周邦彥，字美成，號(hào)清真居士。對(duì)于這位北宋大詞人，坊間最流行的是他那膽大包天的風(fēng)流韻事。雖說(shuō)人不風(fēng)流枉少年，但將主意打到皇帝的女人身上的人，恐怕不多。

跟周邦彥傳緋聞的是當(dāng)時(shí)名動(dòng)?xùn)|京城的花魁娘子李師師。李師師雖身處勾欄，然而卻是個(gè)色藝雙全的奇女子，她的名聲很響亮，連當(dāng)時(shí)的皇帝宋徽宗都甘為她的裙下之臣。而周邦彥不但是著名的詞人，還是個(gè)美男子，他一表人才、風(fēng)度翩翩，而且才名遠(yuǎn)揚(yáng)，一旦和李師師金風(fēng)玉露一相逢，真的是勝卻人間無(wú)數(shù)，兩個(gè)人郎才女貌，雖然身份特殊，但終究是才子佳人。

無(wú)奈李師師是皇帝看上的女人，不能隨便接待別的男人。所以周邦彥只能趁皇帝不在的時(shí)候偷偷去會(huì)李師師。某次，李師師以為徽宗不會(huì)來(lái)，就約了周邦彥。誰(shuí)知道徽宗突然又來(lái)造訪，輕視緊急，李師師便讓周邦彥鉆到床底下躲避。李師師對(duì)徽宗說(shuō)不上愛(ài)，但應(yīng)該的尊敬和奉承還是有的，所以她親手給徽宗剝了橙子，徽宗臨走的時(shí)候，她還叮囑他路上小心，要謹(jǐn)防“馬滑霜濃”。

徽宗一走，周邦彥就從床底下爬出來(lái)，即興填了一首詞，就是那首著名的《少年游·并刀如水》，其中不僅有“纖指破新橙”，更有“馬滑霜濃，不如休去，直是少人行”，竟是活用方才的典故。足見(jiàn)周邦彥的才情不凡，也可見(jiàn)他頗有些玩世不恭，皇帝的玩笑豈能輕易開(kāi)得？

而李師師也是個(gè)不小心的。某天，她竟然在徽宗面前唱了這支《少年游》，徽宗一聽(tīng)就知道當(dāng)日必定還有第三人在場(chǎng)，于是便問(wèn)填詞的人是誰(shuí)。當(dāng)徽宗皇帝聽(tīng)說(shuō)填詞人是周邦彥之后，一時(shí)羞惱，下令將周邦彥逐出京師。

然而徽宗皇帝畢竟也是個(gè)愛(ài)好文學(xué)、惜才的人，是皇帝中少見(jiàn)的有才之人，所以，當(dāng)他看到周邦彥的那首更著名的《蘭陵王·柳》時(shí)，大贊周邦彥的才華，于是就赦免了他，并且召他回京師封了個(gè)專管樂(lè)舞的官給他。不論這件事的真實(shí)性有幾分（多半是后人杜撰的），都可算是文史上的一段佳話。

說(shuō)起周邦彥的才華，過(guò)去才詞論都尊他為“詞家之冠”。事實(shí)上他是后來(lái)格律派詞人的宗師級(jí)人物。胡適曾說(shuō)周邦彥是個(gè)音樂(lè)家兼詩(shī)人，他的詞音調(diào)美，感情濃，風(fēng)趣細(xì)膩。南宋也有些詞人精于音律，但是才氣不足，很難成為大家。不但如此，周邦彥是北宋詞的集大成者已成定論，他以一人兼具之前許多詞人的長(zhǎng)處，形成了圓融美艷的才子之詞。亦有人把詞人周邦彥比作“詞中老杜”。

后人之所以喜歡把周邦看做風(fēng)月場(chǎng)上的風(fēng)流才子，喜歡給他編織很多粉紅桃色香煙的風(fēng)流韻事，跟周邦彥經(jīng)常寫艷情相思類的詞是分不開(kāi)的。他甚至經(jīng)常以“顧曲周郎”“舊日潘郎”自居，更別說(shuō)他詞中的“大堤花艷驚郎目”之類的句子了。和柳永相類，周邦彥也是流連于勾欄瓦肆的?？?，據(jù)說(shuō)他“性落魄不羈”，不拘小節(jié)，風(fēng)流不羈。

當(dāng)然像周邦彥這樣的才子詞人，他的詞作題材是非常寬泛的。他以羈旅惆悵為主題創(chuàng)作的詞也也是非常引人注目的，他亦有“憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船”之類的作品。至于他的名篇佳作，太多。比如《蘇幕遮》，名句是“葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”；再如前面提到的《蘭陵王·柳》，“登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客”；又如《六丑》，“長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無(wú)極”，等等。

總體來(lái)說(shuō)，周邦彥是個(gè)活在個(gè)人情感世界中的人。他不關(guān)心時(shí)政，所以從他詞中是看不到重大時(shí)事的，但既然是“詞中老杜”，他的某些詞還是無(wú)心插柳地在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活。