要想讓寫(xiě)出的詩(shī)有意境，我們先要弄清楚什么是詩(shī)的意境。

詩(shī)的意境是指作者內(nèi)心的真實(shí)感受和外在景物相結(jié)合所產(chǎn)生的虛擬的情感世界。是在意象的基礎(chǔ)上所產(chǎn)生的。我在《什么是詩(shī)歌的意象》一篇答復(fù)中已已對(duì)詩(shī)歌的意象做了詳細(xì)介紹，而詩(shī)歌的意境則是由作者所創(chuàng)造出的藝術(shù)境界以及讀者在閱讀之后內(nèi)心所產(chǎn)生的藝術(shù)境界的合稱。

很顯然，在詩(shī)歌的藝術(shù)境界中，意象的選取和相互作用是意境高低的關(guān)鍵所在，所以要表達(dá)出好的意境有以下幾個(gè)重要因素。

一是“象”的選取。事物和情感的關(guān)系十分微妙，寄情于物的手法對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)并不陌生，很多人在閱讀了大量的古詩(shī)之后，已經(jīng)懂得去選取“象”，比如明月和登高隱含思鄉(xiāng)，西風(fēng)可以暗示日趨沒(méi)落的腐朽勢(shì)力等等。這一點(diǎn)我就不再詳細(xì)說(shuō)明。

二是對(duì)于“象”之間或者“象”與人之間的互相作用，也就是所謂動(dòng)詞的選取。這一點(diǎn)是大多數(shù)人的弱項(xiàng)。不少人在詩(shī)句中羅列了很多事物，但是這些事物僅僅是排列在一起，不僅不能相互作用，而且猶如詞語(yǔ)所砌成的冰冷的墻壁一樣橫亙?cè)谠?shī)句與讀者之間，令人完全看不出作者的情感取向。比如今日看到一句“別緒蕭蕭尋嫩筍”，別緒蕭蕭確實(shí)不錯(cuò)，但是尋嫩筍就與別緒蕭蕭完全扯不上關(guān)系了，你能想象一個(gè)懷著別緒的人不是惆悵飲酒也不是孤獨(dú)地寫(xiě)詩(shī)，而是“蕭蕭”到要跑到山里面去尋找嫩筍嗎？如果有人有這種經(jīng)驗(yàn)，不妨讓大家笑一笑，但是別寫(xiě)進(jìn)詩(shī)里面。大家可以以感受一下“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”一句，作者所選取的“象”包括花和鳥(niǎo)二者，而除此之外大量的則是表示情感的動(dòng)詞，包括感，濺淚，恨別，驚心。這些非常強(qiáng)烈的表達(dá)情感的動(dòng)詞讓僅僅只有十個(gè)字的句子充滿了活力，表現(xiàn)力爆滿，刻畫(huà)情感的畫(huà)面感十分強(qiáng)烈。當(dāng)然動(dòng)詞必須恰到好處，作者的仔細(xì)推敲是很重要的，大家必須下苦工多多研究。

三是形容詞的選取，要明白這一點(diǎn)只要看一句“枯藤老樹(shù)昏鴉”，枯，老，昏三個(gè)形容詞讓藤，樹(shù)，鴉三種物體瞬間有了衰敗不堪，凄涼悲苦的感覺(jué)，堪稱點(diǎn)睛之筆。

最后是疊詞的選取，雖然李清照的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！逼呓M疊字舉世聞名，但是疊字在詩(shī)句中是最難把握的詞語(yǔ)，用得好可以蓬蓽生輝，用的不好而滿盤(pán)皆輸。比如今天看到一個(gè)“彎彎鉤”，整個(gè)詩(shī)句的感覺(jué)就完全垮了下去。所以大家在用疊字的時(shí)候務(wù)必加倍慎重。我的建議是：如果你實(shí)在對(duì)疊字沒(méi)有把握，那就盡量不要用疊字。