淺談格律詩(shī)創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)遵循的基本規(guī)則  

朱昆良 無(wú)  緣

    格律：就是指在進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作時(shí)，篇式、句式有一定規(guī)格，音韻有一定規(guī)律，變化使用也要求遵守一定的規(guī)則。它對(duì)一句之中各個(gè)字之間、全篇之中每句之間的平仄都作了規(guī)范。格律詩(shī)的每一句都是“律句”。律句即按照一定的平仄規(guī)則組成的詩(shī)句。由律句組成的一篇詩(shī)歌，就是格律詩(shī)（又稱(chēng)近體詩(shī)）。

    格律詩(shī)：兩句為一聯(lián)。絕句有兩聯(lián)，稱(chēng)“首聯(lián)”、“尾聯(lián)”。律詩(shī)有四聯(lián)，稱(chēng)為一、二、三、四聯(lián)，也可稱(chēng)為“首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)”。

 平仄：漢語(yǔ)四聲，古音平、上、去、入，除平聲外，上、去、入為仄聲；今音分陰平（一聲）、陽(yáng)平（二聲）、上聲（三聲）、去聲（四聲），即一、二聲為平，三、四聲為仄。

    押韻：格律詩(shī)每首只限一韻，中途不得換韻，即“一韻到底”，并且只許用平聲韻。除首句韻可押可不押外，一般都在二、四句尾（絕句）或二、四、六、八句尾（律詩(shī)）。

    一、絕句基本格式：絕句分為：五言絕句，七言絕句。（本文符號(hào)：平即平聲，仄即仄聲，⊙可仄可平。）

    五言絕句四種格式

    ①仄起仄收式：

    ⊙仄平平仄，平平仄仄平。

    ⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

    例：

    城上風(fēng)威冷，江中水氣寒。

    戎衣何日定，歌舞入長(zhǎng)安。

    ——駱賓王《在軍登城樓》

    ②仄起平收式：

    ⊙仄仄平平，平平仄仄平。

    ⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

    例：

    月暗送湖風(fēng)，相尋路不通。

    菱歌唱不輟，知在此塘中。

    ——崔國(guó)輔《小長(zhǎng)干曲》

    ③平起仄收式：

    ⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

    ⊙仄平平仄，平平仄仄平。

    例：

    鳴箏金粟柱，素手玉房前。

    欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。

    ——李端《聽(tīng)箏》

    ④平起平收式：

    平平仄仄平，⊙仄仄平平。

    ⊙仄平平仄，平平仄仄平。

    例：

    花開(kāi)蝶滿枝，花謝蝶還稀。

    唯有舊巢燕，主人貧亦歸。

    ——武瓘《感事》

    五言絕句的四種基本格式，同時(shí)也是七言絕句基本格式的準(zhǔn)則。七言絕句不過(guò)是五言絕句前面添加兩個(gè)字而已。平起的，加兩個(gè)仄聲字；仄起的，加兩個(gè)平聲字。

   七言絕句四種格式

    ①仄起仄收式：

    ⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

    ⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。

    例：

    心緒萬(wàn)端書(shū)兩紙， 欲封重讀意遲遲。

    五聲宮漏初鳴后， 一點(diǎn)寒燈欲滅時(shí)。

    ——白居易《禁中夜作書(shū)與元九》

    ②仄起平收式：

    ⊙仄平平仄仄平，⊙平⊙仄仄平平。

    ⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。

    例：

    朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。

    舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

    ——?jiǎng)⒂礤a《烏衣巷》

    ③平起仄收式：

    ⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。

    ⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

   例：

   山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回。

   淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)。

    ——?jiǎng)⒂礤a《石頭城》

    ④平起平收式：

    ⊙平⊙仄仄平平，⊙仄平平仄仄平。

    ⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

    例：

    臺(tái)城六代競(jìng)豪華， 結(jié)綺臨春事最奢。

    萬(wàn)戶千門(mén)成野草， 只緣一曲后庭花。

    ——?jiǎng)⒂礤a《臺(tái)城》

     二、律詩(shī)基本格式

     五律四種格式

     ①仄起仄收式

    ⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平。

    ⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平。

    ⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平。

    ⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平。

    例：

    好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

    隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

    野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

    曉看紅濕處，花重錦官城。

    ——杜甫《春夜喜雨》

    ②仄起平收式

    ⊙仄仄平平，平平⊙仄平。

    ⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平。

    ⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平。

    ⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平。

    例：

    駿馬似風(fēng)飆，鳴鞭出渭橋。

    彎弓辭漢月，插羽破天驕。

    陣解星芒盡，營(yíng)空海霧消。

    功成畫(huà)麟閣，獨(dú)有霍嫖姚。

    ——李白《塞下曲》之二

     ③平起仄收式

    ⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平。

    ⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平。

    ⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平。

    ⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平。

    例：

    青山橫北郭，白水繞東城。

    此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。

    浮云游子意，落日故人情。

    揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

    ——李白《送友人》

    ④平起平收式

    平平⊙仄平，⊙仄仄平平。

    ⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平。

    ⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平。

    ⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平。

    例：

    岧峣試一臨，虜騎附城陰。

    不辨風(fēng)塵色，安知天地心。

    營(yíng)開(kāi)邊月近，戰(zhàn)苦陣云深。

    旦夕更樓上，遙聞橫笛音。

    ——張巡《聞笛》 

    七律四種格式

     ①仄起仄收式 

    ⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

    ⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。

    ⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

    ⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。

    例：

    歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵。

    五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。

    野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。

    臥龍躍馬終黃土，人事音書(shū)漫寂寥。

    ——杜甫《閣夜》

     ②仄起平收式

    ⊙仄平平⊙仄平，⊙平⊙仄仄平平。

    ⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。

    ⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

    ⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。

    例：

    一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。

    且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。

    江上小堂巢翡翠，花邊高冢臥麒麟。

    細(xì)推物理須行樂(lè)，何用浮名絆此身。

    ――杜甫《曲江》之一

     ③平起仄收式

    ⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。

    ⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

    ⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。

    ⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

    例：

    支離東北風(fēng)塵際，漂泊西南天地間。

    三峽樓臺(tái)淹日月，五溪衣服共云山。

    羯胡事主終無(wú)賴，詞客哀時(shí)且未還。

    庾信平生最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)。

    ——杜甫《詠懷古跡五首》之一

     ④平起平收式

    ⊙平⊙仄仄平平，⊙仄平平⊙仄平。

    ⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

    ⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平。

    ⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

    例：

    朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。

    酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。

    穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。

    傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。

    ——杜甫《曲江》之二

    三、格律詩(shī)的規(guī)則

    ①起句任選

    詩(shī)的第一句，可平起可仄起。如果起句的第二字是仄聲則仄起，是平聲則是平起，可押韻也可不押韻，任由已定。

     ②聯(lián)內(nèi)用對(duì)

     對(duì)即平仄相對(duì)。兩個(gè)律句之間第二、四、六字平仄相對(duì)，稱(chēng)為“對(duì)”。一聯(lián)中的下句必須和上句相對(duì)，即第一、二句、第三、四句、第五、六句、第七、八句之間，必須是“對(duì)”的關(guān)系。

    ③聯(lián)間用粘

    粘即粘連、粘接。兩個(gè)律句之間平仄相同，即第二、四、六字平仄相同，稱(chēng)為“粘”。每一聯(lián)的上句必須和上一聯(lián)的下句相粘，即第三句和第二句、第五句和第四句、第七句和第六句之間，必須是相粘的關(guān)系。

     四、格律詩(shī)的毛病

 格律詩(shī)的毛病，指句中第一、三、五字的位置，有違平仄格律要求。

    ①三平：即“三平腳”，或稱(chēng)“三平尾”，指五言“仄仄仄平平 ”句中的第三字、七言“平平仄仄仄平平 ”句中的第五字，應(yīng)仄而平，致尾處三個(gè)平聲字相連，必須避免。

    ②三仄：即 “三仄腳”，也稱(chēng)“三仄尾”，指五言平平平仄仄”句中的第三字、七言仄仄平平平仄仄”句中的第五字，本應(yīng)平而仄，致尾處三個(gè)仄聲字相連，盡量避免。（說(shuō)明一下，古代人創(chuàng)作詩(shī)詞是不避忌三仄腳的，現(xiàn)代有的詩(shī)論家也不主張避忌三仄腳。）

    ③拗句：指五言的“仄仄平平仄”中第三字用了仄聲；或七言的“平平仄仄平平仄”中第五字用了仄聲。讀起來(lái)拗口，故稱(chēng)“拗句”。

    ④孤平：指五言“平平仄仄平 ”中第一、三字都用了仄聲，成了“仄平仄仄平”；或七言的“仄仄平平仄仄平”第三、五字都用了仄聲，成了“仄仄仄平仄仄平”。這樣，句中的平聲字都被仄聲分割成了“孤立”的平聲，故稱(chēng)“孤平”。

    ⑤失對(duì)：違反了“聯(lián)內(nèi)用對(duì)”的原則，稱(chēng)為“失對(duì)”。即一聯(lián)之內(nèi)，平仄相同。

    ⑥失粘：違反了“聯(lián)間用粘”的原則，稱(chēng)為“失粘”。即下一聯(lián)的出句與上一聯(lián)的對(duì)句平仄相對(duì)。

    ⑦合掌：指對(duì)仗中意義相同的現(xiàn)象。一聯(lián)中，出句和對(duì)句完全同義或基本同義，稱(chēng)為合掌。此為詩(shī)家大忌。律詩(shī)應(yīng)當(dāng)用有限的文字，表達(dá)盡量豐富的內(nèi)容。在數(shù)字不多的情況下，如果還意思重復(fù)，就沒(méi)有多少內(nèi)容了。這就是要"忌"的道理。比如“飄如遷客來(lái)過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘。”（劉克莊《落梅》）“馬上逢寒食，途中屬暮春?！保ㄋ沃畣?wèn)《初到黃梅》）兩句犯合掌，即語(yǔ)意重復(fù)。

    五、別類(lèi)

    ①折腰體（又名陽(yáng)關(guān)體）：即是聯(lián)間用對(duì)不用粘。折腰后的平仄，須繼續(xù)按粘對(duì)的規(guī)律順承下去，該對(duì)的仍需對(duì)，該粘的仍需粘。分為律絕、律詩(shī)兩形式，是格律詩(shī)在平仄的一種變格。

    自君之出矣，不復(fù)理殘機(jī)。

    思君如滿月，夜夜減清輝。

    ——張九齡《自君之出矣》

    渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

    勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

    ——王維《渭城曲》

    本詩(shī)首聯(lián)與尾聯(lián)失粘，即第三句與第二句平仄相對(duì)，不相粘。

    五律如：

    故鄉(xiāng)杳無(wú)際，日暮且孤征。

    川原迷舊國(guó)，道路入邊城。

    野戍荒煙斷，深山古木平。

    如何此時(shí)恨，噭噭夜猿鳴。

    ——陳子昂《晚次樂(lè)鄉(xiāng)縣》

    只是首聯(lián)與頷聯(lián)間失粘，即第三句與第二句平仄相對(duì)，不相粘。

    不信最清曠，及來(lái)秋已空。

    數(shù)點(diǎn)石泉雨，一溪霜葉風(fēng)。

    業(yè)在有山處，道歸無(wú)事中。

    酌盡一杯酒，老夫顏亦紅。

    ——唐求《題鄭家隱居》

    每聯(lián)之間均失粘，即第三句與第二句、第五句與第四句、第七句與第六句平仄相對(duì)，不相粘。

    七律如：

    搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。

    悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。

    江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思。

    最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)至今疑。

    ——杜甫《詠懷古跡》

    本詩(shī)首聯(lián)與頷聯(lián)失粘，即第三句與第二句平仄相對(duì)，不相粘。

    南國(guó)山川舊帝畿，宋臺(tái)梁館尚依稀。

    馬嘶古道行人歇，麥秀空城野雉飛。

    風(fēng)吹落葉填空井，火入荒陵化寶衣。

    徒使詞臣庾開(kāi)府，咸陽(yáng)終日苦思?xì)w。

    ——?jiǎng)⒂礤a《荊州道懷古》

    本詩(shī)頷聯(lián)與頸聯(lián)失粘，即第四句與第五句平仄相對(duì)，不相粘。

    絳幘雞人報(bào)曉籌，尚衣方進(jìn)翠云裘。

    九天閶闔開(kāi)宮殿，萬(wàn)國(guó)衣冠拜冕琉。

    日色才臨仙掌動(dòng)，香煙欲傍袞龍浮。

    朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭。

    ——王維《和賈舍人早朝大明宮之作》

    本詩(shī)頸聯(lián)與尾聯(lián)失粘，即第七句與第六句平仄相對(duì)，不相粘。

    ②轱轆體（又名轆轤體）：即一組詩(shī)中，每一首詩(shī)都有一句相同的，即公共句。因詩(shī)的韻律如水井之轆轤架旋轉(zhuǎn)而下，故名轆轤體。此體要求作絕句四首，公共句用作每首詩(shī)的一、二、三、四句，公共句若放在第三句時(shí)則需換為仄韻；若作絕句三首，公共句用在每首詩(shī)的一、二、四句，無(wú)需換韻。創(chuàng)作轆轤體律詩(shī)，方法與絕句一樣。如：

    昨夜霜濃菊已開(kāi)，東籬洛媛綻香腮。

    清風(fēng)一縷拂窗過(guò)，染了紗簾當(dāng)畫(huà)裁。

    繁花疑是白云裁，昨夜霜濃菊已開(kāi)。

    粉蕊纖絲秋點(diǎn)綴，籬前先見(jiàn)玉人腮。

    曉夢(mèng)窗前畫(huà)粉腮，云箋著意細(xì)心裁。

    抬頭只見(jiàn)東籬上，昨夜霜濃菊已開(kāi)。

    ——小小白蓮《摘枕流叟兄句昨夜霜濃菊已開(kāi)》

    一線春從柳上還，過(guò)江門(mén)戶不曾關(guān)。

    壚邊竹葉留人醉，雪里梅花笑我閑。

    林子理應(yīng)歸鳥(niǎo)雀，先生心已屬云山。

    雞聲茅店星光里，猶作唐時(shí)畫(huà)卷看。

    寒魔昨夜不當(dāng)班，一線春從柳上還。

    綠正徐吹風(fēng)口裂，黑難盡啃月牙彎。

    欲知天下丹青手，先看江南大小山。

    莫嘆微霜潛入鬢，東坡酒后有朱顏。

    容得勞人幾個(gè)閑？故園遙望隔重關(guān)。

    十年夢(mèng)在梅邊做，一線春從柳上還。

    世界已成新格局，漢家真有好河山。

    詩(shī)芽腹內(nèi)生多少，不合時(shí)宜早自刪。

    晴光真似小靈頑，不伏花間即石間。

    新筍探頭猶怯怯，早鶯調(diào)舌自閑閑。

    三分酒在風(fēng)前醒，一線春從柳上還。

    為問(wèn)陶家門(mén)下士，可曾留眼看南山？

    不待荒雞叩曉關(guān)，雷神號(hào)令已新頒。

    流經(jīng)雨助初成勢(shì)，月著云圍自放閑。

    常對(duì)禽言生異想，偶憑梅影憶孤山。

    昨宵得與東風(fēng)約，一線春從柳上還。

    ——熊東遨《春歸寫(xiě)意》

    ③回文體（又名回文詩(shī)）

    即順讀倒讀皆成句整篇，是我國(guó)古典詩(shī)歌中的一種較為獨(dú)特的體裁。在創(chuàng)作手法上，突出地繼承了詩(shī)反復(fù)詠嘆的藝術(shù)特色，來(lái)達(dá)到其“言事”的目的，產(chǎn)生強(qiáng)烈的回環(huán)疊詠的藝術(shù)效果。有連環(huán)回文體、藏頭拆字體、疊字回文體、借字回文體、詩(shī)詞雙回文體等多種形式。如：

    潮隨暗浪雪山傾，遠(yuǎn)浦漁舟釣月明。

    橋?qū)λ麻T(mén)松徑小，檻當(dāng)泉眼石波清。

    迢迢綠樹(shù)江天曉，靄靄紅霞海日晴。

    遙望四邊云接水，碧峰千點(diǎn)數(shù)鷗輕。

    輕鷗數(shù)點(diǎn)千峰碧，水接云邊四望遙。

    晴日海霞紅靄靄，曉天江樹(shù)綠迢迢。

    清波石眼泉當(dāng)檻，小徑松門(mén)寺對(duì)橋。

    明月釣舟漁浦遠(yuǎn)，傾山雪浪暗隨潮。

    ——蘇東坡《題金山寺回文體》

    順讀、倒讀意境不同，可作為兩首詩(shī)來(lái)賞析，如果順讀是月夜景色到江天破曉的話，那么倒讀則是黎明曉日到漁舟唱晚。構(gòu)思奇特，組織巧妙，音順意通，境界優(yōu)美，值得玩味。

    六、拗救

    一般來(lái)說(shuō)，格律詩(shī)中平仄不依常格的句子，叫做拗句。拗救的方法，有本句自救和對(duì)句相救兩種。

   （一）本句自救

    即當(dāng)句救，是指在出現(xiàn)拗句的本句的適當(dāng)?shù)胤剑x一個(gè)字，把這個(gè)字的平仄作相應(yīng)的改變，使全句讀起來(lái)聲調(diào)仍有高低，不會(huì)由于出現(xiàn)拗句而影響聲律的和諧。但必須注意這個(gè)補(bǔ)救的字，不能用在句末。如“月光明素盤(pán)”（李白《宿五松山下荀媼家》）其格律安排應(yīng)該是“平平仄仄平”，第一字應(yīng)平聲，現(xiàn)在用了仄聲“月”字，如果不救，就成了“仄平仄仄平”犯了孤平，因此第三字必須改為平聲，現(xiàn)在用了平聲字“明”，變成了“仄平平仄平”，就合律了。

    “笑問(wèn)客從何處來(lái)?！保ㄙR知間《回鄉(xiāng)偶書(shū)》）其格律安排應(yīng)該是“仄仄平平仄仄平”，“客”字仄聲拗，如果不救，就成了“仄仄仄平仄仄平”犯了孤平，因此第五字必須改為平聲現(xiàn)在用了平聲字“何”，變成了“仄仄仄平平仄平”，就合律了。

   （二）對(duì)句相救

    即所謂的下句救，就是當(dāng)句中出現(xiàn)拗字，而在本句中沒(méi)有條件補(bǔ)救時(shí)，便在下一句的適當(dāng)位置進(jìn)行補(bǔ)救。如“鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多”。“幾”字拗，下句的“秋”字救。這屬于小拗，在對(duì)句對(duì)位上用平聲救過(guò)來(lái)。小拗也有不救的如“此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。”（李白《送友人》）?！耙弧弊重坡曓?，“萬(wàn)”字仄聲不救。

    “野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！保ò拙右住顿x得古草原送別》）“不”字仄聲大拗，“吹”字平聲救。此句如果第四字不拗，只有第三字則可仄可平。若第三字平成仄，第四字平聲，只能算小拗，可救可不救。若第四字成仄，則形成大拗。因?yàn)樗幵谝艄?jié)的節(jié)奏點(diǎn)，必須要救的。即在對(duì)句第三字的位置上用平聲字（又叫錯(cuò)位對(duì)）。

   （三）一平雙救

    在拗句的下一句緊跟著一個(gè)孤平句，在救孤平的同時(shí)，也就等于把上一句的拗補(bǔ)救過(guò)來(lái)了。一個(gè)平聲字，既救了本句的孤平，又救了上一句的拗，故稱(chēng)為“一平雙救”。如“我宿五松下，寂寥無(wú)所歡?！保ɡ畎住端尬逅缮较萝鲖嫾摇罚拔濉弊洲?，“寂”字犯孤平?！盁o(wú)”字雙救。

   “溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓?！保ㄔS渾《咸陽(yáng)城東樓》）“日”字仄聲小拗，“欲”字仄聲拗，“風(fēng)”字既救上句的小拗，又救下句的孤平。

   “一身去國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青?！保懹巍兑共此濉罚坝小弊重坡曅∞?，“萬(wàn)”字仄聲大拗，“向”字仄聲拗，“無(wú)”即救上句的大拗，又救本句的孤平?？梢岳眠@首詩(shī)構(gòu)成兩救的口訣：“報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，向人無(wú)再青。無(wú)字救兩拗，佳例要記清?！?nbsp;

    七、特殊的固定格式

    平平平仄仄或仄仄平平平仄仄，生出一個(gè)變格，即把第三（五）、第四     （六）字的平仄互換，形成了“平平仄平仄”或仄仄平平仄平仄的格式。如“秋風(fēng)不相待，先至洛陽(yáng)城?！保◤堈f(shuō)《蜀道后期》）“千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論?！保ǘ鸥Α对亼压袍E五首》之三）出句應(yīng)為 平平平仄仄或仄仄平平平仄仄，此處變作平平仄平仄或仄仄平平仄平仄。這種特殊的固定格式，一般出現(xiàn)在絕句第三句、律詩(shī)第七句，其它也有，但不多見(jiàn)。（載于2015年《商都詩(shī)刊》第七期）