這部電影的女主角是拍過出位寫真集的李丞涓：

這部電影的名字同樣讓人目想心存——《空房間》。

但是，如果據(jù)此，再百度一下劇情，你就認(rèn)為這部電影說的是“一個女人因為丈夫變態(tài)，而與小男生出軌的故事”，那你就太小看這部電影的導(dǎo)演了。

《空房間》的導(dǎo)演以思想深邃而聞名世界，以禪意悠遠(yuǎn)而獨(dú)具一格，他就是曾拍出過《春夏秋冬又一春》、《圣殤》、《飄流浴室》等諸多國際一流水準(zhǔn)影片的韓國導(dǎo)演——金基德。

而《空房間》被公認(rèn)為是金基德集大成的巔峰之作。

▲  著名導(dǎo)演金基德

61屆威尼斯電影節(jié)上，金基德憑借《空房間》斬獲最佳導(dǎo)演銀獅獎。

上臺領(lǐng)獎時，這位導(dǎo)演亮出了電影中男主角的一個經(jīng)典手勢，那就是面向全世界的觀眾，展開他的左手，而手心里畫著一只眼睛。

這只眼睛，喻意著我們那雙長在身體正前方的眼睛，從左到右，我們只能看見前方的180度，而我們身后的那180度世界，有幾人會有意識地去看？而又有幾個會真得看見？

正像這部電影史上的佳作，如果你只看它的一面，那就是“一個女人與兩個男人的愛恨情仇”，但如果你試著透過它的表面，去看背后的那180度，那你看見的，很可能是自己背后的180度。

例如影片一開始，當(dāng)你跟隨男主角進(jìn)入一個又一個空房間，你是否回首看見自己疑惑多年卻從未敢問出口的問題：

擁有這個房子的我，家在哪里？

影片起始于一個自始至終沒有一句臺詞的小男生泰石。

他通過發(fā)放廣告單判斷出哪家可能無人，然后開鎖，聽電話里的留言判斷出主人是否遠(yuǎn)行，然后堂而皇之的進(jìn)入一個個空房間，不為偷盜財物，只為在別人的家中過自己的生活：燒飯、洗衣、看書、睡覺.....

無論別人的家是大還是小，是豪華還是貧窮，他都那么自然、那么認(rèn)真，仿佛自己才是這個家里的主人。

他會去一頁頁翻看主人的照片，體會家的過往：

他會去護(hù)理花草、幫助主人修理壞掉的物品，恢復(fù)家的溫馨：

他還會去打掃衛(wèi)生、洗刷自己和主人的物品，恢復(fù)家的潔凈：

等到家中主人返回前，他再將自己的痕跡全部抹掉，仿佛從沒來過。

就在你懷疑導(dǎo)演到底要講什么的時候，家中真正的主人一 一回來了，而這個被泰石用溫暖守護(hù)的家，反而在自己的主人回來后，化作戰(zhàn)場：

曾經(jīng)在留言機(jī)里甜蜜地說要去旅行的夫妻，提前回到家后，卻互相怒目相向，質(zhì)疑為什么要出去旅行，質(zhì)疑是誰毀了這次旅行；

曾經(jīng)在留言機(jī)里甜蜜蜜說要去采風(fēng)的攝影師，回到家里，卻與妻子互相指責(zé)對方的不忠，甚至出手相向。

誰把這個空房間真得當(dāng)成家？

是那個不是主人的泰石。

誰又讓本該溫暖的家變成發(fā)泄自己憤怒、掩蓋自己失敗的空房間？

是這個房子掛著名的主人。

導(dǎo)演用一個現(xiàn)實社會似乎不存在的男生，揭露出一個現(xiàn)實社會里真實存在的問題：

你的房子繁華、富麗、炫，你的家空虛、寂寞、冷。

你的甜蜜是演給別人看的，你的富貴是秀給世界看的，當(dāng)你轉(zhuǎn)身，卸下漂亮的面具，回到別人看不見的那180度中去時，你成了動物，家成了戰(zhàn)場！

令金基德反感的，遠(yuǎn)不是這個世界的丑陋，而是這個世界所戴的漂亮面具。

這是現(xiàn)代物質(zhì)社會普遍存在的深層問題，導(dǎo)演卻通過一個沒有臺詞的小男生詭異又飽含深情地表達(dá)了出來。

而接下來，當(dāng)泰石遇到女主角善花，從家背后的180度，到一個靈魂的背后180度，觀影的你又看見了多少度......

善花的家很大，別墅，庭院，自帶車庫，還有一個家中高爾夫練習(xí)場。

但就是在這樣一個繁華、富麗、炫的家里，住著一個被丈夫禁錮、家暴、虐待至遍體鱗傷的女人。

善花曾經(jīng)單純、美好，對世界微笑，正如這張照片里的她。

而如今，她破碎、失色，對世界絕望，正如這張照片里的她。

當(dāng)又一次被暴打的善花孤身一人躲在洗手間一角，默默靠流淚處理絕望時，泰石進(jìn)入了。

泰石像往常一樣，在這個富麗堂皇卻空蕩蕩的家里，認(rèn)認(rèn)真真地生活。

他燒飯、洗衣、清理、修理壞掉的體重秤，一頁頁翻看女主人曾經(jīng)那么美的照片......而這一切都被善花看在了眼里。

怎樣拯救一個在生活中孤單落魄到絕望的靈魂？

靠瘋狂購物？靠法律援助？還是靠一次說走就走的旅行？

金基德給出了一個被我們早就遺忘的回答：

回到生活中去，去認(rèn)認(rèn)真真地生活！

在泰石的洗衣、做飯、清掃中，善花看見自己行尸走肉的生活；

在泰石的認(rèn)真、自然、無邪中，善花看見自己分崩離析的靈魂。

在泰石習(xí)以為然的１８０度里，善花看見被自己遺忘的１８０度。

所以，就在泰石對著善花的照片想入非非時，善花站在了他的面前。

然而，沒有爭吵，沒有質(zhì)問，兩人間仍舊沒有一句對話，善花只是轉(zhuǎn)過身，反而學(xué)著泰石，開始在自己的家里，像泰石那樣生活。

她收拾好絕望去洗澡，擦干身上的血跡；她換上泰石為她挑選的粉紅衣裳，撫慰心中的傷痕；她用一個高爾夫球與泰石交流，無言卻歡喜，直到丈夫的歸來。

對違背自己意愿穿上粉紅衣裳的妻子，對面對自己質(zhì)問一言不發(fā)的妻子，丈夫再次施虐，而這時，泰石站了出來，幾桿高爾夫球，便輕松擊倒了丈夫。

泰石回到車上，用一聲聲摩托車引擎聲催促著善花，而善花堅定地從這個家里走了出來，從丈夫身邊走了出來，走向泰石。

兩人一起在夜色中離開。

這是一次出軌？還是一次拯救？

看到這里的你很可能會說：這絕對是一個靈魂對另一個靈魂的拯救。

看到這里的你很可能會感悟：和我們朝夕相處的人，往往不是能夠看見我們心里那團(tuán)火的人，而一旦我們遇見那個能夠看見那團(tuán)火的人，一旦那個人愿意為我燃，為我歌，為我活時，我當(dāng)然愿意跟他亡命天涯。

沒錯，泰石的出現(xiàn)讓善花看見了自己靈魂背后的１８０度，那１８０度里還有余溫，還有余熱，還有火。

但是，和那個“為你燃”的人離開家就是歸宿嗎？

如果是那樣，那《空房間》真得就是一個出軌故事。

記住，這部電影的導(dǎo)演是在邊緣生活里說禪的金基德。

而金基德讓你看見一個靈魂背后的180度后，問題才開始真得出現(xiàn)...... 

離開家的善花和泰石一起生活在了世人的眼睛背后，在那里，他們一起燒飯、洗衣、睡覺，拍影，為每一個空空的房間帶去溫度，也找尋著彼此的溫度。

他們也曾走進(jìn)過本來就有溫情的家（這也是泰石被捕后，善花唯一重新再去的家），但更多的時候，他們走近的，只不過是毫無人情味的空房間。

就像他們一起走進(jìn)的最后一間空房間，在那個家的洗手間里，躺著一位早已孤獨(dú)死去的老人，老人的兒子則在電話簿里，泰石打過去，又是一則“甜蜜蜜去旅行”的留言。

這次，是善花堅持留了下來，倆人像老人的親生兒女一般，用韓國最傳統(tǒng)、最復(fù)雜的入土儀式為老人送了終，然后繼續(xù)在這個家里自在生活。

毫不意外地，當(dāng)老人的兒子歸來，偽善的他大聲叫囂著要嚴(yán)懲兇手，泰石被送進(jìn)了監(jiān)獄，而善花被帶回了丈夫身邊。

即使真相查明，因為善花丈夫的賄賂，虛偽的警察終究還是讓泰石成了“罪犯”。

當(dāng)一直被壓抑在背后１８０度的那個靈魂帶著溫度、帶著真情、帶著火走向正面時，就一定帶去了溫暖和光明？

錯！

金基德給了你一個閃亮的耳光。

現(xiàn)實是，當(dāng)你自以為找回了靈魂，當(dāng)你自以為喚回了內(nèi)心，當(dāng)你滿懷真情地走向那人人都戴著面具的世界時，你還沒來得及發(fā)聲，就已經(jīng)被活埋。

更殘酷的是，不會有人知道真相。

就像導(dǎo)演自始至終在提醒你：

泰石和老人的兒子，誰是真正的親人？而誰又只不過是一個名分？

善花的丈夫和泰石，誰是真正的罪犯？而誰只不過是潛規(guī)則的替罪羊？

哪個是真相？哪個是捏造？

對不起，判定權(quán)根本不在你的手上。

接下來，便是讓眾多影迷燒腦、讓粉絲們爭吵不休的“金基德式結(jié)尾”。

就在大家為男女主角的未來擔(dān)憂時，導(dǎo)演以完全超越現(xiàn)實的手法來了一個完全出乎意料的反轉(zhuǎn)：

囚禁在監(jiān)獄里的泰石利用畫在手心里的這只眼，漸漸練就了隱形技法，他能夠活在人背后的世界里，而且神不知鬼不覺。

出獄后，泰石不僅憑借隱形技法懲罰了虛偽的警察，而且回到了善花的身邊。只不過這一次的他，是完全隱形的，事實上，只有善花一個人能看見他的存在。

當(dāng)善花看見泰石就站在丈夫身后時，她面對著丈夫，向背后的泰石說出了整部影片唯一一句男女主角間的臺詞——“我愛你”。

丈夫以為這三個字是說給自己的，他激動地抱住善花，善花卻在丈夫的腦后與泰石深吻……

仍舊在這個家里，但已經(jīng)是三個人的世界，泰石始終活在丈夫的身后，和善花一起吃飯、生活。

丈夫以為妻子的每一頓飯是做給自己的，其實是給丈夫身后的泰石。

丈夫以為妻子的每個微笑是沖著自己的，其實是獻(xiàn)給泰石的愛。

當(dāng)以為善花回心轉(zhuǎn)意的丈夫再一次離開家，家里只留下了善花和泰石時，兩人緊緊相擁，一正一反地站在了體重秤上，而秤上的數(shù)字顯示為“0”！

你沒看錯，體重秤上的數(shù)字是“0”！到這里，全片結(jié)束！

這樣的金基德式結(jié)尾，引發(fā)了巨大爭議。

有人說，男主角泰石其實自始至終不存在，只不過是善花幻想出來的另一個自己，所以才能隱形，所以只有善花一人能看見，《空房間》其實說的是一個女性自愈的故事。

有人說，不僅男主角泰石不存在，女主角善花也不存在，不然的話，最后的刻度為什么會是零。所以，《空房間》最終說的是一個靈魂與另一個靈魂的故事。

你覺得呢？

如果金基德導(dǎo)演讓你看見了背后的180度，然后就否定面前的180度，那就是割裂；

如果金基德導(dǎo)演讓你看見了背后的靈魂，然后就否定面前的現(xiàn)實，那就是分別；

但金基德說的，其實是一個字——禪！

所以這個“0”，我更愿意理解為“360”。

男女主角一正一反相擁；

夢想與現(xiàn)實一正一反相擁；

肉身與靈魂一正一反相擁；

真實與虛幻一正一反相擁......

沒有割裂，沒有分別，這時，不是“0”，而是“360”度的覺照，是“360”度的圓滿。

反過頭再來看，整部影片恰恰揭示出的，是我們?yōu)槭裁催_(dá)不到360度的圓滿。

首先，我們只看見眼前的180度，以為那就是生命的全部！

我們擁有家嗎？有！房產(chǎn)證上有證明。

我們真的擁有家嗎？沒有！我們有的不過是間沒有溫情的空房。

我們擁有親人嗎？有！戶口本上有證明。

我們真的擁有親人嗎？沒有！我們有的不過是沒有真情的名分。

我們有活過嗎？有！出生證上有證明。

我們真的有活過嗎？沒有！我們是演給別人看的行尸走肉。

我們執(zhí)著眼前的180度，瘋狂抓取，卻無視我們背后的180度正枯萎死亡，所以，我們痛苦，我們只好戴上漂亮的面具，來自欺欺人，卻終究更加痛苦。

其次，即使我們看到了背后的180度，我們點燃了心里的那團(tuán)火，卻那么容易將它與面前的180度完全割裂。

我們歌頌著我們的理想，

將現(xiàn)實批判得一無是處；

我們歌頌著我們的真愛，

將婚姻批判得一無是處；

我們歌頌著我們的靈魂，

將肉體批判得一無是處......

我們把“理想、真愛、靈魂”定義為“正”，把“現(xiàn)實、婚姻、肉體”定義為“反”，我們讓這一正一反彼此抵觸、反抗，并在這種抵觸、反抗中進(jìn)一步走向痛苦的深淵。

只活在面前的180度里，是痛苦；

只活在背后的180度里，仍舊是痛苦；

只有對“正與反”、對“虛與實”圓滿的覺照，才是喜悅，才是男女主角相擁時彼此臉上最后露出的笑。

影片結(jié)束后，出現(xiàn)了導(dǎo)演的一行字：

“It is hard to tell the world we live is either a reality or a dream.”

“很難說我們生存的世界，是真實還是夢幻?！?/p>

親愛的，你看到的世界是多少度？