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蹴鞠 2004年7月，國際足聯(lián)主席布拉特在北京展覽館舉行的第三屆中國國際足球博覽會開幕式上，向全世界鄭重宣布,中國是足球的故鄉(xiāng)。 圖1—1 圖1—2 圖1—3 足球起源于2300年前的中國蹴鞠，宋人高承在《事物原始》書中記載；“劉向《別錄》云：蹴鞠，黃帝軍中之樂，所以練武士也?；蛟?，起于戰(zhàn)國時。蹋鞠，兵勢也。”。由此可見，蹴鞠源甚早。 在春秋戰(zhàn)國時就已經(jīng)流行于齊都臨淄等北方地區(qū)，《戰(zhàn)國策·齊策》云：“臨淄甚富而實，其民無不吹竽、鼓瑟、彈琴、擊筑、斗雞、走犬、六博、蹋鞠者?！?，這是我國史書關(guān)于蹴鞠活動的最早的記錄。三國時，國家戰(zhàn)亂不斷，民不聊生，蹴鞠活動曾一度衰落。進(jìn)入漢代，隨著經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展及國家的強(qiáng)盛，蹴鞠活動開始興盛起來。無論是在民間，還是在宮廷中，蹴鞠活動蔚成風(fēng)。這點在漢畫像石(磚)上可以得到有力佐證。(圖1系列，網(wǎng)絡(luò)資料) （圖2 ，網(wǎng)絡(luò)資料） 隋唐時，蹴鞠逐漸演化成一種游戲，君民均愛之，相傳唐太宗亦十分喜歡這項活動。到了宋代，蹴鞠得到了進(jìn)一步的發(fā)展。宋徽宗趙佶酷愛蹴鞠，上海博物館藏有一幅宋人繪(元代錢選摹)的《宋太祖蹴鞠圖》，生動地描繪了宋太祖趙匡胤等六人踢球的情景。蘇東坡的書僮高俅因高超的球藝得到宋徽宗趙佶賞識，官至太尉。成為以球榮貴的典型。(圖2) （圖3 網(wǎng)絡(luò)資料） 湖南省博物館藏有南宋蹴鞠紋鏡一面，圓鈕，直徑10.8厘米，湖南株洲征集，一說是明鏡。有關(guān)專家根據(jù)此項活動流行的時代推斷，認(rèn)為此鏡定為宋比較合適。此鏡的圖案表現(xiàn)了宋人蹴鞠的場景，圖案中共有四人，前為一對男女正在踢球，男子戴幞頭，著長服，身體微前傾作防御姿態(tài)，女子高髻，身著長衫，神態(tài)輕盈和從容，正在專心致致的踢球。后側(cè)一人手持鈴狀物，似裁判，另有一雙髻女子，似侍女，背景則襯以太湖石、流云、草坪等。中國歷史博物館亦藏有此類鏡。（圖3 同時期嬰戲蹴鞠圖） （圖4 -1 鎮(zhèn)江博物館藏宋代陶質(zhì)蹴鞠造像，樂藝會藝術(shù)圖庫資料） （圖4 -2） 宋以后，隨著蹴鞠活動層次的逐步降低，蹴鞠藝人的社會地位也隨之下降，蹴鞠活動已逐漸走向純娛樂的游戲形式。（圖4系列） 雜技 中國雜技有著悠久的歷史，漢時由于國力強(qiáng)盛，民康物阜，在漢武帝劉徹的提倡下，雜技增加了品種，提高了技藝，《漢書.武帝紀(jì)》說：“元封三年，始做角抵戲，三百里內(nèi)皆來觀?！笔r由此可見一斑。 （圖5-1 漢畫像石上的漢代雜技圖像 徐州漢畫像藝術(shù)館 樂藝會藝術(shù)圖庫資料） （圖5-2 漢畫像石上的漢代雜技圖像 徐州漢畫像藝術(shù)館 樂藝會藝術(shù)圖庫資料） 經(jīng)過雜技藝人的不斷努力，東漢時代形成了以雜技藝術(shù)為中心匯集各種表演藝術(shù)于一堂的新品種——“百戲”體系。 從文獻(xiàn)與漢代畫像中可以看出，漢代雜技品種繁多，節(jié)目有小型與大型兩種，小型節(jié)目有疊案、旋盤、跳丸、沖狹、幻術(shù)等。大型節(jié)目有緣橦、履索、魚龍戲、馬術(shù)、車橦等，漢代出土的畫像石(磚)、壁畫、漆畫等藝術(shù)作品中對各類雜技都有形象記載。(圖5系列)
（圖5-4 漢畫像石上的漢代雜技圖像 徐州漢畫像藝術(shù)館 樂藝會藝術(shù)圖庫資料） 浙江省紹興市博物館收藏有一面東漢騶氏神人車馬鏡，圓鈕，連珠鈕座，浙江紹興婁宮出土，徑22.5厘米，銅鏡背面的圖案中有藝人(或羽人)疊案的形象(圖6系列)。湖南長沙東漢墓中出土的杜氏六乳禽獸鏡的邊緣紋飾中有投壺、弄丸、弄斧等形象，河南南陽出土的田氏七乳四神人物禽獸鏡中也有舞盤弄丸的形象。
圖6-1 漢畫像石投壺圖像資料
圖6-2 東吳博物館藏羽人鏡，樂藝會藝術(shù)圖庫資料
圖6-3 東吳博物館藏羽人鏡，樂藝會藝術(shù)圖庫資料 六博 陸博又名六博、博戲，是一種古老的棋戲，起源甚早，在戰(zhàn)國時期已經(jīng)相當(dāng)流行。秦漢時期博局成為官家和大眾喜聞樂見的棋戲之一（圖7系列）。
圖7-1 徐州漢畫像藝術(shù)館藏 六博圖
圖7-2 徐州漢畫像藝術(shù)館藏 六博圖
圖7-3 徐州漢畫像藝術(shù)館藏 六博圖
圖7-4 徐州漢畫像藝術(shù)館藏 六博圖
圖7-5 漢代青玉水晶六博棋子 南越王墓葬博物館藏 樂藝會藝術(shù)圖庫資料
圖7-6 漢代青玉水晶六博棋子 南越王墓葬博物館藏 樂藝會藝術(shù)圖庫資料
圖7-7 漢陽陵出土六博棋盤 樂藝會藝術(shù)圖庫資料 當(dāng)時博局流行的盛況，在許多考古資料都有反映。1973年湖北江陵鳳凰山8號西漢墓中出土有全套陸博具，湖北荊州紀(jì)城一號墓曾出土戰(zhàn)國中期的木胎髹黑漆陸博盤，湖北云夢睡虎地11號秦墓中曾發(fā)現(xiàn)了陸博盤，除此之外，還有一些古代畫像磚、石上刻有陸博圖案等，漢代以后陸博的影響逐漸衰退，進(jìn)入晉代后便銷聲匿跡了。(圖7系列) 漢代盛行的陸博游戲，作為棋盤的博局紋，在同時期的鏡子中也可以經(jīng)常見到，如蟠螭紋鏡、草葉紋等。博局紋鏡(亦有學(xué)者稱規(guī)矩紋鏡)是漢代最主要的鏡種之一，流行于王莽時直至東漢晚期。（圖8）
圖8 東吳博物館藏博局鏡 唐蘭先生舊藏一博局鏡拓片云：“新有善銅出丹陽，和以銀錫清且明，左龍右虎掌四彭，朱爵玄武順陰陽，八子九孫治中央，刻婁博局去不羊，家常大富宜君王”。在鄂州市博物館編著的《鄂州銅鏡》一書中，刊載有一面漢代七乳紋帶鏡，圓形，圓鈕，圓鈕座，主紋飾帶有七乳，其中一個紋飾旁“仙人止博”榜題，圖案為兩仙人對坐于博局盤兩側(cè)，作對弈狀。書有別有一面漢七乳紋帶鏡上相同圖案，雖無榜題，亦可看出是博戲。 浙江紹興漓渚出土的柏師七乳神獸鏡中亦有仙人博局的形象。 馬毬 馬毬，古代稱為擊鞠、打毬或擊毬，是騎在馬上以毬杖擊毬體育活動。關(guān)于馬毬的起源，至今還沒有定論。有人認(rèn)為是唐代由波斯傳入；也有人認(rèn)為是土生土長中國貨。 曹植《名都篇》云：“連騎擊鞠壤，巧捷惟萬端”。專家認(rèn)為“擊鞠”實際上就是古代馬毬，這說明在漢末的時候，馬毬就已經(jīng)存在了。
圖9-1 國家博物館藏品 樂藝會藝術(shù)圖庫資料 到了唐代馬毬已經(jīng)是一種非常流行的體育活動，從帝王到文武百官，無論男女，觀毬、打毬蔚然成風(fēng)。 1972年，陜西乾縣唐章懷太子李賢墓出土的《馬毬圖》壁畫，新疆吐魯番出土的唐代彩繪打馬毬泥俑，都反映了當(dāng)時馬毬運動的普及情況。(圖9系列）
故宮博物藏有唐代打馬毬菱花銅鏡。圓鈕，八瓣菱花形，直徑11.3厘米，主紋飾為四人打馬毬圖，四人騎馬擊兩球，或由后向前擊，或橫杖回?fù)簦驁?zhí)杖鉤毬，四人姿態(tài)各異，四馬靈動活躍，生動的表現(xiàn)了馬毬比賽的激烈場面，具有很高的史料及藝術(shù)價值。江蘇省揚(yáng)州市博物館、安徽省懷寧縣文物管理所亦收藏相同圖案的鏡子。(圖10)
宋代以后，無論是中原地區(qū)，還是北方少數(shù)民族地區(qū)，馬毬活動更為常見。明清時馬毬已呈逐漸衰落之勢。雖偶有活動，也只限于宮廷禮制或民間節(jié)日大型活動。至此中國古代馬毬活動逐漸走上消亡。 狩獵 狩獵最初是遠(yuǎn)古人類祖先賴以謀生的手段，商周時，隨著農(nóng)業(yè)和畜牧業(yè)的發(fā)展，狩獵在生產(chǎn)領(lǐng)域中已退居次要位置，成為取得生活資料的一種補(bǔ)充手段。（圖11） 狩獵在更多的情況下成為人們尚武精神的一種體現(xiàn)，是一種強(qiáng)兵衛(wèi)國和體育競技的娛樂活動，《史記·貨殖列傳》云： “戈射漁獵，犯晨夜，冒霜雪，馳坑谷，不避猛獸之害，為得味也?！?。
圖11 伊犁狩獵巖畫 樂藝會藝術(shù)圖庫資料
圖12 -1 戰(zhàn)國早期狩獵畫像紋高柄壺 上海博物館 樂藝會藝術(shù)圖庫資料
圖12-2 戰(zhàn)國早期狩獵畫像紋高柄壺 上海博物館 樂藝會藝術(shù)圖庫資料
圖12-3 戰(zhàn)國早期狩獵畫像紋高柄壺 上海博物館 樂藝會藝術(shù)圖庫資料 春秋戰(zhàn)國時期戰(zhàn)亂不斷，尚武被提到了一個更高的層次，如趙國趙武靈王實行“胡服騎射”的改革，引進(jìn)胡服，鼓勵騎射，使國力大盛，成為歷史上尚武強(qiáng)兵的典范。 而做為集強(qiáng)兵衛(wèi)國和體育競技為一身的狩獵則更受人們的喜愛，在同時期的器物中經(jīng)常可以得到體現(xiàn)，美國弗利爾美術(shù)館收藏有我國春秋至戰(zhàn)國時期的狩獵紋鑒。1982年湖北江陵馬山1號楚墓出土有狩獵紋絳。 湖南長沙顏家?guī)X35號楚墓出土有黑漆朱繪狩獵紋卮。河南輝縣琉璃閣出土狩獵紋壺是戰(zhàn)國時期河南地區(qū)的流行樣式之一。由此可見狩獵風(fēng)行一時。（圖12系列）
圖12-4 內(nèi)蒙古博物院藏狩獵巖畫 樂藝會藝術(shù)圖庫資料
圖12-5 內(nèi)蒙古博物院藏狩獵題材文物 樂藝會藝術(shù)圖庫資料 現(xiàn)收藏于日本永清文庫的戰(zhàn)國錯金銀狩獵紋鏡，直徑17.5厘米，相傳河南洛陽金村出土，圓鈕，圓鈕座，鏡背飾三組聯(lián)體龍紋，雙龍相互纏繞，中間配置三組紋飾，一組為騎馬披甲武士，手持利劍砍向一咆哮猛獸，猛獸張牙舞爪作撲噬狀，一組為兩獸搏斗；一組為展翅的鳳鳥。三組主紋之間，紋飾皆錯金絲，龍紋軀體并錯銀絲，鏡體為夾層，以鏡背外緣包嵌鏡面而成。此鏡制作精良，圖案生動，是不可多得的鏡中珍品，惜早年流落海外，令人扼腕。
圖12-6、7、8、9 內(nèi)蒙古博物院藏狩獵題材文物 樂藝會藝術(shù)圖庫資料 中國歷史博物館收藏的戰(zhàn)國狩獵紋鏡，直徑10.4厘米，1975年湖北云夢睡虎地出土。三弦鈕，方鈕座，地紋為雙線勾連雷紋，雙線內(nèi)飾以碎點紋，主紋為兩武士手持盾、劍與兩獸做博斗狀?！稘h以前古鏡的研究》圖版一五.6鏡與此鏡相同。 |
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