#致敬幕后英雄# 造型設(shè)計(jì)，是電影前期制作中非常重要的一項(xiàng)工作。環(huán)境造型為影片提供人物活動(dòng)的典型環(huán)境，人物造型則幫助創(chuàng)造生動(dòng)的富有內(nèi)涵的各種典型人物形象，可以說(shuō)，造型設(shè)計(jì)是一部電影視覺(jué)的基礎(chǔ)。造型設(shè)計(jì)師潘米丹（影視工業(yè)網(wǎng)·幕后英雄APP認(rèn)證會(huì)員），是葉錦添工作室合作概念藝術(shù)家，曾參與制作《溫故1942》、《白發(fā)魔女傳之明月天國(guó)》、《封神》三部曲等電影的服裝造型設(shè)計(jì)。

潘米丹在幕后英雄APP中的作品墻

潘米丹的大學(xué)專業(yè)是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，畢業(yè)后做過(guò)商業(yè)建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)師，之后轉(zhuǎn)行做過(guò)游戲概念美術(shù)設(shè)計(jì)、游戲場(chǎng)景美術(shù)。由于一次機(jī)緣巧合，認(rèn)識(shí)了電影《太極》的美術(shù)指導(dǎo)袁楓，由他推薦參與到由葉錦添老師做造型指導(dǎo)的電影《溫故1942》中，做造型概念圖設(shè)計(jì)的部分。所以選擇電影造型設(shè)計(jì)這個(gè)職業(yè)，對(duì)潘米丹來(lái)說(shuō)是一個(gè)巧合。

在她剛進(jìn)入影視行業(yè)的時(shí)候，主要是做電影角色的造型概念設(shè)計(jì)，后來(lái)也做過(guò)舞臺(tái)美術(shù)和角色造型設(shè)計(jì)、分鏡頭設(shè)計(jì)、電影美術(shù)設(shè)計(jì)、美術(shù)指導(dǎo)、造型指導(dǎo)等工作。

造型設(shè)計(jì)師潘米丹 

楊麗萍主演的舞劇《孔雀》、萬(wàn)達(dá)集團(tuán)和弗蘭克德貢集團(tuán)（太陽(yáng)馬戲藝術(shù)總監(jiān)）聯(lián)合制作的大型馬戲秀《漢秀》，這兩部作品對(duì)潘米丹來(lái)說(shuō)意義重大。她曾在這兩部作品中擔(dān)任造型概念設(shè)計(jì)，這次的工作讓她找到了某種方式去表達(dá)和設(shè)計(jì)，對(duì)她來(lái)說(shuō)是一種啟迪和突破，讓她把自己原來(lái)的發(fā)散式思維整合和運(yùn)用到了巧妙之處。對(duì)此，她非常感謝葉錦添老師。

舞臺(tái)劇《孔雀》中男女孔雀造型設(shè)計(jì)概念圖

舞臺(tái)劇《孔雀》劇照 

《漢秀》青龍王造型設(shè)計(jì)

《漢秀》白虎王造型設(shè)計(jì)

《漢秀》珍珠觀音造型設(shè)計(jì)

作為葉錦添工作室合作藝術(shù)家，潘米丹表示，和葉老師的合作是所有工作經(jīng)歷中最有創(chuàng)意思路火花的，也是最有趣的，可以相互get到對(duì)方的點(diǎn)，可以高呼理解萬(wàn)歲。他們都是閱讀信息量大，創(chuàng)意思路多到需要花很多時(shí)間去整理頭緒的人，在工作方法上也接近。

潘米丹作為葉錦添工作室合作設(shè)計(jì)師參與電影《白發(fā)魔女之明月天國(guó)》的造型設(shè)計(jì)

《白發(fā)魔女之明月天國(guó)》中練霓裳的服裝造型設(shè)計(jì)圖

在感受力和對(duì)美學(xué)的抓捕上，潘米丹也深受葉錦添老師的啟發(fā)。她說(shuō)，“葉老師是個(gè)容易沉浸于自己藝術(shù)世界和想象中的哲學(xué)家，話不太多，碎片式的詞語(yǔ)溝通有點(diǎn)像在做填空題，很有意思。他也很像魔術(shù)師，在他這不同性質(zhì)的素材之間有意想不到的鏈接，通過(guò)別人難以識(shí)別的本質(zhì)。和他一起做東西容易找回源初心，串起整個(gè)美學(xué)甚至哲學(xué)的歷史脈絡(luò)，不再限制于當(dāng)前時(shí)間空間，而是整體式象征符號(hào)?！?/span>

潘米丹作為葉錦添工作室合作設(shè)計(jì)師參與電影《修羅鎮(zhèn)》的造型設(shè)計(jì)

《修羅鎮(zhèn)》人物葉小娥造型設(shè)計(jì)圖

《修羅鎮(zhèn)》中人偶造型設(shè)計(jì)圖 

《修羅鎮(zhèn)》霍小玉人偶館場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖

2017年，潘米丹應(yīng)葉錦添老師邀請(qǐng)，參與到了《封神》三部曲造型的前期設(shè)計(jì)中?！斗馍瘛啡壳伞懂嬈?》的導(dǎo)演烏爾善執(zhí)導(dǎo)，是目前國(guó)內(nèi)投資最大的電影項(xiàng)目。這部電影在籌備前期做了很多的準(zhǔn)備，全套學(xué)習(xí)了《指環(huán)王》三部曲的工業(yè)制作流程，并邀請(qǐng)到《指環(huán)王》的原制片人巴里·M·奧斯本作為《封神》的顧問(wèn)。

電影《封神》三部曲視覺(jué)團(tuán)隊(duì)，左起：導(dǎo)演烏爾善、視效總監(jiān)道格拉斯·漢斯·史密斯、攝影指導(dǎo)王昱、藝術(shù)指導(dǎo)葉錦添

在設(shè)計(jì)思路上，葉錦添老師和烏爾善導(dǎo)演都很重視本源，為此，前期采風(fēng)去了河南安陽(yáng)的殷墟以及博物館。在美術(shù)風(fēng)格和角色造型上，在不脫離原歷史背景環(huán)境的前提下，有著傳承殷商美學(xué)傳統(tǒng)的一面，也融入了西洋魔幻大片的元素，把歷史素材以另一種模式組合創(chuàng)新。烏爾善導(dǎo)演從之前的《刀見(jiàn)笑》和《畫皮2》就很尊重東方式美學(xué)脈絡(luò)，葉錦添老師一直都是新東方美學(xué)的代言者和實(shí)踐者。

永樂(lè)宮壁畫《朝元圖》（局部）

潘米丹在進(jìn)入《封神》劇組時(shí)，劇組的設(shè)計(jì)工作已經(jīng)進(jìn)行了一段時(shí)間?！斗馍瘛返纳裨捁适掳l(fā)生在商朝，成書于明朝，整個(gè)造型服裝的系統(tǒng)參考了明代山西永樂(lè)宮壁畫《朝元圖》。這幅畫是道教壁畫的巔峰，《封神》原著的內(nèi)容則是整合道教起源的神話傳說(shuō)。

“我接到的葉老師的要求是，跳出這個(gè)系統(tǒng)來(lái)設(shè)計(jì)，然后再進(jìn)行風(fēng)格融入。設(shè)計(jì)需要脈絡(luò)和歷史規(guī)范，但在節(jié)點(diǎn)上是要去突破和重新塑造的，所謂不破不立。我也是在之前團(tuán)隊(duì)摸索設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上嘗試了破新，結(jié)果可以拭目以待哦?！迸嗣椎ばφf(shuō)。

與葉錦添老師一起工作

作為一名有著豐富從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的造型設(shè)計(jì)師，潘米丹的關(guān)注方向很多，屬于“眼觀18路”的設(shè)計(jì)創(chuàng)意者。她想對(duì)希望從事這一行的新人說(shuō)，關(guān)于視覺(jué)的工作都很有趣，但電影幕后工作很辛苦，入行需謹(jǐn)慎，電影美術(shù)和造型工作需要有大全局美學(xué)判斷捕捉能力，基礎(chǔ)固然重要，知識(shí)面和審美信息量更是重要。

葉錦添工作室中擺放的葉錦添老師的收藏品

對(duì)于影視工業(yè)網(wǎng)·幕后英雄APP，潘米丹表示，影視類的工作以前都靠人脈關(guān)系，有了這個(gè)平臺(tái)是一個(gè)突破。由于之前的工作都是朋友或者認(rèn)識(shí)的指導(dǎo)推薦的，工作信息量很少，而在幕后英雄APP這個(gè)平臺(tái)上可以認(rèn)識(shí)更多的同行，也有更多工作資源。她目前正在做團(tuán)隊(duì)指導(dǎo)的路途上轉(zhuǎn)型和突破中，希望各位老板、制片人、導(dǎo)演多交流多砸單！

想和潘米丹進(jìn)行合作和交流，歡迎下載影視工業(yè)網(wǎng)·幕后英雄APP，搜索名字即可找到她。

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