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鄧拓先生在參觀大同云岡石窟之后，曾經(jīng)留下這樣的感嘆：“危崖萬佛迎風(fēng)笑，藝術(shù)人間第一篇?！贝笸茖吲c洛陽龍門石窟、敦煌莫高窟被譽(yù)為“中國三大石窟藝術(shù)寶庫”，它們都達(dá)到了登峰造極的藝術(shù)之巔。去過三個(gè)石窟之后，我感覺鄧拓先生的話沒有錯(cuò)，比較起來，還是云岡石窟更具風(fēng)采神韻，更加氣勢恢弘。 云岡石窟是我國現(xiàn)存規(guī)模最大的石窟群。最大高達(dá)17米，最小僅有2厘米的51000余尊造像分散在數(shù)以百計(jì)的洞窟中，在大同以西16公里的陰山山脈的沉積巖山體上依序排開，東西綿延1公里。造像以堅(jiān)硬的侏羅紀(jì)砂巖為主體，雖歷經(jīng)千百年的風(fēng)霜雨雪，大多至今保持完好。 大同是我國的歷史文化名城，距今已有2400多年歷史，曾為北魏都城。位于陰山山脈武周山麓的云岡石窟，開鑿于公元460前北魏中期。整個(gè)工程始于文成帝和平年間，結(jié)束于孝明帝正光五年，前后持續(xù)了60多年。現(xiàn)存主要洞窟45個(gè)，小龕1100個(gè)。具體的洞窟數(shù)字各種資料不盡相同，不久前，我陪同《地質(zhì)勘查導(dǎo)報(bào)》的李約漢主任采訪云岡石窟研究院副院長黃繼忠博士，才準(zhǔn)確知道了云岡石窟擁有252個(gè)洞窟。 從大同城區(qū)去云岡，交通還算便捷。城區(qū)一段交通略顯雜亂，道路也舊了些；進(jìn)入旅游專線，道路便開闊、平坦、潔凈起來，令人耳目一新。還沒有看到云岡，就先讓人有了一個(gè)好心情。 從檢票口進(jìn)入景區(qū)，正好面對作為云岡石窟精華部分起點(diǎn)的第5窟和第6窟，旅游者大多都是由此開始參觀，向西走到第20窟結(jié)束，這里被視為云岡石窟精華部分的終點(diǎn)。相對于東部諸窟和西部諸窟，這部分被叫做中部諸窟。 作為云岡石窟精華的中部諸窟，實(shí)際上是由5個(gè)亮點(diǎn)匯集而成。 第一個(gè)亮點(diǎn)是第5窟和第6窟，它們是孝文帝遷都洛陽前開鑿的一組雙窟，窟前有清順治8年建造的精美壯觀的5間4層木結(jié)構(gòu)閣樓。第5窟里擁有云岡的“第一大佛”，高達(dá)17米的釋迦牟尼坐像。第5窟形狀為橢圓形草廬式樣，分前后兩室，窟內(nèi)滿刻佛龕造像，其中兩層高約1米的8尊石佛和菩提樹下對坐的雙佛，線條優(yōu)美，引人注目。 第6窟歷來有“云岡第一偉庫”之稱，窟的平面呈方形布局，洞窟中部是一個(gè)高約14米連接到窟頂?shù)姆叫嗡?，塔柱雕?方佛，塔柱4角各雕有一座馱于象背上的9層出檐石塔。洞窟之中雕滿佛、菩薩、羅漢、飛天，以及瑞鳥、神獸、花卉等石刻作品，令人目不暇接。更令人嘆為觀止的，是在塔柱腰部和洞窟的石壁上，由33幅畫面組合而成的系列浮雕，完整地描述了釋迦牟尼從誕生到成佛的故事，內(nèi)容連貫、雕刻精美。 第二個(gè)亮點(diǎn)是第7窟和第8窟，這是云崗第二期開鑿中最早的一組雙窟，由于在形制、內(nèi)容、題材、造像構(gòu)成等方面與前期洞窟的風(fēng)格迥異，被看作北魏社會變革的一面折射鏡。第7窟后室北壁主像為三世佛，天幕龕中央為彌勒佛，兩側(cè)是依座佛像，出現(xiàn)了造像組合。石壁與窟頂銜接處雕有伎樂人像，執(zhí)不同樂器演奏。內(nèi)拱里雕有力士、飛天和護(hù)法天王，頂部飛天環(huán)繞團(tuán)蓮，一派花團(tuán)錦簇。第8窟風(fēng)化嚴(yán)重，而門拱兩側(cè)的雕像保存較好。東側(cè)的護(hù)法天神雕像是云岡石窟中罕見的特例，完好程度屬于云岡石窟中的上乘作品。西側(cè)的，坐下神鳥形似孔雀，是東西方藝術(shù)結(jié)合的藝術(shù)珍品。 第三個(gè)亮點(diǎn)是第9窟至第13窟，這一組洞窟因清代施以泥彩繪而出名，并稱“五華洞”。這一組洞窟的中心，是又名為“佛籟洞”的第12窟，它是國內(nèi)石窟群中極為罕見的音樂窟。正室和東西壁上雕刻有3間仿木構(gòu)建筑的屋形佛龕，前列兩柱，洞開三門，正壁上方雕滿了舞伎群和樂伎群，伎樂天神態(tài)各異，整個(gè)場面宏大絢麗。樂器中包括排簫、琵琶、胡笳、橫笛等，共計(jì)14種48件，其中一些是西涼、龜茲、天竺等國的樂器。此窟成為研究北魏文化和音樂史的重要資料。第11窟正中的方柱東壁上，刻有北魏太和7年造像題記，是研究云岡石窟開鑿史的重要文獻(xiàn)。 第四個(gè)亮點(diǎn)是第15窟，人稱“萬佛洞”。窟壁上雕有1萬余尊十分精美、排列整齊的小佛坐像，西壁佛龕下是一組反映水生動植物生動雕刻，成為云岡石窟里的唯一。與此相鄰的第14窟，在長期的風(fēng)化中已經(jīng)沒有了模樣。 第五個(gè)亮點(diǎn)是第16窟至第20窟，這組洞窟在云岡石窟中開鑿最早、氣勢最大，格外引人注目。因主持開鑿這組洞窟的是曇曜和尚，所以被稱為“曇曜五窟”。曇曜五窟以道武、明元、太武、景穆、文成五帝為原形，雕刻了五尊大佛。洞窟在形制上具有統(tǒng)一的風(fēng)格和特點(diǎn)，都采取橢圓形草廬式樣，無后室；主佛形體高大，外壁滿雕千佛。第16窟的釋迦像高13.5米，第17窟的彌勒坐像高15.6米，第18窟的釋迦立像高15.5米，第19窟的釋迦坐像高16.8米，第20窟的釋迦坐像高13.75米。“曇曜五窟”奠定了云岡石窟聞名于世的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，形成了有別于其他石窟的鮮明個(gè)性。第20窟的釋迦坐像為露天造像，這座精美絕倫的藝術(shù)珍品，幾乎征服了所有見到過他的人。凝目大佛，慈祥中滲溢著威嚴(yán)、智慧中流露著仁厚、端莊中蘊(yùn)含著俊秀；是云崗石窟中無可爭辯的代表性作品，是燦爛的古代文明和藝術(shù)巔峰的完美結(jié)晶。 到云岡石窟參觀，講解員做完講解，我去看了不做講解的東部和西部窟群。即使這些非精華的部分，也比我曾經(jīng)去過的一些小石窟要壯觀許多。 云岡石窟的東部窟群，只有第1窟到第4窟。前2窟為雙窟，是云岡唯一的一組塔廟式洞窟?？邇?nèi)的樓閣式佛龕、壁面的5層小塔等，成為研究北魏建筑的形象資料。第3窟是云岡石窟中規(guī)模最大的洞窟，前立壁高約25米，窟開面寬50米，傳為曇曜譯經(jīng)樓?？邽榍昂髢墒?，前室上中部鑿有彌勒窟室，后室南面西側(cè)雕有3尊造像。第4窟風(fēng)化嚴(yán)重，南壁窟門上方有北魏正光年間銘記，是云岡石窟現(xiàn)存最晚的銘記。 云岡石窟的西部窟群，包括第21窟至第45窟，以及一些沒有編號的中小洞窟，大多屬于北魏太和18年以后的作品，造像多具有濃厚的漢化風(fēng)格，與“龍門期”雕刻十分接近。其中第38窟北壁的“幢倒樂神”浮雕，是研究北魏雜伎的重要資料；第39窟中心5層塔柱，塔身每面作5間、6柱，柱頭上斗拱承托出檐，無平座，每層間闊高度皆小于下層，是研究早期造塔的重要資料。 參觀完畢，在我的腦海里，那些巧奪天工的藝術(shù)珍品，與線條模糊、只能辨認(rèn)出輪廓的雕像，總在交替浮現(xiàn)。怎樣才能阻止這些藝術(shù)珍品的蛻變和消失呢？ 在云岡賓館的一間客房里，黃繼忠博士講出這樣一對數(shù)字：“經(jīng)過研究和試驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)近年來由于大氣污染的危害，石窟10年的風(fēng)化速度相當(dāng)于自然狀態(tài)下的100年”。實(shí)在可怕，建設(shè)文明，往往需要曠日持久的努力；摧毀文明，有時(shí)瞬間便可完成。 大同是煤城，雨水與煤塵相遇時(shí)，煤中的二氧化硫在錳離子的作用下變成亞硝酸，漶蝕作用更加強(qiáng)烈，云岡石窟前面的109國道上運(yùn)煤車帶來的大量煤粉塵，對石窟造成很大影響。這種情況持續(xù)了許多年。
愿被譽(yù)為藝術(shù)人間第一篇的云岡石窟，在盡可能長久的歲月里，盡情地放射出凝聚著人類智慧的、使人類感到震撼的藝術(shù)之光。 END |
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