在盛行“二王及各種書風(fēng)的宋代，出現(xiàn)瘦金體這種獨(dú)特書體，其原因?qū)W界一直眾說紛紜。本文認(rèn)為，有一位以往未被書家們重視的人物具有承上啟下的重要作用。

北宋趙佶的瘦金書凌空取勢(shì)、中宮緊結(jié)、四面伸展、瘦勁奇崛，結(jié)構(gòu)、布局和筆法獨(dú)具一格，非常特殊，瘦勁之美堪稱一絕。中國(guó)書法歷來講究傳承，趙佶的瘦金書似乎無門無派而近于“獨(dú)創(chuàng)”。

曾有文章論述了由王羲之到褚遂良， 到薛曜、薛稷再到趙佶的筆法傳承路線，進(jìn)而得出趙佶承續(xù)晉人筆法的結(jié)論。然而，一種新書法的創(chuàng)立有三個(gè) 必要條件，一是筆法，二是書體，三是紙張、筆墨等書寫工具。從筆法研究瘦金書的產(chǎn)生僅僅是一個(gè)側(cè)面，不能說明這種獨(dú)特書體出現(xiàn)的必然性。

趙佶的瘦金書書體究竟是在哪些條件下產(chǎn)生的？

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“瘦金書”與衛(wèi)夫人、趙光義之關(guān)聯(lián)猜測(cè)

據(jù)史料載，“瘦金書”原名“瘦筋書”，以“金”易“筋”，是對(duì)御書的尊稱?！敖顣币辉~出自衛(wèi)鑠所著《筆陣圖》：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨微肉者，謂之筋書；多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者圣，無力無筋者病。”但是，縱觀王羲之、褚遂良、張旭、懷素、歐陽(yáng)詢、顏真卿等晉唐書法家，所遺作品的筆法皆圓潤(rùn)敦厚，有骨但少筋。

宋太宗草書《寄張祜》局部

看趙光義的書法，他似乎體會(huì)到了《筆陣圖》所載“多力豐筋”的要領(lǐng)。所以，筆者認(rèn)為趙佶的瘦金書是拋開了晉唐書家，直接取法衛(wèi)夫人。其書又比衛(wèi)夫人之作更加瘦勁，因而增添個(gè)“瘦”字而得“瘦筋書”。從趙佶書法作品來看，可謂“筆筆筋骨不見肉”。

另外，盡管從筆法上看，從王羲之經(jīng)褚遂良再到薛氏兄弟、最后到趙佶的脈絡(luò)是清晰的，也被多數(shù)書家所認(rèn)可，但是，瘦金書卻和所有這些人的書體完全不同。因此，又有許多人認(rèn)為趙佶的瘦金書并不是從薛氏兄弟那里學(xué)來的，完全是他自己獨(dú)創(chuàng)。

為了弄清這個(gè)問題， 我們?cè)俅尾殚啔v史資料，發(fā)現(xiàn)了宋朝第二位皇帝趙光 義也一位草、隸、行、篆、八分、飛白等書體皆通的書 家，宋朝的貨幣“淳化元寶”上的字也是太宗親題。史載其“尤善飛白”，而書寫飛白的第一要素是行筆速度快。徽宗的瘦金書也是追求行筆速度快，絕非偶然巧合。

史載，宋太宗當(dāng)政時(shí)有個(gè)叫王著的翰林院侍書，其深得王羲之書法之精髓，聞名遐邇。太宗初學(xué)“二王”書法，并求教于王著，王著每次都說不佳，太宗就更加專心臨摹書法。有人認(rèn)為太宗的字已經(jīng)寫得非常好了，問王著為什么總說不好，答曰，本來寫得很好，但是如果這么快就說好，恐怕皇上就不再用心。后來太宗的書法果然精妙絕倫，超越前人。

這件事說明: 第一，太宗初學(xué)書法時(shí)是以“二王”為師；第二，他學(xué)習(xí)書法進(jìn)步神速，天賦異常；第三，他的書法水平已經(jīng)“精美絕倫，超越前人”。

又，王辟之《澠水燕談錄》卷七載宋太宗趙光義留意翰墨，購(gòu)募古先帝王 名臣墨跡，命侍書王著摹刻禁中，厘為十卷，這就是《淳化閣帖》。凡大臣晉見，皆以賜焉?！洞净w帖》中有一半是“二王”的作品，所以太宗的書法以“二王”為宗，又比“二王”書法瘦勁。再看趙光義的楷書，可謂精美絕倫，且草、楷兩種書體截然不同，不拘一式，非常人所能。由此，我們認(rèn)為趙佶創(chuàng)造瘦金書應(yīng)受到其嫡親趙光義的影響。

宋徽宗《秾芳詩(shī)帖》局部

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來自繪畫和印刷體的影響

書法的難度集中表現(xiàn)于行筆過程中紙筆間距離和行筆速度的控制，即控筆能力，它也是書家功力深淺的直接體現(xiàn)，可謂“筆鋒抬高一毫，難度陡增十分”。

瘦金體書法的用筆，必須只用筆尖。不論筆大筆小，瘦金書寫小字僅用四分之一筆鋒，寫大字不超過三分之一筆鋒，在各種書體中控筆難度最高，非一般功力所能及。

宋徽宗《題李白上陽(yáng)臺(tái)帖》

趙佶能夠創(chuàng)造并寫出完美的瘦金書，是因?yàn)樗猩詈竦睦L畫功底。他極為特殊的用偏鋒寫字而不用正鋒，持筆和運(yùn)筆與繪畫筆法完全相同。史載，徽宗未做皇帝之前，就喜好書畫，且專長(zhǎng)于工筆，極具繪畫天賦。即帝位后，他個(gè)人書畫日益精進(jìn)，名聲遠(yuǎn)播。

由于他本人精于繪畫，也十分重視繪畫藝術(shù)的發(fā)展，于崇寧三年(一一〇四)設(shè)立了畫學(xué)，在中國(guó)歷史上首創(chuàng)把畫學(xué)納入科舉考試，以招攬?zhí)煜庐嫾摇?/span>

宋徽宗《柳鴉圖》

史料記載徽宗繪畫作品很多，但大多散失，存世作品有藏于美國(guó)納爾遜藝術(shù)博物館的《四禽圖》卷、上海博物館藏的《柳鴉圖》卷和臺(tái)北故宮博物院收藏的《池塘秋晚圖》，被認(rèn)定是他的親筆，都是水墨紙本，筆法簡(jiǎn)樸，不尚鉛華，富自然之趣。

徽宗作為一代繪畫名家，又注重收藏和整理歷代畫作，把宮內(nèi)書畫收藏編纂為《宣和書譜》和《宣和畫譜》，成為今天研究古代繪畫史的重要資料。

著名的《清明上河圖》也和他有關(guān)。張擇端完成這幅歌頌太平盛世歷史長(zhǎng)卷后，首先將它呈獻(xiàn)宋徽宗?；兆诨垩圩R(shí)珠，酷愛此畫，成為此畫的第一位收藏者，并用“瘦金體”在圖上題寫了“清明上河圖”五個(gè)字。

徽宗趙佶深厚的繪畫功底和超凡脫俗的審美境界，使他研創(chuàng)瘦金體書法得心應(yīng)手、登峰造極，真正達(dá)到了書畫合一的境界。

另外，筆者認(rèn)為，印刷體字對(duì)趙佶書法也有一定影響。印刷術(shù)是中國(guó)古代四大發(fā)明之一。雖然現(xiàn)在我們 把宋代的畢昇認(rèn)為印刷術(shù)的發(fā)明者，但它卻開始于隋朝的雕版印刷，到唐代已經(jīng)廣泛應(yīng)用于民間。至北宋仁宗時(shí)期，畢昇總結(jié)前人的印刷技術(shù)，創(chuàng)造了活字印刷，先后傳到中亞、西亞和歐洲，后人稱畢昇為印刷術(shù)的始祖。

印刷術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展，在潛移默化之間誕生了一種古代并不認(rèn)為屬于“書體”的一種書體—印刷體。古代的印刷體字可分為三類：一類是現(xiàn)代楷體字的原形，源自王羲之書法，筆畫圓鈍，視覺豐滿柔和；另一類是現(xiàn)代宋體字(含仿宋體)的原形，筆畫棱角分明，線條剛直簡(jiǎn)潔，是最適合刻制印刷模板的字體；第三類是嚴(yán)格按照書法作品原件復(fù)刻制版印刷，如石印《鄭板橋全集》，所印刷文字如同鄭板橋親自書寫一般。

宋版書

在印刷術(shù)發(fā)展迅速、應(yīng)用廣泛的宋代，筆畫簡(jiǎn)潔、剛勁有力又便于刻板的宋體字，正好符合衛(wèi)夫人“筋書”的特點(diǎn)，必然對(duì)趙佶書法產(chǎn)生影響。至今，源于王羲之書法的楷體字和源于趙佶書法的宋體(含仿宋體)字仍然是最受人們喜愛的、最常用的漢字字體。

古往今來，趙佶所創(chuàng)瘦金體書法一直享有盛譽(yù)。但是，為什么趙佶跳脫前人傳統(tǒng)書法而另辟蹊徑創(chuàng)造瘦金體一直眾說紛紜。從以上分析本文得出了與史載諸說不盡相同的結(jié)果。即趙佶的瘦金書受到晉代書法家衛(wèi)夫人和其先祖趙光義的影響可能多一些。