你好，歡迎來(lái)到“維知書(shū)法”，昨天講完草書(shū)技法第三章草書(shū)筆法之中途筆，維知今天要帶大家繼續(xù)了解草書(shū)技法第四章草書(shū)墨法。

書(shū)法是通過(guò)黑白兩色來(lái)表現(xiàn)的，這一點(diǎn)和水墨畫(huà)是相通的。水墨畫(huà)以黑白概括各種色彩的感覺(jué)，表現(xiàn)出各種色、光的細(xì)微變化。實(shí)則書(shū)法也一樣，只不過(guò)它所表現(xiàn)的不是實(shí)物的色彩，也不代表任何具體物質(zhì)的色和光。它是“世間萬(wàn)物”抽象的表現(xiàn)，所以使人不太容易察覺(jué)出它的各種色彩的變化。而作為學(xué)習(xí)書(shū)法的人來(lái)說(shuō)，對(duì)于黑白的變化應(yīng)當(dāng)有敏銳的感覺(jué)。在書(shū)法純凈的黑白世界中，可以變化出各種效果。成功的書(shū)家沒(méi)有一個(gè)不重視用墨的。所謂“字生于墨，墨生于水”，這是元代陳繹曾的看法(見(jiàn)《翰林要訣》)。朱履貞在《書(shū)學(xué)捷要》中說(shuō)：“書(shū)有筋骨血肉，……血為水墨。”包世臣在《藝舟雙楫》中也說(shuō)：“然則畫(huà)法字法，本于筆，成于墨，則墨法尤書(shū)藝一大關(guān)鍵也?！边@些說(shuō)法都是書(shū)法家和書(shū)論家的肺腑之言。

書(shū)法學(xué)習(xí)

書(shū)法用墨無(wú)論漆松油煙皆取其黑，不但要黑而且要亮，認(rèn)為“須湛湛如小兒目睛乃佳”。然而“墨生于水”，攙入水以后方可為書(shū)畫(huà)用墨。如攙水的多少自然會(huì)出現(xiàn)濃淡不同，以輕重、疾徐的筆法運(yùn)用于紙，則各種色彩的變化便出現(xiàn)了。

談及墨色的變化，一般總說(shuō)“濃、淡、干、濕、漲”，其實(shí)在書(shū)法墨色兩極上來(lái)看，基本上只有濃淡兩種，當(dāng)然濃淡只是比較而言，并不存在著明顯的分界線(xiàn)。但是如果同施于一張宣紙上，墨色的不同便出現(xiàn)了，蘸墨的多少，會(huì)影響濃淡；攙水的多少也會(huì)影響濃淡。而且。行筆的輕重、疾徐，筆形的各種變化，無(wú)一不影響著濃淡的變化。使用濃淡兩種墨色又分出了干、濕，以及在干濕的基礎(chǔ)上再加以強(qiáng)調(diào)就出現(xiàn)了漲、枯，于是在書(shū)寫(xiě)效果上也就出現(xiàn)了燥潤(rùn)。這些方法在具體作品中又有不同的變化和要求。

書(shū)法學(xué)習(xí)

1、濃墨

濃墨是用墨的大道，是基本的墨法?？涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》中說(shuō)道：“……與其淡也寧濃，有力運(yùn)之，不能滯也?！笨凳蠟槭裁凑f(shuō)“寧濃”呢？這是因?yàn)榫€(xiàn)條的質(zhì)感、厚重感，在濃墨中體現(xiàn)得較為強(qiáng)烈，形象的代表力也較為直接。舊傳徐鉉線(xiàn)條中心有一縷濃墨，使線(xiàn)條呈現(xiàn)出中間重兩邊微輕的立體效果。董其昌看蘇東坡《赤壁賦》“每波畫(huà)盡處隱隱有聚墨痕，如黍米珠”等等。這種質(zhì)感的效果都是濃墨使然。然而濃墨在草書(shū)中，如運(yùn)用稍不留意，則會(huì)出現(xiàn)滯筆和斷、燥的現(xiàn)象，使用時(shí)要特別留意。康有為注意到濃墨運(yùn)用這一特點(diǎn)，以“有力運(yùn)之”來(lái)防止滯的出現(xiàn)。草書(shū)大家黃庭堅(jiān)的作品《李白憶舊游詩(shī)帖》是濃墨運(yùn)用的極佳典范，學(xué)草者可多作參考。

書(shū)法學(xué)習(xí)

2、淡墨

“濃欲其活，淡欲其華?！?周星蓮《臨池管見(jiàn)》)這句話(huà)說(shuō)明了淡墨在書(shū)作中的地位是增加其色彩，使作品增添一些意境。淡墨是一種較為活潑的墨色，運(yùn)用得當(dāng)?shù)脑?huà)會(huì)給作品帶來(lái)清新淡雅、朦朧深遠(yuǎn)的感覺(jué)。王安石、董其昌都善用此法。近世運(yùn)用淡墨的人就更多了。王鐸常以濃墨蘸水使?jié)獾谝粋€(gè)線(xiàn)條中同時(shí)表現(xiàn)，出現(xiàn)了濃墨留于線(xiàn)心，淡墨潤(rùn)于線(xiàn)外的書(shū)寫(xiě)方法，的確把墨色濃淡的功能巧妙地結(jié)合起來(lái)了。近代草書(shū)大家林散之先生，在濃淡墨色的結(jié)合運(yùn)用上達(dá)到了很高境界，多看這樣的作品，定能從中體會(huì)出一些妙處。在草書(shū)中運(yùn)用淡墨的確會(huì)增強(qiáng)神采，用得好則血肉豐潤(rùn)，形成全新的感覺(jué)。但運(yùn)用時(shí)淡墨比濃墨更難掌握，更要“以力控之”，若控制不好則會(huì)使線(xiàn)條出現(xiàn)潰、散、弱、薄的現(xiàn)象，傷害了線(xiàn)條的神采。

書(shū)法學(xué)習(xí)

3、干濕

書(shū)寫(xiě)中干濕效果的出現(xiàn)，首先是由濡墨的多少，其次是運(yùn)行的急緩和力量的強(qiáng)弱所造成的。干濕的效果，濃墨、淡墨皆可出現(xiàn)，并非濃者一定干，淡者一定濕。干濕的效果運(yùn)之于線(xiàn)條，則出現(xiàn)潤(rùn)和燥的現(xiàn)象。在同一張作品中，干濕、潤(rùn)燥是不可分割的矛盾統(tǒng)一體。孫過(guò)庭的“帶燥方潤(rùn)”準(zhǔn)確地說(shuō)出了兩者的關(guān)系。在具體的作品中，潤(rùn)和燥的運(yùn)用要求是相當(dāng)高的，因?yàn)樗麄儾煌谡５墓P墨，所以如果運(yùn)用得不好或是掌握不了用墨的技巧，將會(huì)起到相反的效果。在運(yùn)用潤(rùn)筆時(shí)，一定要全力用筆，筆力稍弱，則會(huì)松散。而干燥筆墨最能暴露筆形，在力度感上也無(wú)半點(diǎn)可以掩遮之處，所以行筆的所有軌跡，控制筆的所有能力都會(huì)被如實(shí)地記錄下來(lái)，因而功力不夠時(shí)最好少用。不然則會(huì)顯出線(xiàn)弱、無(wú)神，或因血脈不暢而成“柴擔(dān)”、“折木”等病筆。在應(yīng)用燥潤(rùn)之筆時(shí)，應(yīng)當(dāng)搭配使用，更應(yīng)當(dāng)過(guò)渡自然。不可使整章中一處極燥一處極潤(rùn)。更不應(yīng)使整章飛白滿(mǎn)眼或一團(tuán)漆黑。宋姜夔在《續(xù)書(shū)譜》中說(shuō)：“行草則燥潤(rùn)相雜。以潤(rùn)取妍，以燥取險(xiǎn)。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可不知也?！边@句話(huà)相當(dāng)中肯。另外蔡驥在《續(xù)書(shū)法論》中說(shuō)的“潤(rùn)則有肉，燥則有骨。肉不可癡，骨宜少露。筆得中鋒則肉在外而骨在內(nèi)”，也說(shuō)出了這個(gè)道理。

書(shū)法學(xué)習(xí)

4、漲枯

漲墨、枯墨是在潤(rùn)燥的基礎(chǔ)上進(jìn)一步夸張的墨法，被近世草書(shū)家廣為運(yùn)用。漲墨在“墨不旁出”的正統(tǒng)墨法觀念上，認(rèn)為是病筆。然而經(jīng)王鐸成功的創(chuàng)作，使草書(shū)藝術(shù)的線(xiàn)條變化更為豐富了，擴(kuò)大了線(xiàn)條的表現(xiàn)層次。特別是在線(xiàn)條的起始處，有時(shí)出現(xiàn)了幾個(gè)色彩層的變化，增強(qiáng)了線(xiàn)條的立體效果，因而得到廣大草書(shū)家的歡迎和廣為采用，運(yùn)用此法寫(xiě)出過(guò)許多精彩的作品。

枯墨易出飛白，早在漢簡(jiǎn)草書(shū)中就有很多表現(xiàn)，在歷代書(shū)家的草書(shū)作品，也都有意無(wú)意之中運(yùn)用。而到了明代這種書(shū)寫(xiě)效果更是草書(shū)家經(jīng)常采用的表現(xiàn)方法。有時(shí)書(shū)寫(xiě)時(shí)筆頭中含墨極少，卻以控制筆的能力繼續(xù)書(shū)寫(xiě)，一連幾字全是飛白效果，給人一種神韻幽邃的感覺(jué)。特別是王鐸作品的用筆和漲墨巧妙結(jié)合，真正體現(xiàn)了“帶燥方潤(rùn)”的草書(shū)特點(diǎn)。使得線(xiàn)條的對(duì)比，情緒起伏跌宕的流露，都得到完美的表現(xiàn)。

書(shū)法學(xué)習(xí)

墨法的使用并不是孤立的，它并不能離開(kāi)筆法而存在。無(wú)論什么墨法，都是在提按頓挫等筆法的運(yùn)行中完成的。陳繹曾在《翰林要訣》中說(shuō)：“蹲之則水下，駐之則水聚，提之則水皆入紙也?！卑莱荚凇端囍垭p楫》中也說(shuō)：“嘗見(jiàn)有得筆法而不得墨法者矣，未有得墨法而不由于用筆者也?！倍际钦f(shuō)明這個(gè)道理。實(shí)際上筆法對(duì)墨的色彩有著直接的作用。從用筆的力度上來(lái)講，正所謂“筆實(shí)則墨沉，筆飄則墨浮”(《藝舟雙楫》)。從行筆的速度上來(lái)講，慢則墨重，急則墨輕。從筆形上來(lái)講，頓則墨重，提則墨輕，轉(zhuǎn)則墨暢，挫則墨凝。這都可以看出用筆對(duì)墨法的影響。因而掌握用筆是最重要的，在用筆的基礎(chǔ)上再求用墨的變化。

書(shū)法學(xué)習(xí)

草書(shū)墨法的運(yùn)用是多層次的。可以說(shuō)比其它書(shū)體豐富得多。從最濃到最淡，從漲到枯，都有所表現(xiàn)，跨度之大囊括了書(shū)法中所有的墨法技巧。它給習(xí)草者提出了很高的要求，要求習(xí)草者在用墨的過(guò)程中既要豐富多彩，又要隨意自然，不可一張作品中只是單一的墨色，也不可一處極濃，一處極淡，或者出現(xiàn)涇渭分明的濃淡變化。因?yàn)橐陨系拿⑵茐淖髌返淖匀粎f(xié)調(diào)。草書(shū)的用墨應(yīng)和作者的情緒節(jié)奏結(jié)合起來(lái)，以節(jié)奏制約著用筆，以用筆帶動(dòng)著用墨。使作品整章協(xié)調(diào)自然，氣韻不斷。

另外，用墨和用紙也是結(jié)合起來(lái)的。草書(shū)墨色的重大轉(zhuǎn)變期是在明代，這和當(dāng)時(shí)紙張的發(fā)展有一定關(guān)系。所以墨的運(yùn)用要考慮到紙的性質(zhì)，在練習(xí)用墨的過(guò)程中最好對(duì)各種紙的性能多作了解，熟悉各種紙張的濡墨性能。在了解紙性的前提下，才能使用好墨色的變化。這方面只有多接觸多練習(xí)，才能真正地掌握其技法。

書(shū)法學(xué)習(xí)

好了，關(guān)于草書(shū)技法的第四章就講到這吧？咱們明天繼續(xù)聊草書(shū)技法第五章，草書(shū)的章法。如果對(duì)書(shū)法學(xué)習(xí)和欣賞有興趣的朋友，可以關(guān)注“維知書(shū)法”，維知每天給您帶來(lái)書(shū)法知識(shí)和名家書(shū)法欣賞。

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