大家都知道，歌唱的三要素是聲帶、氣息、共鳴，也有的說(shuō)是氣息、喉頭、共鳴、也有是聲帶、氣息、吐字；在歌唱過(guò)程中事實(shí)上起決定性因素的是聲帶，試想一下，聲帶不健全將要如何發(fā)聲？氣息呢卻有著平衡的作用，在歌唱中氣息雖然沒(méi)有聲帶重要，但錯(cuò)誤的氣息會(huì)破壞整個(gè)發(fā)聲系統(tǒng)，所以氣息在歌唱中有著舉足輕重的作用。

   下面談一下如何的呼吸。

   關(guān)于吸氣不用多講了大部分人都會(huì)做，錯(cuò)就錯(cuò)在呼氣上也就是用氣上，常見(jiàn)的所謂呼吸訓(xùn)練法往往有三個(gè)錯(cuò)誤傾向：

   1、重"吸"不重"呼"。忘了歌唱是在"呼氣"狀態(tài)下進(jìn)行的。

   2、重"姿勢(shì)"而不重實(shí)效。認(rèn)為只要保持兩肋張開(kāi)的姿態(tài)去唱歌，就是做到了有支持的呼吸，這樣做的結(jié)果常常適得其反。"保持"在大多數(shù)情況下，都成了"僵持"，試問(wèn)氣息不流動(dòng)了，能源供應(yīng)停止了，聲音還怎么再能流動(dòng)，歌聲又如何流暢？

   3、"提氣"與"壓氣"失調(diào)。提氣----壓氣在歌唱中是矛盾的統(tǒng)一，氣息是"往上的，沒(méi)有氣息對(duì)聲門(mén)的壓力，又何來(lái)聲音？壓氣是對(duì)所提氣勢(shì)大小的"制動(dòng)閥"，所謂排泄式呼吸法就是把壓氣當(dāng)成了目的，完全忽視了提氣的主導(dǎo)作用。具體的方法是要求在收下腹和鼓上腹同時(shí)工作，但鼓上腹的力永遠(yuǎn)不能大于收下腹的力，二者的平衡就成了"僵持"，如果光是下腹鼓出，就成了排泄式；如果光是上腹"收緊"，聲音會(huì)"憋"住而唱不出。 

   歌唱發(fā)聲時(shí)須呼氣，方法是收小腹，即用收小腹的力將橫隔膜往上推，使肺里的氣被推出來(lái)，氣息沖擊聲帶便發(fā)出聲音。由于吸氣時(shí)形成了口咽管，喉嚨、鼻腔也已打開(kāi)，歌唱發(fā)聲時(shí)要保持這些狀態(tài)不變，聲音便可依次經(jīng)過(guò)咽腔、口腔、鼻腔而進(jìn)入頭腔，從而得到有混合共鳴的高位置聲音。在此過(guò)程中，橫隔膜必須與小腹形成反向運(yùn)動(dòng)的對(duì)抗力度，即橫隔膜要向外繃，向下壓住點(diǎn)，不讓肺里的氣一下子全被推出來(lái)而撒掉，要有控制地緩緩?fù)瞥?，這樣才能支持聲音，有序地唱完每一個(gè)樂(lè)句。

   所以，控制氣息的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱全靠橫隔膜與小腹對(duì)抗的力度，當(dāng)然，在這個(gè)對(duì)抗中小腹的力度始終要大于橫隔膜的力度。否則氣就出不來(lái)，也就發(fā)不出聲音了。