不浮、不俗、不枯、不寡

東方之美

總是和自然相輔相成

▲展示中心建筑主入口

設(shè)計(jì)師說(shuō)：

人們對(duì)生活應(yīng)有的初之體驗(yàn)

是對(duì)大自然的向往——融合、回歸

希望喚醒在城市中生活的人重新思考自已未來(lái)的生活樣貌。

▲展示中心外杏樹景觀

隱在崇山峻嶺中，

將伏羲文化、自然環(huán)境與建筑設(shè)計(jì)融合，

這里不再是刻板的功能空間，

而是納氣凝神的載體，

是天、地、人、文之間微妙與隱秘的平衡。

▲展示中心水池雕塑

▲展示中心外主入口細(xì)節(jié)
設(shè)計(jì)師將混凝土以各種比例混合不同礦物和秸稈等當(dāng)?shù)刂参铮?/span>

分層澆鑄做成外墻，

形成了不同的顏色和質(zhì)感交織的韻律，

更貼近原住民生活的初始風(fēng)貌。

▲別墅戶外溫泉泡池
最大程度保留了山谷澗的原生態(tài)氣息，

每一處踩過的地方都有著獨(dú)特的故事。

本山取土、就地取材、因材致用，將人文記憶融入當(dāng)代生活

▲別墅建筑外觀
地界里的百年古杏，倚著崖邊生長(zhǎng)

圍著它造起了無(wú)邊泳池，

最大限度的利用山和景，

使孤立的視角與景觀彼此滲透，與建筑和人共融。

▲別墅景觀亭壁爐
山頂庭院，

納山、林、谷、花、草入園，

露天景觀池沐浴山光，四季觀山，四時(shí)賞景，

一口專屬溫泉，入戶到家，

不出家門也可以享受到千米之下的深泉水浴。

▲別墅水池景觀亭
“當(dāng)我身處素心園，就什么都不想，

放下手中的繁忙發(fā)發(fā)呆，靜靜地感受大自然的力量，

就像我們中國(guó)人常說(shuō)的‘納氣’”

▲展示中心接待廳
在室內(nèi)，

設(shè)計(jì)師將“留白”手法做到極致，

雕塑化的前臺(tái)和黃銅格柵被托舉出來(lái)。

▲展示中心接待廳屏風(fēng)

值得一提的是，

格柵使用含有傳統(tǒng)寓意的紋樣，

在陽(yáng)光下，透射出摩斯密碼般的陰影。

▲展示中心藝術(shù)展廊
展示中心藝術(shù)展廊的通道，

天窗漫射進(jìn)來(lái)日光，

極簡(jiǎn)的無(wú)框玻璃以趨近于無(wú)的方式存在，

屏風(fēng)增加了層次感，

跌宕的標(biāo)高讓行進(jìn)充滿趣味性，仿佛游走山間。

▲展示中心主題藝術(shù)品

通道兩側(cè)的墻面上，

浮雕著上古時(shí)代的壁畫和甲骨文，

在光影變化中，時(shí)光躍遷到了今日。

▲展示中心聚會(huì)廳

從180度落地窗望出去，

遠(yuǎn)景是層巒疊嶂、雄渾綿延的伏羲山脈，

中景是如麥浪一般隨風(fēng)搖曳的皚皚蘆草，

挨著一棵遒勁孤傲的枯樹，

人真正成為自然的一部分。

 ▲別墅客廳全景

別墅的平臺(tái)作為灰空間，

連接起自然景觀和室內(nèi)空間，

開闊的視野在心曠神怡的同時(shí)心懷敬畏，更加清晰地認(rèn)識(shí)自身。

▲別墅玄關(guān)
別墅玄關(guān)里的青綠山水裝飾畫，

安靜地引導(dǎo)視線向前，

點(diǎn)染的綠原來(lái)是上了漆的釘子組成的丹青。

▲別墅客廳
在客廳，墻面設(shè)計(jì)亦不施粉黛毫無(wú)機(jī)巧，

菱形開洞的墻面繁星點(diǎn)點(diǎn)，

有一種整一的貴氣，貴中見雅，雅中見靈。

▲別墅餐廳

▲別墅書房
書房屏風(fēng)上

將活字木刻印章做成凸出和凹陷的陰陽(yáng)密碼，

正是陰陽(yáng)觀念延續(xù)到今天的體現(xiàn)。

▲別墅娛樂室

▲別墅主臥

以多層次的灰色素描成背景

臺(tái)燈、床品、墻飾的選用都遵循著“當(dāng)代而東方”的基調(diào)。

刺繡軟包上的點(diǎn)點(diǎn)斑駁如飄散的花瓣更具古意，

竹簡(jiǎn)被翻譯成裝飾畫，毫無(wú)滯澀感。

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