2018年國內(nèi)共上映404部影片，平均每天都有1.1部新電影上映，大眾傳媒歷來是各種力量爭奪的話語場，電影作為娛樂性大眾傳播媒介，當然也不例外。那么，一部電影所帶來的影響有多大？

一部電影，就是一個別樣的世界，或喜或悲，卻在五味生活中輸出一套套理念或價值觀，根據(jù)每個人的體驗而不同，或震撼或平淡。而每一部正能量的電影都是在觀看的當下觸動人心，或許還能夠潛移默化的讓人心有改變的力量，讓社會更美好，特別是當電影關(guān)注了風口浪尖的，或者不被看見或被視而不見的社會議題之時，往往超出娛樂范疇，增加了輿論勢能，引發(fā)廣泛討論，甚至帶來行動和改變。

2018年暑期上映的《我不是藥神》，改編自慢粒白血病患者陸勇代購抗癌藥的真實事跡，通過電影的形式將慢粒白血病患者在危及生命的情況下用藥難、用藥貴等問題真實的展現(xiàn)在我們眼前。

除此之外，《我不是藥神》片方向指定白血病基金會捐贈達到1100萬元，而作為一個人人都在關(guān)注的“藥”事，所引爆的輿論話題也影響到了政府高層的關(guān)注，抗癌藥也開始一步步納入醫(yī)保范圍。

《我不是藥神》并不是第一部反映社會問題，傳播公益理念的電影，還有很多電影將目光投向嚴肅的社會議題，通過跌宕起伏的故事與電影手法，將問題帶到公眾視野之下，試圖在娛樂大眾之余推動著社會問題得到解決。

在《我不是藥神》之后，一部《寶貝兒》聚焦社會底層殘障人士，直面“棄嬰”和“缺陷兒”的社會問題，因為身體缺陷而被父母拋棄的事情，直到今天依舊在發(fā)生著。

有些父母因為孩子的缺陷和高昂的治療費而拋棄了孩子，但同樣也有這樣一群父母傾家蕩產(chǎn)只為找回被拐賣的孩子。

2015年的《親愛的》從拐賣兒童的題材入手，用影像來呼吁社會大眾對兒童拐賣議題的重視與反思，其實在電影上映前，就已經(jīng)有很多媒體在投放關(guān)注兒童丟失的鏈接，這也是一種很好的方法，但是遠沒有一部電影所帶來的視覺沖擊直接，因為電影的故事屬性，更具觸動人心的力量。

在關(guān)注拐賣這一議題上，除了父母苦尋孩子的角度外，還有那個被拐孩子的去向與處境，《盲山》和《盲道》則是描述兩種不同的被拐后的生活，方式雖不同，但悲劇卻相同。《盲山》里的白雪梅是一名22歲的女大學生，被拐到深山里，在這里還有很多被拐來并妥協(xié)的女孩子，白雪梅沒有，兩年里她想盡了一切辦法，最后成功的逃脫了，但在這一過程中卻是那樣讓人寒心與無奈。

《盲道》里的小女孩童晶晶卻不像白雪梅這般幸運，她是一個被人販子控制在街頭乞討賺錢的受害者，她已雙目失明，天生的還是人為的我們不得而知，但每日遭受人販子的毒打確是真實的。這樣的場景并不只是在電影里，城市的某些角落經(jīng)常有各種各樣的乞討人們，被控制，背后有組織的傳聞也是由來已久。他們的生存處境可能比街頭可見的更為惡劣。

當然，除了這些以人為主角的社會問題外，動物與環(huán)境也是屢被提及的議題。2016年一部《我們誕生在中國》的電影，以中國獨有的三個野生動物家庭為主線：四川大熊貓、雪豹、川金絲猴，以交叉剪輯的方式，講述了各自在神秘的自然保護區(qū)出生、成長的感人故事。而這一部影片也打破了迪士尼自然電影沒有動物死亡的先例，用雪豹的死來告訴觀眾：中國野生動物所面臨的嚴酷環(huán)境是常人難以想象的。

同年上映的《美人魚》則是披著愛情喜劇的外衣在講環(huán)保，人們?yōu)榱死孢M行填海，破壞海洋生態(tài)環(huán)境，美人魚姍姍為了阻止這一切，來到岸上刺殺準備投放聲吶到大海的劉軒，并通過兩人的對話，一步步將環(huán)保的主題拉了出來。最終，劉軒停止了填海，可是美人魚卻消失了。如果人類再不停止自己愚蠢的破壞行為，等到我們恍然大悟的那一刻，估計也是來不及了。

“如果這個地球上連一滴干凈的水、一口干凈的空氣都沒有，你掙再多的錢也是死路一條。”總有一些東西比利益更重要，生態(tài)環(huán)境就是其中一種。

通過大銀幕來講述社會議題，表達公益訴求的電影遠不止這些，或許這些電影的影響力還遠不及韓國的《熔爐》和《素媛》，因為它們直接撬動韓國當局修訂法律，對未成年的保護進一步優(yōu)化。

一部電影的影響力有多大？這是傳播效果關(guān)注的領(lǐng)域，上個世紀已經(jīng)涌現(xiàn)出各種經(jīng)典研究和理論，效果大小也是各執(zhí)一詞，但我們看到，很多議題因為電影的放大最終還是帶來了改變，輿論有力量，人心也有力量，人心變美好，社會還會差嗎？