首先，請(qǐng)欣賞以下硬筆書(shū)法：

要寫(xiě)好硬筆字，第一要樹(shù)立勤學(xué)苦練的精神，這是學(xué)好硬筆字的思想基礎(chǔ)。第二，要有正確的方法，這是學(xué)好硬筆字的關(guān)鍵。學(xué)習(xí)硬筆字切不可急于求成，應(yīng)該從臨帖入手，先結(jié)構(gòu)后筆畫(huà)，臨要臨得像，寫(xiě)要寫(xiě)得準(zhǔn)。因此，必須循序漸進(jìn)的一步一步的穩(wěn)步書(shū)寫(xiě)。無(wú)論是寫(xiě)哪一種字，都要把主要精力放在體味字體特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)規(guī)律這樣的環(huán)節(jié)上。才能對(duì)所學(xué)的字體寫(xiě)得像，記得牢。　　

一、漢字間架結(jié)構(gòu)規(guī)律

  “間架結(jié)構(gòu)歌”：放不嫌松，收不嫌緊，有放必收，變中求穩(wěn)。

結(jié)構(gòu)原則：1．整齊端正，中心平穩(wěn)；

2．筆畫(huà)勻稱，疏密得宜；

3．比例恰當(dāng)，形態(tài)自然；

4．點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)，氣勢(shì)連貫；

5．筆畫(huà)避就，偏旁迎讓；

6．俯仰有致，向背分明；

7．中宮收緊，主畫(huà)舒展；

8．同畫(huà)異寫(xiě)，同形求變。　　

上下左右寬窄、高低等相互之間“搭配比例”的規(guī)律：　　

(一)左右結(jié)構(gòu)   左右結(jié)構(gòu)是由左右兩個(gè)部分橫向組成的字。由于各部分的長(zhǎng)短、寬窄不同，在組字時(shí)出現(xiàn)左右基本相等和左右不相等等兩種情況。其中左右不相等又分左窄右寬、左寬右窄、左長(zhǎng)右短、左短右長(zhǎng)、左緊右松等多種情況。　

1．左右相等

是指左右兩個(gè)偏旁的寬度和高度基本相等，各占字的二分之一寬度。書(shū)寫(xiě)時(shí)，既要平分左右，又要相互照應(yīng)，注意筆畫(huà)之間的穿插。如：領(lǐng)、故、斜、舒、顏、放、解等。　　

2．左窄右寬

是指左邊的偏旁較窄，約占三分之一的寬度；右邊的部分較寬，約占字的三分之二的寬度。書(shū)寫(xiě)時(shí)，左邊的部分要寫(xiě)窄長(zhǎng)一些，右邊的部分寫(xiě)寬一些，并注意左右兩部分高低的參差變化。如：使、把、貍、潑、悅、鋼、待等。　　

3．左寬右窄

是指左邊的部分寬一些，右邊的部分窄一些。書(shū)寫(xiě)時(shí)，右部帶有豎鉤的字，筆畫(huà)較左部略長(zhǎng)一些；帶豎的字，收筆處較左部略低一些。如：到、劉、刻、劇、都、郊、教等?！　?/span>

4．左長(zhǎng)右短

是指左右兩部分的寬窄大致相同，但左邊的部分長(zhǎng)，右邊的部分短的字。如：知、社、紅、江、杜、拉、粒等　　

5．左短右長(zhǎng)

是指左部偏旁較右部要短、而且小。書(shū)寫(xiě)時(shí)，左部要小、并略靠上一些，為右部寫(xiě)寬長(zhǎng)一些留出位置。如:聽(tīng)、晚、觀、坡、破、端、螞等?！　?/span>

6．左緊右松

是指左右兩部分相同的偏旁組成的字。書(shū)寫(xiě)時(shí)，左部應(yīng)收縮一些，右部寫(xiě)的伸展一些。如：從、雙、羽、林、竹、朋、弱等?！　?/span>

（二）獨(dú)體字結(jié)構(gòu)形式及要求　　

獨(dú)體字直接由基本筆畫(huà)構(gòu)成，如，人、大、山、上、下、扣、日、月等等。他只有一個(gè)結(jié)構(gòu)單位，所以又稱“單體字”。獨(dú)體字一般筆畫(huà)較少、筆形難度大，形體多不規(guī)則，如偶有敗筆又不像合體字那樣可以借助其他偏旁相救。因此每一筆的形態(tài)、位置和動(dòng)勢(shì)都很重要。其最基本的結(jié)構(gòu)規(guī)律即“自然成形”。書(shū)寫(xiě)時(shí)特別要把握字形的特征，弄清中心所在。做到對(duì)準(zhǔn)中心，平衡對(duì)稱，突出主筆；掌握重心，斜中取正，疏密勻稱。寫(xiě)好獨(dú)體字的關(guān)鍵不在于比例而在于筆畫(huà)布置得勻稱和恰當(dāng)?！　?/span>

獨(dú)體字的外形特征：　　

1、以橫為主筆的字：多橫的字，務(wù)求長(zhǎng)短變化。豎畫(huà)要對(duì)準(zhǔn)橫畫(huà)的中心，只宜將其中一橫主筆寫(xiě)長(zhǎng)，這樣字形安穩(wěn)、平衡對(duì)稱。

2、以豎畫(huà)為主筆的字：書(shū)寫(xiě)時(shí)要把握中線，中豎主筆宜長(zhǎng)，并且要中正不倚。橫要平穩(wěn)、左右對(duì)稱、字才平正不斜。

3、以撇捺為主筆的字：書(shū)寫(xiě)這類(lèi)字時(shí)，要將相接處或交叉處落在中心線上，撇捺要伸展對(duì)稱，使字形得以舒展，中心平穩(wěn)。

4、以鉤畫(huà)為主筆的字：這類(lèi)字重心不易掌握，但只要從每個(gè)字中找出它的主筆，按照均衡的規(guī)則把主筆寫(xiě)穩(wěn)了，重心就易平穩(wěn)。

5、長(zhǎng)形字的結(jié)構(gòu)：這類(lèi)字的字形呈長(zhǎng)方。書(shū)寫(xiě)時(shí)，一般是豎長(zhǎng)橫短，不能人為的將字形寫(xiě)寬。筆畫(huà)要?jiǎng)蚍Q、間隔得當(dāng)。

6、短形字的結(jié)構(gòu)：這類(lèi)字的字形呈扁方。書(shū)寫(xiě)時(shí)，橫畫(huà)較長(zhǎng)、豎畫(huà)較短，而不能有意把字寫(xiě)方。否則字形就不美觀了。

7、字形偏小的字：這類(lèi)字多是框型結(jié)構(gòu)，字形本身就小，書(shū)寫(xiě)時(shí)，不能人為將筆畫(huà)寫(xiě)長(zhǎng)，但筆畫(huà)可以寫(xiě)得稍粗一些，看上去，字不顯得過(guò)小。

8、斜形字結(jié)構(gòu)：這類(lèi)字，字勢(shì)雖斜，要斜中取正、筆畫(huà)均勻。書(shū)寫(xiě)時(shí)，其斜鉤或撇要對(duì)準(zhǔn)上面橫畫(huà)的中心。長(zhǎng)短適度、偏中求穩(wěn)。

9、“意連”字形結(jié)構(gòu)：在獨(dú)體字中，有些字筆筆分離，如：川、子、兒、心等等。書(shū)寫(xiě)時(shí)，須一氣呵成，使其筆筆呼應(yīng)照顧，接連不斷，筆斷意連。所謂“正書(shū)用草書(shū)意”既是說(shuō)，寫(xiě)楷書(shū)也要像寫(xiě)行書(shū)那樣牽絲不斷，神氣相貫。　　

二、漢字基本筆畫(huà)的規(guī)律

（一）基本筆畫(huà)的寫(xiě)法：　　

任何一個(gè)點(diǎn)畫(huà)在書(shū)寫(xiě)上都分三個(gè)步驟（即運(yùn)筆三部曲）：入筆、行筆、收筆。入筆和收筆有藏、露之分；行筆有中鋒、側(cè)鋒之別?！　?/span>

1、基本筆法　　

在書(shū)法的基本筆法中，常見(jiàn)的有中鋒、側(cè)鋒、偏鋒、提、按、頓、挫、挑、轉(zhuǎn)、折幾種筆法。硬筆的特點(diǎn)是受到特殊的筆鋒的限制，筆法基本上表現(xiàn)不出來(lái)，唯有提、按、頓、挫、挑、轉(zhuǎn)、折、幾種筆法可在硬筆書(shū)法里使用，其效果是輕描淡寫(xiě)，意到即可，不必刻意雕琢。提：將筆在運(yùn)行中提起。按：將筆在運(yùn)行中按下。頓：將筆在停止后用力下按。挫：將筆多次下按后寫(xiě)出預(yù)計(jì)形態(tài)。挑：在寫(xiě)鉤和提的時(shí)候，迅速提筆出鋒。轉(zhuǎn)：在寫(xiě)橫、折的時(shí)候，筆不提起而行筆改換方向。折：在寫(xiě)橫折、鉤的時(shí)候，筆提起后重新落筆改換方向?！　?/span>

2、基本筆畫(huà)的寫(xiě)法　　

①橫：橫畫(huà)，寫(xiě)的時(shí)候要平中有斜。橫不平則字不穩(wěn)，但橫過(guò)平則字呆板。橫有長(zhǎng)、短之分。長(zhǎng)橫的寫(xiě)法，下筆稍重、行筆向右較輕，收筆時(shí)向右下按一下，整個(gè)筆畫(huà)呈左低右高、向下俯勢(shì)的形態(tài)。由于人的錯(cuò)覺(jué)和欣賞習(xí)慣，橫畫(huà)不能寫(xiě)成水平，而應(yīng)寫(xiě)成左低右高，收筆時(shí)稍按一下筆，使筆畫(huà)右端變重些，這樣，看起來(lái)才顯得平穩(wěn)。所以，人們常說(shuō)的“橫平豎直”，這個(gè)“平”不是指水平度，而是要求橫看去平衡、平穩(wěn)，豎看上去要直立。短橫的寫(xiě)法是，露鋒（或藏鋒）入筆，由輕到重向右行筆大約寫(xiě)到長(zhǎng)橫的一半時(shí)停筆即收。筆畫(huà)稍微向右上仰?！　?/span>

   ②豎：豎畫(huà)要寫(xiě)垂直，因?yàn)樨Q畫(huà)在一個(gè)字中往往起著關(guān)鍵的支撐作用，豎不垂直，則字不正。豎有垂露、懸針和短豎之分。

a、垂露豎的寫(xiě)法：藏鋒入筆，行筆垂直向下較輕，收筆稍重，不露鋒。（干、甲、不）

b、懸針豎的寫(xiě)法：同垂露，只是收筆時(shí)由重到輕，露鋒出尖。（申、十、牛）

c、短豎，寫(xiě)法同垂露豎，只是筆畫(huà)較短，短豎要寫(xiě)得短粗有力?！　?/span>

③撇：撇有斜撇、豎撇、短撇之分。

a、斜撇：藏鋒入筆，由重到輕向左下行筆，收筆時(shí)出尖。（人、大、反）

b、豎撇:藏鋒入筆，先寫(xiě)豎法，行至撇的長(zhǎng)度三分之二處，向左下撇出，收筆時(shí)出尖。(吏、丈、月)

c、短撇：寫(xiě)法同斜撇，只是筆畫(huà)較短。短撇在字頭出現(xiàn)時(shí)，筆畫(huà)形態(tài)較平，如“千、反、禾、后”等字；短撇在字的左上部位出現(xiàn)時(shí)，筆畫(huà)形態(tài)較斜，如“午、生、失、朱”等字?！　?/span>

④捺：捺畫(huà)粗細(xì)分明，書(shū)寫(xiě)難度較大。捺有斜捺和平捺之分。

a、斜捺：入筆可藏可露，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出鋒。（春、合、太）

b、平捺：寫(xiě)法同斜捺，朝略平一些方向行筆。（之、追、建）　　

   ⑤點(diǎn)：點(diǎn)畫(huà)有右向點(diǎn)、左向點(diǎn)、豎點(diǎn)和長(zhǎng)點(diǎn)之分

a、右向點(diǎn)（東-穴-煮）：露鋒入筆，由輕到重向右下行筆，稍按后即收筆，不能重描，一次成畫(huà)。寫(xiě)點(diǎn)關(guān)鍵要有行筆的過(guò)程，不可筆尖一著紙就收筆。

b、左向點(diǎn)：寫(xiě)法基本同右點(diǎn)，方向朝左下。收筆的方向指向下一筆的起筆方向。

c、豎點(diǎn)：當(dāng)點(diǎn)在字頭居中出現(xiàn)時(shí)，人們習(xí)慣將點(diǎn)的收筆處與下面筆畫(huà)連接起來(lái)，因此，這種點(diǎn)形態(tài)比較直。(家-冢-定）

d、長(zhǎng)點(diǎn)：就是反捺，是在右點(diǎn)的基礎(chǔ)上變長(zhǎng)，行筆應(yīng)慢一些。（衣-哀-頗）　　

   ⑥提：下筆較重，由重到輕，從左下向右上行筆，收筆要出鋒。提畫(huà)，在不同的字中角度和長(zhǎng)短略有不同。書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)該注意區(qū)別。（冷-流-地-刁）　　

   ⑦勾。

a、豎勾：下筆寫(xiě)豎，到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些。（水-到-于）

b 、橫勾：藏鋒入筆寫(xiě)橫，在末端提筆向右下頓筆后向左偏下挑出。（皮-審-序）

c、弧彎勾：下筆稍輕，由輕到重向右下弧彎行筆，到起鉤處略頓筆向左上鉤出，收筆要出尖。書(shū)寫(xiě)時(shí)下筆處和鉤的末端處上下應(yīng)在一條垂直線上。（蒙-家-啄）

d、豎彎勾：下筆豎中帶斜，向左下偏一點(diǎn)，彎處要圓活，彎后要平直，出勾要向左上或直上。（也-孔-電）

e、斜曲勾：露鋒入筆，從左上方向右下漸按漸行，并上曲成弧形，在末端向上偏左，推挑出長(zhǎng)鉤。（心-必-戈）

f 、橫折彎勾：寫(xiě)法同豎勾。（丐-馬-弓）　　

(二)注意問(wèn)題

要堅(jiān)持每天“20分鐘一日練”。學(xué)習(xí)硬筆字多寫(xiě)多練非常重要，俗話說(shuō)：熟能生巧，巧是通過(guò)反復(fù)練習(xí)才能夠?qū)崿F(xiàn)的，沒(méi)有一個(gè)人是可以不練字就能寫(xiě)好字的。練習(xí)中，可以有側(cè)重的練習(xí)。開(kāi)始時(shí)，可著重基本筆畫(huà)，偏旁部首，然后再練習(xí)單字，詞語(yǔ)、短句等。書(shū)寫(xiě)形式可以是橫向書(shū)寫(xiě)，也可以是豎式書(shū)寫(xiě)。字體可以選擇自己常用的楷體。書(shū)寫(xiě)練習(xí)要講求效果，做到在練習(xí)中找規(guī)律，找特點(diǎn)，找技巧。只有這樣經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)才能夠領(lǐng)悟到書(shū)寫(xiě)的竅門(mén)，才能夠把字寫(xiě)端正，寫(xiě)美觀，并能夠逐步地形成自己的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，使硬筆字的書(shū)寫(xiě)體現(xiàn)出更突出的藝術(shù)效果?！　?/span>

在練字的過(guò)程中要求用心去感悟，感悟點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)和呼應(yīng)，感悟結(jié)體的神態(tài)和照應(yīng)，感悟字與字間的動(dòng)態(tài)和顧盼，感悟行與行之間的分布和親疏，感悟整篇上布陣與和諧。所謂“形似”不過(guò)是對(duì)帖外在形態(tài)上的深刻理解；要做到對(duì)帖的風(fēng)格意境和精神風(fēng)貌的把握，必須“心悟”——去遐想和感觸前人在揮毫?xí)r的情緒變化、運(yùn)筆動(dòng)態(tài)及作品內(nèi)在涵養(yǎng)。所以，王僧虔在《筆意贊》中說(shuō)：“書(shū)之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人。”即是說(shuō)，書(shū)法貴在神采，字寫(xiě)出來(lái)要有生命，有神情動(dòng)態(tài)；。而在字形結(jié)構(gòu)和筆畫(huà)的上精湛，卻神采不足的，只能算是次一等的水平。一個(gè)人如果寫(xiě)的字既有形質(zhì)之精美，又有神采之鮮活，那么他就等于從古人那里繼承到了精華的東西?！?/span>