寫字時(shí)有一個(gè)動作叫控筆，它是書法線條好壞的"總開關(guān)"

毛筆是由筆桿和筆頭組成的書寫工具，而筆頭又可以分為三個(gè)部分，一叫筆根，是連接筆頭與筆桿的，二叫筆肚，是儲藏墨的，三叫筆尖，是用來寫字的。

定義

寫字時(shí)，筆桿是用來控制筆頭，進(jìn)而由筆頭書寫，一般情況下，書寫時(shí)都是利用筆尖和筆肚來完成的。但是，由于毛筆軟性的特點(diǎn)，就需要人來控制它，在書法用語中，叫做控筆。

控筆時(shí)主要是控制筆鋒，根據(jù)字體的大小、線條的粗細(xì)，用筆的提按、正側(cè)、方圓、輕重、平折等對筆頭進(jìn)行控制。

控筆的應(yīng)用

不論是楷書、隸書、草書還是其它書體，都要在書寫中合理地使用控筆的筆法，控筆是屬于技法范疇的，是學(xué)習(xí)書法時(shí)需要必須掌握的一種技術(shù)方法。

本文就控筆在楷書中的應(yīng)用進(jìn)行探討，并提出拋磚引玉的見解，這也是書法教學(xué)中需要講解的主要內(nèi)容。

點(diǎn)畫中的控筆

點(diǎn)畫中有起伏，因而用筆就有提按，這時(shí)，控筆就要按照點(diǎn)畫的特點(diǎn)對毛筆進(jìn)行必要的控制，以期達(dá)到理想的效果。

橫畫

我們可以把橫畫分為三個(gè)部分來理解和分析：起筆、行筆和收筆。

在起筆時(shí)，應(yīng)當(dāng)逆鋒入筆，這時(shí)筆尖朝右，筆肚朝左，逆鋒完成后就要行筆，筆鋒狀態(tài)與入筆完全相反，書寫時(shí)筆鋒始終行走在線條的中間部位，產(chǎn)生了中鋒用筆的效果，這其中還要注意一些提按關(guān)系，要根據(jù)字形和點(diǎn)畫的大小、粗細(xì)來決定。到了收筆時(shí)，由筆桿控制筆鋒向右上再向右下，最后回鋒收筆。

上述書寫動作中涉及到幾個(gè)筆法：逆鋒、中鋒、提按等，都是由控筆來實(shí)現(xiàn)和完成的。

豎畫

豎畫的寫法和控筆，與橫畫大同小異，只不過是書寫的方向有所改變，另外豎畫中也分為兩種：垂露豎和懸針豎，書寫時(shí)對控筆的要求也是不一樣的，這里主要講解懸針豎的寫法，可以舉一反三。

先是逆鋒起筆，將筆尖朝下，筆肚朝上的姿態(tài)，就是我們平常所說的"欲右先左，欲下先上"的意思，進(jìn)入行筆時(shí)，筆尖正好又朝上，而筆肚朝下，要求是筆尖必須行走在點(diǎn)畫的中間部位上，以達(dá)到中鋒行筆。

收筆時(shí)要注意控筆，這里的控筆是輕重關(guān)系，即由重到輕，勻速前進(jìn)，不能太突然，最后由筆尖的控制逐漸出鋒，形成懸針豎的效果。

這里要注意幾個(gè)筆法：入筆、出筆、出鋒、中鋒等。

撇畫

這個(gè)筆畫與懸針豎的寫法都差不多，只不過它們的形狀姿態(tài)不一樣，撇畫是朝左下方，需要注意的是，由于撇畫的特點(diǎn)，書寫時(shí)容易形成側(cè)鋒用筆，初學(xué)者應(yīng)當(dāng)在書寫時(shí)注意要中鋒用筆。

撇畫書寫時(shí)的控筆要求是三個(gè)動作要同時(shí)進(jìn)行：筆畫的姿態(tài)（向左下方）、點(diǎn)畫的輕重（由重到輕）、用筆的方法（中鋒用筆）。只要把握好這三個(gè)方面，撇畫就寫好了。

捺畫

捺畫中的控筆主要是輕重、頓挫、中鋒用筆等。

書寫時(shí)露鋒或逆鋒入筆，向右下由輕到重行筆，行走時(shí)要注意筆尖始終在點(diǎn)畫的中位置，以確保中鋒用筆，收筆時(shí)，需要頓筆這時(shí)要讓原有的筆肚狀態(tài)離開紙面，形成新的著紙面，這時(shí)的動作就是控筆，控制筆鋒的狀態(tài)，這種方法也是像重新起筆書寫，只不過與上一個(gè)動作稍微有些連貫而已。

捺畫中需要注意：輕重、弧度、頓挫、提按四個(gè)筆法。

折畫

折畫中主要是方筆，是由橫畫和豎畫共同構(gòu)成的筆畫。

折畫中橫豎畫的寫法不再贅述，但有一個(gè)轉(zhuǎn)折的筆法需要作以說明。

所謂轉(zhuǎn)折，就是橫畫結(jié)束部分和豎畫開始部分的連接關(guān)系，在楷書中主要是多為方筆，但"顏體"書法中也有圓筆的筆法，可根據(jù)實(shí)際情況來決定用筆方法。

在遇到轉(zhuǎn)折時(shí)，不是硬轉(zhuǎn)、硬折，而是在橫畫寫完后，重新寫豎畫，這就是搭接，但要注意這種搭接是自然的、平和的，不是生硬的、教條的。

橫畫寫完后，不要進(jìn)行"過分"的收筆，給豎畫留下搭接的余地，寫豎畫時(shí)，可直接接在橫畫筆畫中間，實(shí)現(xiàn)"無縫鏈接"，這樣的效果顯得平滑、自然。也有一些高手在書寫時(shí)，會斷開，這樣的效果顯得更為"透氣"，更有靈動性。

控筆中的呼應(yīng)

書法中有了呼應(yīng)關(guān)系后，字則有活力和生命，反過來說，字的生命力是書寫時(shí)由控筆能力實(shí)現(xiàn)的，這種能力是用筆、控筆方法決定的，因此，字的呼應(yīng)關(guān)系也是由控筆決定和實(shí)現(xiàn)的，否則字是僵硬的、死板的、缺乏靈性的。

呼應(yīng)中的控筆

我們以"氵"為例，看看這三個(gè)點(diǎn)中的呼應(yīng)關(guān)系和如何做到呼應(yīng)中的控筆。

"氵"在楷書中本來是三個(gè)獨(dú)立的點(diǎn)，但書法講究點(diǎn)畫之間的連帶和呼應(yīng)關(guān)系，再仔細(xì)查看古人的書法作品，就可以發(fā)現(xiàn)它們之間并不是獨(dú)立存在，而是有微妙的關(guān)系。

第一個(gè)點(diǎn)是起筆，在它寫完收筆后，卻要給第二筆的起筆留下一個(gè)入筆之由，也就是說，第一個(gè)點(diǎn)的收筆是第二個(gè)點(diǎn)的入筆，依次類推。

那么，這個(gè)控筆如何實(shí)現(xiàn)？

第一個(gè)點(diǎn)寫完后，筆鋒由"臥"到"立"，再由"立"到"臥"，最后出筆。什么意思呢？就是說，點(diǎn)在收筆后，筆鋒是臥倒的狀態(tài)，這時(shí)就要將筆鋒回歸到"立正"的狀態(tài)，但不離開紙面，為了寫出這個(gè)呼應(yīng)的一筆，就要"重新"從點(diǎn)的中間部位寫出一個(gè)"芽"狀，這個(gè)"芽"是由重到輕，而此時(shí)的筆鋒正好是由立到臥的過程。依次類推寫出其它兩個(gè)點(diǎn)，這一個(gè)呼應(yīng)過程也就完成了。

呼應(yīng)中的揮筆，筆法是多變的，只有多變的筆法，才是最具有靈性的，寫出來的字也就有了生命力，但這些呼應(yīng)中存在著多種筆法和連接關(guān)系，諸如提按、轉(zhuǎn)折、輕重、方圓轉(zhuǎn)換等。

楷書雖然看起來有靜美寧靜之感，并非像草書那樣龍騰虎躍，但在書寫中也有很多筆法的應(yīng)用，想要寫好楷書也并非是一件簡單的事情，需要在學(xué)習(xí)中做到思考，在實(shí)踐中做到運(yùn)用，獲得筆法、控筆的能力，為進(jìn)一步深入學(xué)習(xí)書法打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

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