書(shū)法寫(xiě)的好不好，啟功大師如是說(shuō)，'大字怕掛，小字怕單'，意思是說(shuō)，幾平尺寫(xiě)了3~4個(gè)大字，掛起來(lái)遠(yuǎn)看，有沒(méi)有毛病，能不能立穩(wěn)，立馬顯出優(yōu)劣；寫(xiě)小字最怕單個(gè)拿出來(lái)放大看，往往'慘不忍睹'，越看越丑，小字寫(xiě)好確實(shí)也不容易。無(wú)論是楷書(shū)，行書(shū)，草書(shū)，還是隸書(shū)，篆書(shū)，一幅好書(shū)法作品除了章法，氣韻，內(nèi)容背景等以外，不論大字小字，不怕'掛'，也不怕'單'才有可能是上品、精品。'如把書(shū)法比西子，遠(yuǎn)看近觀總相宜'，一點(diǎn)也不為過(guò)。

看官可能問(wèn)題來(lái)了，'掛'起來(lái)看什么？

一看，能站得住腳嗎。中國(guó)書(shū)法平衡是金，一個(gè)字乃至一幅書(shū)法作品，首先是要平衡，而且還要'左顧右盼，上下求索'中找平衡點(diǎn)，在平衡中求險(xiǎn)，在險(xiǎn)中再求平衡，這也是書(shū)法'眼'的藝術(shù)魅力。米芾是'平衡木'高手，不論翻轉(zhuǎn)、跳躍、前滾翻、后滾翻、側(cè)轉(zhuǎn)360度，步步驚險(xiǎn)，筆筆凌厲，始終平衡。

歐陽(yáng)詢的書(shū)法，也不例外，點(diǎn)劃?rùn)M豎之間，無(wú)不透徹險(xiǎn)中求勢(shì)，勢(shì)中求平衡，氣勢(shì)奪魂。歐體難學(xué)也在于此，古今往來(lái)學(xué)歐體者，能悟出此理者不多也。

二看，氣韻與氣勢(shì)。氣韻奪勢(shì)，心靈感應(yīng)。在吸取傳統(tǒng)古法中，發(fā)揮個(gè)性特征:或張揚(yáng)，或抑制，或騎馬快鞭，或牽牛慢步，或素女繡花，或張飛揮斧…。當(dāng)代書(shū)法家啟功，沈伊默，周慧珺等可稱典范的不少，其精品之作享譽(yù)海內(nèi)外

但'揮斧'不能脫'法'，繡花不能離譜，否則淪為丑書(shū)也！所以說(shuō):

三看，'合不合法'。書(shū)法有'法'，有自身的法則與規(guī)律。貼，碑是'法典'，書(shū)法是以漢字為基礎(chǔ)的書(shū)寫(xiě)藝術(shù)，離開(kāi)了漢字，就沒(méi)有書(shū)法可言。把書(shū)法藝術(shù)稱為'線條藝術(shù)'是為丑書(shū)'開(kāi)道敲鑼'，尋找所謂的理論依據(jù)。射書(shū)，吼書(shū)，亂書(shū)等丑書(shū)不僅褻瀆中國(guó)書(shū)法藝術(shù)，而且還敗壞書(shū)壇風(fēng)氣。