也許攝影最大的魅力之處就在于虛幻和現(xiàn)實(shí)之間的界限，通過(guò)操作我們的設(shè)備，我們將創(chuàng)意和技術(shù)融合在一起，用經(jīng)驗(yàn)和技巧將心中所想的畫(huà)面變成現(xiàn)實(shí)。

只要不是那種如夢(mèng)境般虛無(wú)縹緲的幻想，在現(xiàn)實(shí)框架內(nèi)，我們總有辦法利用技巧尋找一種方式，來(lái)完成一個(gè)畫(huà)面的構(gòu)成。

攝影的基礎(chǔ)在于如何管理光，我們通過(guò)控制傳達(dá)到相機(jī)傳感元件的光量來(lái)做到這一點(diǎn)，如果我們給傳感器太多光線(xiàn)，照片就會(huì)變得太亮，甚至過(guò)曝，如果我們給傳感器的光線(xiàn)太少，照片就會(huì)太暗，甚至欠曝。

從攝影誕生之日起至今，相機(jī)的基礎(chǔ)都沒(méi)有發(fā)生太大的變化，我們通過(guò)控制快門(mén)來(lái)控制光線(xiàn)通過(guò)鏡頭傳遞給傳感器的時(shí)間的長(zhǎng)短，通過(guò)控制鏡頭孔徑的大小來(lái)控制光線(xiàn)通過(guò)鏡頭傳感傳感器單位時(shí)間內(nèi)光量的多少。還有一個(gè)因素來(lái)自傳感器自身，就是感受光線(xiàn)能力的強(qiáng)弱，稱(chēng)之為感光度。在膠片時(shí)代，感光度由膠片決定，每一種膠片都有固定的感光度數(shù)值，在數(shù)碼時(shí)代，傳感器的感光度是可控的，我們?cè)谙鄼C(jī)中調(diào)整設(shè)置來(lái)確定我們需要多少的感光度。

大多數(shù)準(zhǔn)專(zhuān)業(yè)級(jí)以上的相機(jī)頂部都會(huì)有一個(gè)帶有字幕 P、A、S、M 的撥盤(pán)。

其中 P 代表程序控制曝光，相機(jī)會(huì)根據(jù)自己內(nèi)部設(shè)定的程序根據(jù)測(cè)光結(jié)果選擇合適的曝光值；

A 代表光圈優(yōu)先，我們可以設(shè)定一個(gè)固定的光圈值，由相機(jī)來(lái)選擇快門(mén)速度和感光度以達(dá)到合適的曝光；

S（有些品牌的相機(jī)可能是 T）代表快門(mén)優(yōu)先，我們?cè)O(shè)定一個(gè)固定的快門(mén)值，由相機(jī)來(lái)選擇光圈值以及感光度以達(dá)到合適的曝光；

M 代表手動(dòng)控制曝光，在這種模式下，需要我們來(lái)組織曝光三要素以達(dá)到自己想要拍出的效果。

曝光三角控制著曝光，它們?nèi)咧g互相作用也互相制約，其中一個(gè)高了，就得降低剩下的兩個(gè)或一個(gè)來(lái)達(dá)到曝光的平衡。

我們先說(shuō)快門(mén)，所謂快門(mén)說(shuō)直白一點(diǎn)就是鏡頭同感光元件之間阻擋光線(xiàn)的幕簾打開(kāi)的時(shí)間（由于不同相機(jī)采用不同的幕簾設(shè)計(jì)，這里不做深入討論），當(dāng)幕簾打開(kāi)，光線(xiàn)通過(guò)鏡頭傳遞到傳感器上，傳感器感受光線(xiàn)，直到幕簾關(guān)閉，傳感器接受光線(xiàn)的時(shí)間就是快門(mén)，如下圖所示：

既然是時(shí)間，那就會(huì)記錄幕簾打開(kāi)這一段時(shí)間內(nèi)眼前的景象，因此曝光時(shí)間的長(zhǎng)短對(duì)于記錄到的內(nèi)容有著決定性的作用。

如下兩張圖所示，如果快門(mén)打開(kāi)的時(shí)間較長(zhǎng)，那么從幕簾打開(kāi)到幕簾關(guān)閉這一段時(shí)間內(nèi)的蘋(píng)果下落時(shí)的影像都會(huì)被記錄在感光元件上。

image via Sheldon Evans

而使用高速快門(mén)的時(shí)候，從幕簾打開(kāi)到關(guān)閉只有很短的瞬間動(dòng)作，在此時(shí)看來(lái)就算是下落的蘋(píng)果相對(duì)來(lái)說(shuō)也是靜止的，因此動(dòng)作被凝固。

image via Sheldon Evans

所以當(dāng)我們想要通過(guò)快門(mén)來(lái)為畫(huà)面內(nèi)容做創(chuàng)意的話(huà)，如果想要凍結(jié)高速運(yùn)動(dòng)的物體，就必須要使用高速快門(mén)拍攝，比方說(shuō)拍攝運(yùn)動(dòng)中的人，行進(jìn)中的車(chē)，奔跑中的小動(dòng)物等等。但是如果想要拍出物體運(yùn)動(dòng)的軌跡，可以嘗試使用慢快門(mén)，像拍攝光軌之類(lèi)的。

接下來(lái)說(shuō)說(shuō)光圈，如下圖所示，光圈就是通過(guò)鏡頭內(nèi)的葉片控制鏡頭開(kāi)孔孔徑大小，而這個(gè)孔徑，就是光圈：

image via wikipedia

光圈以 f/xx 的形式表示，但我們一般直接說(shuō)數(shù)字，也就是分母的 xx，xx 表示光圈大小，而 xx 是在分母的位置，因此光圈在數(shù)值上越小，光圈就越大，比方說(shuō) f/2 就要大于 f/5.6。

在上面的圖中我們可以輕易的看出，光圈越大，鏡頭的開(kāi)孔孔徑就越大，這樣來(lái)說(shuō)在單位時(shí)間內(nèi)通過(guò)鏡頭傳遞到傳感器上的光線(xiàn)就更多。

也就是說(shuō)，當(dāng)曝光效果一致時(shí)，增加曝光時(shí)間（進(jìn)入的光線(xiàn)的時(shí)間變長(zhǎng)），就需要縮小光圈（進(jìn)入光線(xiàn)的單位量變?。﹣?lái)達(dá)到曝光平衡，反之亦然。

但是對(duì)于光圈來(lái)說(shuō)，除了控制進(jìn)光量的多少之外，它還會(huì)控制另外一個(gè)重要內(nèi)容，就是景深。

當(dāng)使用同一個(gè)焦段同一臺(tái)相機(jī)，相機(jī)到主體的距離，主體到背景的距離一致時(shí)，開(kāi)大光圈，景深就會(huì)變淺，背景就會(huì)被虛化，縮小光圈，景深就會(huì)變的寬廣，就連背景也會(huì)變得清晰，如下兩圖所示：

f/2.8

f/8

因此我們?cè)诳紤]通光量的同時(shí)，也要考慮光圈對(duì)于景深的影響。當(dāng)我們需要拍攝到較為清晰的背景的時(shí)候，就不可避免的要縮小光圈，這時(shí)候通光量減少，而如果想要達(dá)到曝光平衡就必須要增加快門(mén)時(shí)間，同樣的，如果我們需要拍攝淺景深讓背景和主體分離的時(shí)候，就需要開(kāi)大光圈，這時(shí)候通光量增加，就必須減少快門(mén)時(shí)間用高速快門(mén)來(lái)平衡曝光。

曝光的第三個(gè)因素就是感光度了，作為曝光三角中不可或缺的一項(xiàng)，感光度其實(shí)是最容易忽視的內(nèi)容，究其原因就在于它最主要是對(duì)質(zhì)量負(fù)責(zé)而非效果，不同于快門(mén)可以控制捕捉運(yùn)動(dòng)物體的狀態(tài)，不同于光圈可以改變景深控制畫(huà)面的效果，而感光度就只能影響到畫(huà)面的精細(xì)程度。

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感光度又稱(chēng) ISO 值，是衡量傳感元件（膠片、傳感器）對(duì)于光線(xiàn)的靈敏程度的指標(biāo)，數(shù)字越高，對(duì)于光線(xiàn)的感受靈敏度就越高。

舉個(gè)例子，假設(shè)一個(gè)場(chǎng)景我們需要使用 1/30s 的快門(mén)，f/5.6 的光圈，ISO 200 的感光度才能將這個(gè)場(chǎng)景正常的曝光。而如果保證光圈不變的前提下，將感光度提升到 ISO 400，這時(shí)候只需要使用 1/60s 的快門(mén)就能達(dá)到和之前一樣的曝光量了。如果將感光度提升到 ISO 3200，光圈不變，這時(shí)候就可以用到 1/500s 的高速快門(mén)。

但是感光度并不是越高越好，當(dāng)增加感光度的時(shí)候，圖像就會(huì)變的粗糙，整體圖像質(zhì)量也會(huì)受到影響，膠片會(huì)出現(xiàn)明顯的顆粒感，而數(shù)碼則會(huì)出現(xiàn)不同程度的噪點(diǎn)。只不過(guò)不同的是，有的時(shí)候膠片的顆?？雌饋?lái)還有些美觀，而數(shù)碼的不規(guī)則的雜亂噪點(diǎn)就讓人比較難以忍受了。

因此，在實(shí)際拍攝中，在快門(mén)可以保證不會(huì)出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)模糊的前提下，盡可能的降低感光度，是保證圖像質(zhì)量的關(guān)鍵。

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不過(guò)好在技術(shù)總是在改變著世界，在數(shù)碼相機(jī)誕生之初，由于感光度的限制，數(shù)碼相機(jī)相對(duì)于膠片，除了方便之外并沒(méi)有什么太大的優(yōu)勢(shì)。而現(xiàn)在則不同了，高感越來(lái)越可控，暫且不說(shuō)一些黑科技可以達(dá)到幾十萬(wàn)的感光度（膠片最高也就是 3200或者6400，雖然黑白可以迫沖幾檔，但那已經(jīng)是極限了），現(xiàn)在常規(guī)相機(jī)的感光度，在 3200 甚至 6400 都能夠有很好的表現(xiàn)，而這些都是膠片可望而不可及的。

也因此，只要我們的數(shù)碼相機(jī)不是太古老，這幾年的機(jī)型都可以放心大膽的提升感光度去拍攝，如果并不是拍攝像是風(fēng)景攝影景觀攝影這樣注重細(xì)節(jié)的作品，在拍攝街頭或者人像之類(lèi)作品的時(shí)候，提升高感來(lái)控制快門(mén)其實(shí)很有必要。