讀懂讓-安東尼·華托和洛可可藝術(shù)

底  謂

繼巴洛克繪畫充滿動感的藝術(shù)時代之后，輕松、愉快、風(fēng)流、浪漫的洛可可藝術(shù)于18世紀前葉由法國逐漸興起，且很快盛行于整個歐洲。引發(fā)這一藝術(shù)形式產(chǎn)生的一個關(guān)鍵人物，是出生于法國和比利時交界、原屬佛蘭德斯之瓦蘭希恩村的讓-安東尼·華托（Jean-AntoineWatteau，1684-1721）。華托與梵高一樣，年僅37歲就離開了這個世界。不過他去世后130余年梵高才來到人間。

讓-安東尼·華托的作品充滿了休閑、游玩的氣息，造型刻畫與構(gòu)圖布局多有舞臺裝飾的藝術(shù)效果。這與他21歲起，在著名舞臺美術(shù)家克勞德·吉洛特工作室做了3年助手不無關(guān)系。而他那嚴謹?shù)慕?jīng)典造型技巧，則應(yīng)源自1702年剛到巴黎時，在畫商熱爾森的畫店里，大量臨摹復(fù)制當(dāng)時頗為熱銷的意大利、荷蘭等古典畫作。1717年，33歲的華托以其卓越的藝術(shù)才華躋身法蘭西藝術(shù)科學(xué)院，創(chuàng)作了著名的油畫《發(fā)舟西苔島》，成為新式繪畫——“游樂畫”的畫家，且博得了“風(fēng)流慶典大師”的頭銜。而所謂“游樂畫”正是洛可可藝術(shù)形式誕生的根源。

發(fā)舟西苔島

令人不解的是，18世紀對于法國來說，幾乎沒有什么值得人們?nèi)绱恕拜p松、愉快、風(fēng)流、浪漫”的。那時的法國，雖說市民工商業(yè)的規(guī)模開始突破家庭作坊，逐步向手工工場拓展；采礦、冶金業(yè)開始使用機器，頗需行業(yè)壯大；金融資本通過包收國家各種捐稅和向國家放債，獲得了巨額收入，幾乎成為最富有的階層。但當(dāng)時的法國仍然是一個以農(nóng)業(yè)為主的封建專制國家。路易十五于1715年即位后，并沒有繼續(xù)推行路易十四的親商政策。相反為強化封建中央集權(quán)，皇家貴族處處刁難資本主義工商業(yè)的發(fā)展。同時，1756年至1763年在以法國、奧地利、俄國、薩克森、瑞典、西班牙為一方，英國、普魯士、漢諾威為另一方的七年戰(zhàn)爭中，法國喪失了北美和印度的海外殖民地，宏觀經(jīng)濟日漸衰落。凡此種種，不僅使得95%的農(nóng)民陷入了極度貧困，而且廣大市民資產(chǎn)階級也積怨頗深。就在這種嚴重失衡且十分沉悶的社會背景下，何以會有讓-安東尼·華托的迅速走紅和洛可可藝術(shù)的繁榮呢？

熱爾森畫店

       其實，造就這一局面者另有其人，那就是蓬帕杜夫人。這位女士在當(dāng)時法國社會的影響力，破有點像我國唐代的楊貴妃。蓬帕杜夫人乃國王路易十五極其恩寵的情婦。其之所好，既代表著國王對歌舞升平的迫切需要，也顯示出其個人“非凡”的審美取向。正因如此，當(dāng)蓬帕杜夫人表現(xiàn)出對富麗、悠閑、放浪、奢靡的生活格調(diào)充滿樂趣時，很快便成為貴族階層中一種時尚。這便是洛可可藝術(shù)誕生的肥沃土壤。其影響并非僅限于繪畫，而是廣泛涉及建筑、裝潢、文學(xué)、雕塑、音樂等各類藝術(shù)領(lǐng)域?？梢姡c其說是讓-安東尼·華托的藝術(shù)才華催生了“洛可可”繪畫藝術(shù)的誕生，倒不如說是蓬帕杜夫人的喜好，成就了讓-安東尼·華托的偉業(yè)！

這樣的局面，結(jié)果會是怎樣呢？當(dāng)然只有一個，那就是當(dāng)路易十五于1774年因天花病駕崩之后，洛可可藝術(shù)便迅速被人們所拋棄。因而，有人也把洛可可藝術(shù)風(fēng)格稱作“路易十五式”。

郊外聚會