安妮獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà) 奧斯卡提名動(dòng)畫(huà)《周末》

第91屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的日子越來(lái)越近了，所有人都在翹首以盼，等著看小金人花落誰(shuí)家。

而今年的奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片單元，在全球動(dòng)畫(huà)專家的挑選下，一共有70個(gè)來(lái)自不同國(guó)家的作品參與其中，可以說(shuō)競(jìng)爭(zhēng)十分激烈。

最終，有五部作品獲得最佳動(dòng)畫(huà)短片的提名。

其中一部，在動(dòng)畫(huà)新聞平臺(tái)cartoon brew邀請(qǐng)的、世界各大動(dòng)畫(huà)電影節(jié)評(píng)委與主編參與的預(yù)測(cè)中，幾乎從未跌出過(guò)前三。

它就是剛剛斬獲第46屆安妮獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)的短片《周末（Weekends）》！

整部影片雖沒(méi)有一句臺(tái)詞，卻在一幀幀懷舊的畫(huà)面中，將這個(gè)有些特殊，有些寂寞的故事向我們娓娓道來(lái)。

短片講述了一個(gè)父母離異的小男孩的故事。

因?yàn)楦改鸽x婚，小男孩的周末被“分割”，只能在父親和母親家里來(lái)回度過(guò)。

媽媽的家中，有一間墻壁空空蕩蕩、卻放滿雜物的房間，客廳放著一架古舊的鋼琴，地上堆了許多還未開(kāi)封的紙箱。

爸爸的家中，有一個(gè)破舊的紅色沙發(fā)，上面懸掛著幾把武士刀，對(duì)面擺放的電視是他與爸爸最主要的快樂(lè)來(lái)源。

而短片巧妙之處在于，使用不同的色調(diào)，將父母的“兩個(gè)家”區(qū)別了開(kāi)來(lái)。我們可以看到，母親的家是以昏黃的色調(diào)為主，而父親的家中則是偏紅的色調(diào)。

這種色彩差別，所造成的視覺(jué)上的跳躍，也側(cè)面映射出男孩有些分裂與迷失的心理狀態(tài)。

因?yàn)樵趦蓚€(gè)迥異的環(huán)境中來(lái)來(lái)回回，小男孩不停切換著生活狀態(tài)。

隨著一次次跟著父親的車(chē)，游走在兩個(gè)“家”之間，他的生活被切割，同時(shí)瓦解的還有他內(nèi)心的安全感。

雖然他有兩個(gè)家，卻沒(méi)有一個(gè)可以安眠的地方。

大張偉說(shuō)過(guò)一句很戳心的話：“我寂寞得像大風(fēng)天里的塑料袋。”

小男孩就像一只飄飄忽忽的塑料袋，對(duì)這個(gè)世界充滿不安和困惑。

因此他常常做噩夢(mèng)，夢(mèng)里會(huì)出現(xiàn)漂浮的衣物，帶他回到爸爸媽媽還生活在一起的時(shí)候。

只是那種溫馨的日常太遙遠(yuǎn)，已經(jīng)看不清除模樣，就連父母的臉龐都不能清晰浮現(xiàn)。

只有醒來(lái)后，現(xiàn)實(shí)的一團(tuán)亂麻等著他。

在他小孩子的視角里，無(wú)法理解大人世界里的愛(ài)恨糾葛；

他能懂的，只是以零零碎碎的物件為代表，拼湊起來(lái)的支離又莫名其妙的生活。

尤其是后來(lái)，爸爸媽媽各自有了新歡之后，面對(duì)突然闖入的家庭成員，他對(duì)這兩個(gè)家感到更加陌生，甚至有些害怕。

所以夢(mèng)里出現(xiàn)媽媽的新男友，腦袋是一只詭異的蠟燭的樣子；

而爸爸的新女友就算笑得再燦爛再親切，男孩在她面前還是會(huì)有些無(wú)所適從。

快樂(lè)的時(shí)刻沒(méi)有嗎？其實(shí)也有的。

比如和媽媽一起嬉戲打鬧，

和爸爸邊看電視邊大快朵頤，

可怎么看，他的生活都有點(diǎn)莫名其妙，就像是一場(chǎng)無(wú)窮無(wú)盡的噩夢(mèng)，不管睡著還是醒來(lái)，都一樣。

《周末》的故事時(shí)間設(shè)定在1980年的多倫多。

它的導(dǎo)演特雷弗·希門(mén)尼斯作為故事藝術(shù)家已經(jīng)有10年的工作經(jīng)歷，在皮克斯、迪士尼、藍(lán)天工作室都有參與過(guò)項(xiàng)目。

而這則動(dòng)畫(huà)之所以如此真實(shí)，是因?yàn)樗揪蛠?lái)自于特雷弗非常私人化的童年。

他將自己曾體會(huì)到的微妙感觸，一筆一筆繪制出來(lái)；將自己的親身經(jīng)歷中一些特定的時(shí)間和地點(diǎn)，全部融入到畫(huà)面中。

在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交織中，男孩心底里那些孤獨(dú)和不安，貫穿到了每個(gè)細(xì)微之處，又經(jīng)由細(xì)膩的筆觸傳達(dá)到每位觀眾心里。

影片中有許多情景深入人心。

比如父親開(kāi)著車(chē)來(lái)到母親家樓下，準(zhǔn)備把孩子接走，車(chē)卻停在離門(mén)口很遠(yuǎn)的地方；

而母親也只是在離別的門(mén)口，給了他一個(gè)擁抱，然后目送他走下臺(tái)階。

于是，小小的孩子，必須一個(gè)人拎著兩件偌大的行李，在有些寒冷的飄雪天里，咬牙走過(guò)這段路，走向有父親等待的那輛小轎車(chē)。

男孩每走一步，我們的心就跟著揪一下，因?yàn)閺乃D難邁出的腳步中，感受到了他此時(shí)的無(wú)力與掙扎。

V姐曾經(jīng)有段時(shí)間，去到陌生城市獨(dú)自生活，那時(shí)沒(méi)有什么親人朋友在身邊。

記得那天是元旦，氣溫低到手腳冰涼，恰好也下大雪，于是打著傘回家。路上結(jié)了冰，很滑，所以只能小心翼翼地慢慢走。

周?chē)强諘绲?，偶爾有一兩輛車(chē)從旁邊的小道呼嘯而過(guò)，可前面亮著燈火的大樓，離我還遠(yuǎn)著呢。

那時(shí)的心情，應(yīng)該跟小男孩有幾分相像吧？

每向前走一步，踩在冰上的每一下，都是不安；害怕摔倒，更難過(guò)前面的大樓燈火通明，卻沒(méi)有一盞燈為我而開(kāi)。

就算是回到了家，等待我的也是零零散散的家具，和無(wú)法融入的冰冷空氣。

那種沒(méi)有歸屬感的感覺(jué)，若是長(zhǎng)期把你包圍，就算對(duì)成年人來(lái)說(shuō)也是一場(chǎng)大型夢(mèng)魘。

更不用說(shuō)是一個(gè)尚未涉世的小孩子。

V姐看短片時(shí)，隱隱有些心疼這個(gè)小男孩，想沖進(jìn)屏幕給他一個(gè)擁抱。

不過(guò)外人的擁抱有什么用呢？

解鈴還須系鈴人，他最想要的不過(guò)是世界上最?lèi)?ài)他的兩個(gè)人，能給他一個(gè)完整的、溫暖的、不再飄忽不定的家。

可是這個(gè)在我們看來(lái)再平常不過(guò)的事情，在他的世界里都是奢望。

記得影片的最后，在小男孩的睡夢(mèng)里，那只唯一對(duì)他不離不棄的紅色木馬，馱著他游走在兩個(gè)房間之間，仿佛兩個(gè)世界合二為一……

相信他今晚能睡個(gè)好覺(jué)了吧？