'石色'

首先說說石色——“石色”無論研磨的多么細(xì)，“石色”終歸是細(xì)顆粒。而顆粒的附著能力其實還是相當(dāng)差的，尤其是脫水之后。設(shè)想一下，如果沒有膠的話，辛辛苦苦畫好了，抖一抖，顏色全掉了，那就白畫了。所以在作畫的時候，并不是直接往粉里兌水就可以的。我們需要往里面再加上“膠”！確切的說，是摻了膠的水。

現(xiàn)在一般使用的是明膠，在古代會用其他種類的膠。明膠需要熱水融化，在冷水中明膠就會過于粘稠而無法使用。因此使用“石色”的步驟應(yīng)該是，先準(zhǔn)備熱水，再融化明膠，最后調(diào)和顏料。這其實也是古代繪畫中多水墨的原因之一，因為很多畫都是即興創(chuàng)作的，等不及將顏料調(diào)和好。

你估計想問：那當(dāng)時有沒有用起來方面一點(diǎn)的顏料呢？

其實也是有的——也有在制作過程中就已經(jīng)加過膠的顏料，加膠的顏料在半干時是膏狀的，可以進(jìn)行分割，全部干透就是成品了。這種顏料雖然使用時不需要再加膠，但還是需要水將其融化的。

你估計又想問：這明明已經(jīng)有加膠的顏料了，為什么還要使用不加膠的顏料呢？自己加膠不是很麻煩嗎？是畫家們非要享受這個過程，修生養(yǎng)性？！

自己加膠主要是因為每位畫家使用顏料的習(xí)慣不同，有時為了一些畫面的效果會多加或者少加膠，而做好的加膠顏料畫家在使用時并不知道在制作過程中加入了多少膠，使用的時候反而更麻煩。

02

“水色”的使用

“水色”

而所有的“水色”都可以不加膠使用。因為前面說了“水色”溶于水嘛，在畫的時候可以直接將紙的纖維染上顏色，所以并不需要加膠使用。不過，也有畫家喜歡將“水色”加膠使用，達(dá)到一些特殊的效果，這樣也是可以的，主要還是看習(xí)慣。不過，另一方面，“水色”的覆蓋能力是很差的，但覆蓋能力差也有好處。（后面會具體解釋）

國畫顏料的調(diào)色

我們在將兩種顏色調(diào)和在一起的時候，兩種“石色”或者兩種“水色”都可以調(diào)和，但“石色”與“水色”是不能直接調(diào)和的——因為“石色”無論研磨的多么細(xì)，終究還是顆粒，不可能溶于水的，而“水色”是可以完全溶于水的。

（其實，也正是“水色”可溶于水在畫在宣紙上時會出現(xiàn)類似用墨畫的沁染的效果，“石色”則基本上不可能出現(xiàn)沁染的效果）

如果將“水色”與“石色”調(diào)和，比如說用藤黃調(diào)和三綠，無論調(diào)和多久，兩種顏色都是不能融合的。當(dāng)畫在宣紙上時，三綠基本上就是你畫出來的形狀，而藤黃則會沁染成一大片。這種問題在兩種“石色”調(diào)和或者兩種“水色”調(diào)和時都不會出現(xiàn)。

那如果一定要得到一種顏色是需要用“石色”和“水色”調(diào)和成的，怎么辦呢？

如果一定要得到一種顏色是需要用“石色”和“水色”調(diào)和成的，那么我們在畫的時候就會先上“石色”，待“石色”干透以后再在上面上一層“水色”。因為“水色”覆蓋能力差，先上的“石色”也可以看得到，最終我們就會看到一種“石色”加“水色”所得到的顏色了。

那我們怎么知道一種顏色上覆蓋了另一種顏色后會得到哪種顏色呢？

這就只能靠經(jīng)驗的積累了

。

03

國畫顏料混一起了怎么辦

我們知道，國畫顏料許多都來之不易，而且不少都是價格不菲～剛才說的調(diào)色是一回事兒，但如果在使用時如果一不小心顏料混在一起了，豈不是心疼死了！

顏料會不小心混在一起確實是個問題。因為在繪畫時往往畫家要長時間作畫，對精神和體力都是很嚴(yán)峻的考驗，確實是有將顏料搞混的可能性，比如我們先上石綠色，如果毛筆洗的不夠干凈就去沾取朱砂色，就很有可能將朱砂色污染了。所以畫家在開始上色之前都會預(yù)估一下會用到什么顏色，每種顏色需要多少量才夠用，同時會準(zhǔn)備很多只毛筆，爭取每種顏色都準(zhǔn)備一只毛筆，專筆專用，這樣就不會有搞混顏色的問題了。使用后的毛筆也需要仔細(xì)的清洗。

你是不是在想：又要準(zhǔn)備顏料，又要準(zhǔn)備毛筆，畫完之后還要仔細(xì)清洗，這該有多麻煩啊！畫家怕是一天畫不了多少畫吧。

這里就有一個重要角色又要登場了，書童。所有的準(zhǔn)備工作和畫具整理工作都是需要書童來做的。書童這個角色絕對是身份地位的體現(xiàn)。有些傳統(tǒng)觀念很強(qiáng)的畫家會有專門的弟子負(fù)責(zé)準(zhǔn)備和整理工作。所以當(dāng)你看到畫家作畫完成后，不要輕易的上前去幫忙整理，先觀察下是不是有專人會負(fù)責(zé)這件事，如果有人專門負(fù)責(zé)你就不要上前幫忙了。古代帝王的畫具更是只有專人可以整理。

不過，雖說有書童幫忙準(zhǔn)備、整理畫具，已經(jīng)分擔(dān)了很多畫家的工作，但畫家的工作量 依舊是巨大的。比如說去年在故宮展出的《千里江山圖》，作者是宋朝的王希孟。《千里江山圖》是我國青綠山水的高峰，是無價的國寶。 （見下圖，超長預(yù)警）

相傳王希孟18歲便作得此畫，但作畫完成后史書上就再沒有記載過這位畫家了。有傳言王希孟20多歲時就因為積勞成疾而病逝了。

《 千里江山圖》

PS：叨科學(xué)