明倪后瞻有言：“《祭侄稿》縱筆豪放，一瀉千里，時出流麗。或若篆籀，或若鐫刻，其妙處殆若天造。下筆之古，如蟲蝕葉?！?/span>

盛唐顏真卿早年學(xué)習(xí)王書，并受民間書法和祖輩篆籀書影響，青、中年時得張旭指教，逐漸揚棄王書。在行書用筆上取法被湮沒許久了的篆籀筆法，使點畫圓轉(zhuǎn)遒勁，具有篆籀筆意。用筆上一變王書的緊斂輕盈為外拓渾厚。其對篆籀筆法的成功引入，并發(fā)展了外拓型筆法，豐富了行書的用筆體系。

01/

起 筆

起筆多方筆露鋒或尖筆露鋒者，來源于隸楷，晉至初唐皆用此法。此法筆鋒外露，芒角外曜，便捷靈動但卻少圓厚。展觀《蘭亭》，一目了然。

而起筆藏鋒圓筆，筆鋒內(nèi)含而不外露，四面圓足，此為篆法。

《祭侄稿》中不僅是橫、豎，而且點、撇、捺的起筆也多用藏鋒。魯公摒棄前人，以篆入行，斂鋒藏鍔，圓厚有力，為顏書雄強渾厚打下了堅實的基礎(chǔ)。

02/

行 筆

畫之中截堅實不怯，且能得雄厚而不失流動，流動而不失凝澀者，其境必高?！都乐陡濉沸泄P取法篆書而來的外拓筆法，改內(nèi)擫緊勒與畫中的提按起伏為鋪毫提筆的直率揮灑，圓勁滿足。中鋒用筆，正心著紙，主副毫齊力。明疾暗澀，明行暗留，灑脫而疾澀，奔放而雄渾。

正因《祭侄稿》運筆飛動，在給人以淋漓痛快的感覺的同時，又因其處處能留，處處有澀，其線條具有“綿裹鐵”、“錐畫沙” 般的渾勁與蒼茫，所以其既得“篆籀氣”的蒼潤，又得“書卷氣”的靈動。

元鮮于樞譽之為“天下第二行書”，魯公無愧!

03/

轉(zhuǎn) 折

王書《蘭亭》，方折法來自隸楷，給人以峭拔清勁、方頓峻利、斷金切玉的藝術(shù)感覺。晉至初唐皆用此法。而魯公獨辟蹊徑，轉(zhuǎn)折處棄隸楷的方折為圓轉(zhuǎn)。

其寫法是橫寫到轉(zhuǎn)折處稍提筆，順筆中鋒轉(zhuǎn)彎暗過，不露圭角，放筆寫去，沒有拘謹(jǐn)。此法合于篆法的“婉而通”。其轉(zhuǎn)折處圓潤有力，具有彈性，得“折釵股”之妙，給人以流轉(zhuǎn)遒勁、筋骨內(nèi)蘊的藝術(shù)感受。

篆書之“圓勁婉通，勁直如矢、彎曲如弓”，于《祭侄稿》畢現(xiàn)矣!《祭侄稿》的收筆，筆到意到，殺鋒入紙，勁健而精到。

此外《祭侄稿》的創(chuàng)新還有：在墨法上，打破了單一墨法，濃淡枯潤，和諧自然。在字結(jié)構(gòu)上，變緊結(jié)欹側(cè)為開張端莊。

主要取法隸楷的羲之行書，首開優(yōu)雅柔媚，輕盈華美，潤色花開的秀逸美學(xué)特征；而主要取法篆籀的魯公行書，又啟圓厚凝重，縱筆浩放，雄健蒼潤的壯美之態(tài)。

書史中稱“雙峰并峙”，是為的評。