四十多種，只是現(xiàn)今難以看到了。

文具盒：一函文雅

“文具”即具備文化內(nèi)涵的器具。而今人只有工具而沒(méi)有文具，也就談不上文具盒。簽字筆、圓珠筆等都是用完即扔，需時(shí)再購(gòu)。少年求學(xué)時(shí)所用鉛筆盒都是塑料或鐵皮制品，是批量生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品，不值得收藏欣賞，所以對(duì)于古人用的文具盒是十分陌生的。

文具盒的出現(xiàn)是書(shū)房用具追求理性和秩序的體現(xiàn)。這種器具材料講究，做工精致，內(nèi)部空間劃分合理，將一個(gè)大空間分隔為多個(gè)小空間，或抽取或疊置，每個(gè)空間內(nèi)又各有不同的功能區(qū)位，有的放毛筆，有的放硯臺(tái)、印泥，有的放紙張，筆墨紙硯各安其位，齊整而有序。

筆架：筆筆清晰

古代人寫(xiě)字講究書(shū)桌的整齊潔凈，毛筆三兩支足矣，同時(shí)做出筆架、筆床、筆筒等收納器具，保持有序的文化氛圍，以調(diào)整心境，體現(xiàn)出古人的用心細(xì)微之處，今人多不及。先說(shuō)筆架，筆架，供擱架毛筆之用。架具體的產(chǎn)生年代已不可考，南朝梁吳均所作《筆格賦》，其中曰：“幽山之桂樹(shù)……剪其片條，為此筆格”。從此可得出，筆架至今已至少有1500余年的歷史。筆頭蘸滿墨的毛筆臨時(shí)平放時(shí)，需要把筆頭懸空讓出，防止弄臟桌面或紙面，這時(shí)就要使用筆架。這時(shí)的筆架是用來(lái)放置正在使用中的毛筆，平躺，稍微有一點(diǎn)角度，中間一段懸空，方便取用。此種樣式又稱(chēng)“筆格”。

另有一種插架式的筆架，也叫筆插。南宋趙希鵠《洞天清錄集·筆格辨》載：“象牙、烏木作小桉，面上穴四竅，下如座子，洗筆訖，倒插桉上，水流向下，不損爛筆心?！?/p>

還有一種筆架用來(lái)懸掛毛筆，也叫筆掛，這才是筆架的原始形似。此種筆架形制如同明代的微型衣架，最上面的橫棖有伸出的木釘，用來(lái)懸筆。這種筆掛的好處是不會(huì)使筆頭的水倒流。

筆床：筆之臥具

筆床在唐代就有記載，《新唐書(shū)·隱逸傳》說(shuō)陸龜蒙：“不乘馬，升舟設(shè)蓬席，赍束書(shū)、茶灶、筆床、釣具往來(lái)?！贝斯P床當(dāng)為放置毛筆的專(zhuān)用器具。屠隆《文具雅編》說(shuō)：“筆床之制，行世甚少。有古鎦金者，長(zhǎng)六七寸，高寸二分，闊二寸余，如一架然，上可臥筆四矢，用紫檀烏木為之，亦佳?！?/p>

筆筒：置放閑筆

筆筒是因?yàn)楣P架和筆床的置筆處太少而不夠用才產(chǎn)生的。筆筒可以放置數(shù)十支毛筆，但多為廢筆或用過(guò)的禿筆，尚未使用的毛筆另有收納安放的地方。筆鋒用禿以后，不能勝任精致的筆畫(huà)要求，就臨時(shí)放在筆筒里等做別用。有一種很大的筆筒叫筆海，方形的叫筆斗，可以放很多毛筆，但是要想在其中找某一支合用就得慢慢翻。

筆洗：洗筆清心

毛筆在使用過(guò)程中蘸水調(diào)墨，用后更要洗凈余墨，這些步驟都需要盛水的小型容器即筆洗。筆洗所用之水以泉水為佳，造型有圓形淺盤(pán)，有缽盂形、花葉形、幾何形等。斂口之缽、敞口之盂，都可作筆洗。也有將筆洗做成荷葉狀，荷葉形成自然的凸凹，可以當(dāng)做臨時(shí)筆架，一物兩用。

過(guò)去的老先生寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)講究用水，筆洗里的水可以整天不換，只見(jiàn)少不見(jiàn)臟。這說(shuō)明他們能把水和墨都控制的很好，用筆自然也能控制得好，作品干凈清爽?，F(xiàn)代人缺少一種平和的心境和追求細(xì)微深入的精神，行事作器多粗疏迂闊，所以作品總是“第一眼佳作”。再看就有點(diǎn)勉強(qiáng)，第三眼就感覺(jué)沒(méi)內(nèi)容，經(jīng)不起細(xì)品。一件器物的制作精粗與使用方式不同，會(huì)讓使用者的心境隨之發(fā)生微妙的變化，并投射到作品中。

筆掭：掭墨吮毫

筆掭造型簡(jiǎn)單，一般是略凹的平面，或極淺的小碟子。明代文震亨《長(zhǎng)物志》中叫做筆覘，以定窯、龍泉窯瓷質(zhì)為佳，用于理順雜亂的筆毫，突出筆鋒，或檢驗(yàn)?zāi)臐獾蓾?，其大小一般不?huì)超過(guò)手掌心。這種器具多用于寫(xiě)手札或抄書(shū)，因?yàn)橹挥性趯?xiě)小字時(shí)才對(duì)筆鋒有較高的要求，要非常精細(xì)甚至如針尖麥芒，這樣寫(xiě)出的字才能筆畫(huà)精到、有神采，這時(shí)就需要筆掭的輔助。

墨床：濕墨安置

磨墨完畢不能直接將墨放在桌面上，因此時(shí)墨的磨口處水墨淋漓，要先在廢紙上蘸干或用筆頭吸干余墨，再行安置。此時(shí)就需要一個(gè)小型器具來(lái)放置將干未干的墨錠，未干透的部分要能懸空架起，這時(shí)就要用到墨床。

鎮(zhèn)紙：從壓席到壓紙

鎮(zhèn)有兩種，均出現(xiàn)于漢代。一種用來(lái)壓席子的，防止席子的四角翹起來(lái)，有平整的作用。另一種是書(shū)寫(xiě)時(shí)壓紙或絹帛所用的鎮(zhèn)，專(zhuān)門(mén)擺在書(shū)案上，有的呈直尺形狀，稱(chēng)為鎮(zhèn)尺。漢鎮(zhèn)紙以密度稍大、分量較重為好，以壓在紙上仍能輕輕拖動(dòng)紙面為佳。

硯滴、水注：取其所需

硯滴也叫水滴，貯水供調(diào)墨、調(diào)色之用。硯滴的用途是將出水量控制在水滴的程度。水注用來(lái)注水于硯堂，以水合墨一起研磨。水注的出水量略大于水滴，可成水流狀，初磨墨時(shí)，需要的水多些，用水注比較合適。

硯滴和水注往往被混淆，其實(shí)兩者區(qū)別明顯。水注一般是水壺形狀，有長(zhǎng)流嘴或短嘴，有的有把手和蓋子;硯滴一般沒(méi)有把手，前后有兩個(gè)小孔，或者頂上和前面有孔，一個(gè)進(jìn)水一個(gè)出水。水注儲(chǔ)水量比較大，出水以流線為主;硯滴儲(chǔ)水量少，出水以水滴為主，這是兩者最主要的區(qū)別。

硯屏：硯之所倚

硯屏是專(zhuān)為硯臺(tái)做的屏風(fēng)，形制與家具中的大型座屏相同，置于硯臺(tái)的前面。硯屏具備獨(dú)立的陳設(shè)和觀賞功能，江南又稱(chēng)為臺(tái)屏。稍大的硯屏前可以安置筆墨紙硯。在書(shū)房功具中，硯是中心。一方硯，既承載墨，也承載筆，筆和墨都依硯來(lái)完成自身的功能。給硯單獨(dú)架設(shè)屏風(fēng)，正是強(qiáng)調(diào)硯在書(shū)桌上的中心地位。實(shí)際的硯屏形體較小，比硯身略寬大即可。硯屏現(xiàn)在基本已經(jīng)從書(shū)房里消失。

臂擱：架臂之用

臂擱又稱(chēng)秘閣、擱臂、腕枕，多是寫(xiě)字時(shí)墊于手腕、小臂下，以防墨漬臟手或弄臟已經(jīng)寫(xiě)好的文字。臂擱呈覆瓦狀，材質(zhì)有竹類(lèi)、金屬、木制、象牙等。臂擱誕生后，也有它的尷尬，因?yàn)閷?xiě)字的人很少用它。如果說(shuō)用來(lái)使寫(xiě)好的字跡不被濡染，實(shí)際上也沒(méi)必要。古代讀書(shū)人寫(xiě)字幾乎都懸腕，寬袍大袖也不礙事，寫(xiě)字之前都會(huì)先將袖子挽好，因?yàn)榧埬|(zhì)量上佳，墨跡干得很快。臂擱的工藝，主要集中在書(shū)畫(huà)雕刻方面。善書(shū)畫(huà)的人創(chuàng)作于竹臂擱上，再請(qǐng)手藝高超的刻工雕刻為一件藝術(shù)品。

函匣：護(hù)持與秩序

文房?jī)?nèi)的函匣，是指直接盛放器物的較小型的箱、盒、篋、笥等收納器具。古人對(duì)函匣情有獨(dú)鐘，這種情感來(lái)自于對(duì)器物的珍視和敬重，也是理性和秩序的體現(xiàn)。函匣的功用是有條理地安置和存放器物。函匣內(nèi)部分割出許多小空間，不同的器物各居其位。函匣的材質(zhì)多樣，早期用青銅和玉石，以后又用漆、陶瓷、金屬、木料、竹料等制作函匣。函匣以其材質(zhì)的貴重和工藝的精致，表明匣中之物的珍貴。

提匣：出行之用

提匣，為文人出行時(shí)盛放書(shū)房用具之用，在明代發(fā)展為提梁盒。高濂《遵生八箋》、文震亨《長(zhǎng)物志》以及屠隆的《行具雅編》中均有論及。提梁盒可以作為挑擔(dān)的一頭或者兩頭，文人士子外出雅集聚會(huì)，必讓童仆一擔(dān)挑去筆墨紙硯、茶酒器具等風(fēng)雅之物，乃至飲食調(diào)攝一應(yīng)俱全。若不挑擔(dān)，亦可提、背或置于舟車(chē)之中。