本人師法黃士陵印風(fēng)已有十多年的時(shí)間，平常都留心搜集他的印集，原拓印蛻也過眼不少。對(duì)黟山派傳人甚至是私淑、師法過黟山派的印人也多有關(guān)注。經(jīng)過學(xué)習(xí)思考，我體會(huì)也是頗多的，下面具體談?wù)搸c(diǎn)：
　　首先，書法是篆刻家的基本功。篆刻家如果缺乏筆墨功夫，就成了無本之木、無源之水，用毛筆篆寫印稿是創(chuàng)作篆刻作品的基礎(chǔ)。篆書其本身就富有美感，既有象形因素，更有抽象感；結(jié)體多變；可方可圓，可長(zhǎng)可短，可增可減，富有裝飾性，再加上筆墨的情趣，構(gòu)成風(fēng)格多樣的印面。若是篆刻家不懂書法，單用硬筆勾勒篆字結(jié)體，則會(huì)在印作的耐看性上大打折扣。用『有筆墨情趣的』毛筆在紙上、石頭上抑或是心中篆好印稿，然後用有特點(diǎn)的刀法鐫刻出來，這樣在意的基礎(chǔ)上增添了刀法成分，也就多了一層耐人尋味的『金石氣』，這正是篆刻特有的藝術(shù)韻味。
　　其次，我覺得要想從眾多的傳統(tǒng)印風(fēng)中跳出來，彰顯自家的面貌也是一個(gè)篆刻家必須要去做到的。歷代的篆刻大家，都在苦苦地尋求符合自己個(gè)性、開創(chuàng)印風(fēng)的刀法。如果沒有碎點(diǎn)切刀法的運(yùn)用，就沒有丁敬的樸拙蒼勁簡(jiǎn)靜；如果沒有運(yùn)刀的披削，也就沒有吳讓之的酣暢洗練、婉約遒麗；如果不是鈍刀硬入，就形不成吳昌碩的雄渾蒼莽、厚重古拙；如果不是立刃快入，就不可能形成黃牧父的清剛挺拔、犀利險(xiǎn)勁；如果沒有單刀直衝，就不可能有齊白石的灑脫不羈、神采飛揚(yáng)。學(xué)習(xí)篆刻都是從模仿開始，但是想要有自家面貌還是要有賴自己的書體。就拿我學(xué)黃士陵先生的印來說，學(xué)了十多年也還是在其印風(fēng)的籠罩之下，尤其是前幾年我更是亦步亦趨，連邊款也刻意模仿。近年來，基於自己行書的變法，想尋求一種自我的突變，漸而轉(zhuǎn)成以自家行書刻邊款，這樣既有古人，也有自己，更是唯一。因此我也隱隱地覺得，從黃士陵印風(fēng)中走出來並非難事，而關(guān)鍵就在一個(gè)『捨』字上。
　　最後，篆刻家的刀法最為神妙。古人常言：『刀法有三，遊神為上，傳神次之，最下象形而已?！还怏w現(xiàn)筆墨趣味，而無刀韻石味，只能列為『最下』。今人在論及刀法時(shí)，往往簡(jiǎn)單地歸結(jié)為衝刀、切刀和衝切結(jié)合三大刀法。其實(shí)，在實(shí)際運(yùn)刀過程中，何止這三種簡(jiǎn)單的搭配，『跡外傳神，熟極生巧?！豢痰对谑嫔系膿]舞，全憑刀功精湛。造詣獨(dú)特的篆刻家，在運(yùn)刀過程中，變匯通融，揮灑自如，任其自然，達(dá)到心手兩忘、入妙通神的藝術(shù)境界。