聲音的位置，一定程度上決定著發(fā)聲音量的大小，也左右的音色的變化。發(fā)聲共鳴的強度來自于發(fā)聲位置的調(diào)節(jié)。很多的老師和教材上把發(fā)音體的生理透視圖展示給學生，我是很不贊同這個做法的。一句話，沒有幾個人可以看懂那個解剖圖！看懂了那個圖又如何？有幾個人可以對照那張圖去支配自己這些摸不著的器官和“零件”？聲樂是音樂的其中的一個門類。而感受音樂靠的是聽覺和情感。反之，表現(xiàn)音樂靠的是聲音配合聽覺加上情感。“位置”一詞用在聲樂里真的很勉強，但是約定俗成大家都按照“位置”來參映發(fā)聲的質(zhì)量。我就以位置來分析發(fā)聲和它之間的微妙關(guān)系吧。

    聲音的位置說的其實是聲音在共鳴腔體內(nèi)的反射點。不同的發(fā)射點反彈共鳴的聲音質(zhì)量是不一樣的。一個松散的聲音通過一個松軟的介質(zhì)，反射出來的聲音一定是暗淡的。氣息給的不足聲音就是沉悶的。而一個集中凝聚的聲音通過一個相對硬實光滑的介質(zhì)，反射出來的聲音將是明亮尖銳的。氣息給的足，聲音會變得高亢有力。搞清楚這些問題后我們再來理解所謂的聲音位置就變得明朗許多了。

    一個聲音的位置不是可以獨立形成的，它是由氣息，喉頭打開，共鳴腔體、甚至口型的共同協(xié)作配合才獲得的。為了保證聲音的飽滿和圓潤，在不同的音高上發(fā)聲都要有充足的氣息支持，合理調(diào)整喉頭打開的程度。

    我們獲得的聲音，第一步其實是在口腔里最先獲得共鳴，之后才近乎同步的引發(fā)頭腔、鼻腔、胸腔的共鳴。所以口腔的共鳴最重要。我們調(diào)整聲音在口腔的反射點，就是在調(diào)整發(fā)聲的位置。聲音的反射點靠后獲得的聲音就會渾厚。聲音的反射點靠前，獲得的聲音就相對明亮。在實際的演唱中，甚至有在同一個音高的長音里移動改變反射點的技巧運用。所以只有多練習，多體會，我們才會把聲音的反射點調(diào)整到最合適的位置，從而獲得我們所需要的共鳴效果。我舉一個例子：一個被吊起來金屬燈罩，我們用筷子在燈罩內(nèi)敲擊不同的點，會聽到不同的聲音效果。我們所敲打的那個點其實就是發(fā)聲時，我們的聲音在口腔里反射點那個點。敲打在最合適的點上就會獲得最好的聲音，而我們發(fā)聲時找到最合適的反射點，也就會獲得最好的發(fā)聲。

                                  ————李澤堅