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王叔暉（1912年8月-1985年7月）字郁芬，祖籍浙江紹興。生于天津，定居北京。中國當(dāng)代杰出的工筆女畫家，深受廣大人民群眾熱愛并尊崇的連環(huán)畫家。
她筆下的人物情濃意抒，優(yōu)雅恬靜，境韻悠長。崔鶯鶯清麗文秀、脈脈情深，紅娘機(jī)敏善良、情趣盎然，張生癡心一片、如醉如迷，都通過她流暢、細(xì)密的線條，色勒出傳神的形態(tài)、動作、表情。而充分表達(dá)出來人物個性鮮明，生動形象，活現(xiàn)于畫中，肯有沁人心脾的美感，讀后久久不能忘懷。
1953年，北京西四胡同的 一間終日不見光的屋子 屋里只有一張床，一張桌 盡管條件簡陋，但王叔暉絲毫不介意 一心撲在她的畫作上 就在這里， 她創(chuàng)作了連環(huán)畫《西廂記》
一部連環(huán)畫《西廂記》名震大江南北 榮獲第一屆連環(huán)畫創(chuàng)作一等獎 下筆工細(xì)、恬靜、穩(wěn)扎穩(wěn)打 線描一絲不敬，背影無不精心營造 這部連環(huán)畫會成為中國連環(huán)畫史的創(chuàng)辟之作 成為載入新中國美術(shù)史的代表作品
說起連環(huán)畫， 80年代之前的人都不會陌生 如果再提它的乳名，小人書 我想許多人都要熱淚盈眶了 在那個沒有網(wǎng)絡(luò)、沒有手機(jī)的年代 街頭的書攤，午后的陽光 散放的小人書，童年的定格 王叔暉的連環(huán)畫也陪伴過那代人的成長 《木蘭從軍》《梁山伯與祝英臺》 《孔雀東南飛》《生死牌》...... 可能你不認(rèn)識她這個人 但一定看過她的畫
王叔暉從小就酷愛畫畫，15歲時即經(jīng)由其二姐夫的弟弟，著名的國畫家大畫家吳光宇先生介紹，加入了北京（平）中國畫學(xué)研究會，在中國畫學(xué)研究會里，她受到了當(dāng)時古物陳列所（即今故宮博物院的前身）的所長周養(yǎng)庵先生、京城女子師范大學(xué)的教授孫誦昭，以及國畫大家徐燕孫先生和吳光宇先生等的鑒評和教誨。
從此開始正式學(xué)習(xí)工筆畫藝 也開始了和繪畫結(jié)緣的一生
孫誦昭先生對王叔暉十分賞識 特意告誡她： 想畫好畫，須先練好字，多寫斗方大字， 腕力練到家，勾線才會流暢自如。
周養(yǎng)庵先生看到她臨摹的一張古代仕女畫后，贊賞之余，特意在畫上揮毫題道：“閨香中近百年無此筆墨”，風(fēng)格大膽地借鑒西方繪畫的技法，既能夠在傳統(tǒng)技法中畫出時代氣息，又保持了中國傳統(tǒng)文化的精髓。用她自己的話是這樣說的，“繞開道，走自己的路”，逐漸形成自己獨(dú)有的風(fēng)格，成為當(dāng)代工筆重彩畫的一代宗師。
18歲時王叔暉家境發(fā)生了驟變 父親離家一去不回， 家中只剩母親和幼弟 養(yǎng)家的重任落在了她的肩上 王叔暉開始以賣畫維持生計 學(xué)了三年多的一技之長 就這樣實實在在地發(fā)揮作用 所以那些年中盡管畫以千計 但手頭除了手稿 幾乎一張沒留
數(shù)十年后，笑談往事，王叔暉說： “解放前的生活，歸納起來就是兩個字： 窮、忙。 生活所迫，想不窮就得忙， 但忙了半天，也還是窮?！?/span> 其實即使在解放后她依舊生活儉樸 開篇所說的《西廂記》便是在 極端簡樸的環(huán)境下完成的 王叔暉的徒弟回憶道 “在這種條件下， 她怎么畫出那么多精品？ 我們很難想象，有這么一位畫家， 對生活沒有一點(diǎn)奢望，腦子里想的 只是畫畫，畫好畫。”
王叔暉一生勤奮 從拿起筆以來，就再未放下 把畢生的情感和心血 都傾注于繪畫藝術(shù)
在王叔暉先生的眾多連環(huán)畫作品中 除《西廂記》外，《梁山伯與祝英臺》 《孔雀東南飛》等也深受人們的喜愛 她的作品“戲味”較濃 看她的畫，就像在欣賞一出戲
王先生在創(chuàng)作上非常嚴(yán)謹(jǐn)，精益求精 每年完成的連環(huán)畫不超過50幅 《生死牌》、《楊門女將》 每一部都堪稱經(jīng)典
除連環(huán)畫外， 王先生還繪有大量單幅人物畫 題材以古代仕女為主 她筆下的仕女端莊優(yōu)雅，形態(tài)瀟灑 她的畫，畫面絢麗典雅、清靜自然 色彩的搭配和諧、統(tǒng)一 濃的不烈，淡的不流
十二花神圖
一月梅花花神 江采萍
二月杏花花神 楊玉環(huán)
七月玉簪花神 李夫人
十月芙蓉花神 花蕊夫人 個性鮮明的的女性形象 在她濃墨重彩地勾勒下 活靈活現(xiàn)，栩栩如生
王昭君 王叔暉終身未嫁， 沒有兒女牽掛 將全部精力投入繪畫中 1957年，她用了一個月的時間 創(chuàng)作了工筆畫《晴雯補(bǔ)裘》
畫中真實地再現(xiàn)了晴雯形象。晴雯，中國古典小說《紅樓夢》中人物，金陵十二釵又副冊之首，賈寶玉房里的四個大丫鬟之一，也是最具有反抗精神的丫鬟，紅學(xué)中普遍評價她有林黛玉之風(fēng)。霽月難逢，彩云易散。心比天高，身為下賤。風(fēng)流靈巧招人怨。壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念。1977年年末，受人民美術(shù)出版社幾位負(fù)責(zé)人邀請，讓她考慮畫一組《紅樓夢》人物畫，而金陵十二釵，一直是王叔暉想畫的人物，她欣然應(yīng)下，1978年王叔暉閉門謝客，潛心琢磨林黛玉這一形象，長久蘊(yùn)藏在心底的美妙形象終于在筆下出現(xiàn)
林黛玉 林黛玉，中國古典名著《紅樓夢》的女主角，金陵十二釵之首。年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風(fēng)流態(tài)度。兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜似姣花照水，行動似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。秉絕代姿容，具稀世俊美，詩云“顰兒才貌世應(yīng)稀”。陸續(xù)畫了湘云、寶釵、鳳姐、李紈、迎春、元春、惜春，此外還創(chuàng)作了寶琴立雪
鳳姐
寶釵
湘云
寶琴立雪 1985年，王先生為了趕進(jìn)度 不顧早已病重的身體，日夜加班 不料天不遂人愿 1985年7月23日，王叔暉溘然長逝 享年73歲 《惜春作畫》竟成絕筆
惜春作畫 畫中人也在作畫 無奈，畫未終，人先去 王叔暉的一生 就在畫畫中結(jié)束， 未得盡意揮之筆端， 留下了永久的遺憾！
王叔暉先生寥寂一生 把生命和繪畫溶于一體 畫與人，人與畫 不分形影，相伴始終
上世紀(jì)七八十年代，“小人書”曾風(fēng)靡一時。 那時候，幾乎每家的孩子，都會“霸占”幾本“小人書”，閑暇時間看的津津有味，樂趣十足。
興致來了，還會照著故事里的人物動作，或是描摹上面鮮活形象…… 那些或是驚奇，或是凄美，或是令人熱血的故事，就這么輕而易舉的映在了腦海。
以前幾毛錢的小人書，如今已成為文物級珍品 在那個沒有網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)的年代，街頭的書攤、散放的小人書、緊張刺激的情節(jié)，令人癡迷的故事，就是童年的定格。 或許我們已不記得具體的情節(jié)，但一定記得看書時的那種快樂。
一門忠烈的楊家將、妙計連連的諸葛亮、巾幗不讓須眉的穆桂英……風(fēng)云傳奇人物，一一躍然紙上； 還有許仙白娘子、西廂的崔鶯鶯、凄美的梁祝化蝶、遠(yuǎn)嫁的王昭君……流傳千年的故事，冊冊都是經(jīng)典中的經(jīng)典。
▼ 小人書中說風(fēng)云 紙上傳奇顯真章
她畫的女子，云鬢高懸，眉目如畫，有嫻靜之美 她15歲學(xué)畫，一生未嫁，即使家徒四壁之時，也堅持畫出了《西廂記》這樣的驚世之作。 那時沒有人能想到，這部作品能獲得第一屆連環(huán)畫獎，更在之后被無數(shù)收藏者視為珍品，在法國發(fā)行。
王朝暉連環(huán)畫，于法國發(fā)行，此為封面書樣 畫里的人物，溫婉或靜美，忠勇或智慧，每種性格都被一支筆勾勒出來，看她的畫，就像是欣賞一場戲。
看《楊門女將》中佘太君請兵，每個人物的表情，都不相同； 忠義之臣臉上的憤慨、佘太君站姿的挺立、奸臣臉上的不服和驚訝、甚至是每個人的朝向……無一遺漏，處處考究。 看過不僅能夠了解故事，更能讓人領(lǐng)會劍拔弩張的緊張感，比單看文字要精彩多的多。
不僅王朝暉，其他14位“連壇大師”，或是師從名家，或是天資數(shù)一數(shù)二，甚至代表了那個時代的最高水平。 他們的作品，不僅有閱讀價值，更有收藏價值。不論大人還是孩子，都會驚嘆于其中的精致繪筆。 ▼
一頁一頁，如同電影，每個風(fēng)云人物的傳奇，都有作者想要告訴我們的道理。 性格鮮明的人物，緊張精彩的情節(jié)，最能讓人留下印象，引發(fā)思考。
看到《孔雀東南飛》，我們便能吟出“孔雀東南飛，五里一徘徊”的千古名句； 翻至《群英會》，我們又能體味草船借箭的智謀，懂得“借勢”之道。
《群英會》中，草船借箭，周瑜打黃蓋……典故眾多 看《紙上談兵》中趙括的自大，便知成語，更領(lǐng)悟為人需實干、謙遜，不然難免鬧了笑話； 讀《飛將軍》，知李廣帶兵如神，又對歷史戰(zhàn)爭有所了解……
而看連環(huán)畫的方式，不僅輕松有趣，更是文學(xué)和繪畫的雙重養(yǎng)分。
以小見大，這套“小人書”，浸染了古典畫風(fēng)之美，又吸收了傳統(tǒng)經(jīng)典之豐，是中華文化的精華。 不論是珍藏、送禮，追憶一番兒時的快樂； 還是和孩子一同欣賞，給他講講你小時候的故事，都是人生難得的樂趣。 兒時經(jīng)典，收藏典范 ▼
《傳統(tǒng)故事連環(huán)畫精選》 ▼
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