趙之謙，晚清篆刻家。浙江紹興府會(huì)稽縣(今浙江紹興)人。生于清道光九年(1829年)，卒于清光緒十年(1884年)，享年56歲(虛歲，后同)。初字鐵三、支自，后改為益甫、撝叔，別號(hào)有冷君、悲庵、無(wú)悶、子欠、憨寮、坎寮、梅庵、笑道人等。齋名有二金蝶堂、仰視千七百一十九鶴齋、苦兼室等。

趙之謙在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印、碑版考證等多領(lǐng)域均取得了非凡成就，是一代藝術(shù)大師。沙孟海在《印學(xué)史》中評(píng)價(jià)其“學(xué)問(wèn)文章，概柢深厚。書(shū)畫(huà)篆刻，皆第一流”。

縱觀趙之謙一生的治印歷程，大致可以分為三個(gè)時(shí)期：蓄勢(shì)成長(zhǎng)期、磨難成熟期、從政退隱期。由于趙之謙篆印態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，不輕易奏刀，一生流傳下來(lái)的作品僅360顆左右(包括自用印約近百方)，主要集中在20至40歲左右前后20年之間。

蓄勢(shì)成長(zhǎng)期

主要指趙之謙17歲從山陰名儒沈復(fù)粲學(xué)習(xí)金石至34歲遭遇家難這段時(shí)期，這段時(shí)期可以說(shuō)是趙之謙在篆刻上孜孜以求并漸成大家的上升時(shí)期：他在篆刻上從早年學(xué)習(xí)浙皖兩派入手，繼而對(duì)秦、漢、魏、晉、南北朝的金石文字深有研究，然后廣泛取法，兼收并蓄并融會(huì)貫通，最終成為當(dāng)時(shí)篆刻名家。

前期趙之謙的篆刻主要師法皖派的鄧石如，并兼以浙派入印。這點(diǎn)在他所刻“巨鹿魏氏”一印的邊款也有過(guò)自敘說(shuō)明：“浙、皖兩宗可數(shù)人，丁、黃、鄧、蔣、巴、胡、陳”。

這期間，23歲赴京趕考成為趙之謙人生最重要的事件之一。這一年，趙之謙上京赴考，途經(jīng)杭州結(jié)識(shí)仁和的魏錫曾、上海川沙的沈樹(shù)鏞、安徽績(jī)溪的胡澍并結(jié)伴同行(自此四人成為終身好友)，魏、沈、胡三人的家中都富于收藏，他們?cè)诮鹗瘯?shū)畫(huà)、碑刻拓本等方面都深有研究。這幾人一路上相談甚歡，相互學(xué)習(xí)交流和考證，這一路趙之謙迅速積累了大量在金石書(shū)畫(huà)方面的學(xué)問(wèn)，大大增強(qiáng)了趙之謙的藝術(shù)視野和見(jiàn)識(shí)。

由于京城會(huì)試時(shí)趙之謙的文章引經(jīng)據(jù)典過(guò)于深?yuàn)W并未得主考官賞識(shí)而名落孫山，落榜后在京逗留，他不事應(yīng)酬，而是整日流連于京城的古跡名勝和琉璃廠(chǎng)等地的古玩字畫(huà)店之間，從而眼界大開(kāi)。比如琉璃廠(chǎng)古玩字畫(huà)店里的漢畫(huà)像磚給他留下了深刻印象，并為其后來(lái)以畫(huà)像磚入印埋下伏筆。

此次京試過(guò)程的所見(jiàn)所聞和所得，成為趙之謙在篆刻藝術(shù)生涯的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，此時(shí)趙的篆刻雖然還沒(méi)完全脫離皖浙兩派的風(fēng)格，但已經(jīng)充分汲取了秦漢詔版、權(quán)量、鏡瓦、碑額、六朝造像、漢魏碑刻等的精華并開(kāi)始化于自家刀下了。

從京城返回家鄉(xiāng)的路上，趙之謙應(yīng)胡澍之邀暫住其家，悉心研摩了胡家所藏的秦璽漢印，并真正跳出浙皖兩派的藩籬，向上直取秦漢，并且在鄧石如倡導(dǎo)的“以書(shū)入印”的基礎(chǔ)上，以“以書(shū)入印、印外求印”作為自己藝術(shù)追求的指導(dǎo)思想。

離開(kāi)胡澍家后，趙之謙又到了上海川沙的沈樹(shù)鏞家作客，在沈家遍覽其所藏的金石書(shū)畫(huà)、秦漢璽印、名家印譜等，加上兩個(gè)人的日夜切磋，進(jìn)一步開(kāi)闊了趙之謙的藝術(shù)視野和豐富了他的藝術(shù)養(yǎng)分。

這次進(jìn)京趕考趙之謙雖然功名失意，但卻在藝術(shù)上大有裨益。無(wú)論是人脈、學(xué)問(wèn)還是見(jiàn)識(shí)都收獲頗豐，為其后來(lái)成為卓然大家打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

磨難成熟期

大至為趙之謙34歲至44歲期間。34歲(1862年)是趙之謙人生的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這一年趙之謙客居福建，頻頻接到家難消息：先是女兒惠榛夭折，再是妻子范敬玉病亡，然后是“屋室遭焚”所藏?fù)p失殆盡，在經(jīng)歷這一連串家破人亡的沉重打擊，并且經(jīng)過(guò)數(shù)年最終走出陰影后(期間出現(xiàn)大量趙之謙的經(jīng)典印作)，趙之謙在篆刻上也終于形成自家面目，從1862年至1872年這10年間，趙之謙四度赴京，大部分時(shí)間在京城度過(guò)，雖然每次京考都名落孫山，但在這10年旅居北京期間，他廣泛涉獵金石文史資料，并與京城飽學(xué)之士交游，加上胡澍、魏錫曾、沈樹(shù)鏞等好友相伴，在藝術(shù)上日趨成熟并最終憑借自己的意志和才華達(dá)到其藝術(shù)成就的頂峰。其著作如《補(bǔ)寰宇訪(fǎng)碑錄》、《六朝別字記》、《趙撝叔印譜》、《悲庵居士文存》、《悲庵居士詩(shī)?！?、《國(guó)朝漢學(xué)師承續(xù)記》、《二金蝶堂印譜》等也大部分是在這個(gè)期間面世的。

趙之謙在《致秦勉鋤書(shū)》中也表示：“弟在三十前后，自覺(jué)書(shū)畫(huà)篆刻尚無(wú)是處。壬戌以后，一心開(kāi)辟道路，打開(kāi)新局。”

從政退隱期

這一時(shí)期嚴(yán)格來(lái)說(shuō)并不能算入趙之謙的篆刻生涯，而只是其人生的最后10年。趙之謙自從44歲派往江西為官，就幾乎不再刻印，如其54歲為潘伯寅刻就他人生最后一顆印章“賜蘭堂”的邊款里所言：“不刻印已十年”、“目昏手硬”。

可以說(shuō)44歲是趙之謙藝術(shù)生涯的另一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。自從做官后，期間經(jīng)歷三次調(diào)任(先后任鄱陽(yáng)、奉新、南城知縣)，有心“收拾河山，整頓寰宇”，雖然在任期間殫精竭慮努力想做清官勤政愛(ài)民，并為此幾乎同時(shí)放棄了藝術(shù)——“畫(huà)不多見(jiàn)，誓不奏刀”、“署中無(wú)一間書(shū)室，不能攤畫(huà)桌局促摯肘，僅可作官，不可以作畫(huà)”，但做官后“方知做官之術(shù)不出卑鄙無(wú)恥四字，斷非我輩所能”，并最終因勞累而病死于江西南城任上，一代大師就此消逝。（文/石印山民）