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《她為毛利人爭得了世界聲譽——基麗 · 狄 · 卡納瓦（Kiri Te Kanawa）【上】》seo外鏈推廣員

憑借著比賽所得的560英鎊獎金以及由英國的倫敦歌劇中心所頒發(fā)的1300英鎊獎學(xué)金，1966年卡納瓦在養(yǎng)母內(nèi)爾的陪伴下來到英國繼續(xù)深造。這時在她面前展現(xiàn)的是一個更為廣袤無垠的藝術(shù)世界，因為在新西蘭她還從未在歌劇院亮過相，一展歌喉呢。她后來自陳：“直到進入倫敦歌劇中心我才真正意識到，歌唱對于我而言是唯一可以從事的職業(yè)?！痹诟鑴≈行乃謩e師從英國聲樂家詹姆斯 · 羅伯遜與原籍匈牙利的女聲樂家維拉 · 羅查（Vera Rozsa，1917~2010）。當(dāng)時，卡納瓦演唱的聲部其實是女中音。一次，在中心排練莫扎特的《人皆如此》時適逢澳大利亞女高音薩瑟蘭的丈夫波寧吉受邀來主持大師班教學(xué)。他在聽了由卡納瓦飾演的多拉貝拉的詠嘆調(diào)后當(dāng)即指出：“你不是一位女中音，而是女高音！”“于是我想我人生中的另一個故事就此開始了。我所需要的就是按照他的指點去做。所幸在歌劇中心我還有相當(dāng)棒的聲樂教師維拉。在她的具體指導(dǎo)下我用心調(diào)整著自己的演唱，這樣聲音自然而然地就唱上去了。此前我可從不敢想象自己還能唱出高音C或高音D，經(jīng)過訓(xùn)練我也能像其他的女高音一樣地把它們唱出來了?！?/p>

卡納瓦的舞臺處女秀是在莫扎特歌劇《魔笛》里飾演夜女王麾下的第二侍女，一年后又在山德勒 · 威爾士劇院飾演了普塞爾歌劇《狄多與埃涅阿斯》里的貝琳達。此后盡管有相繼飾演了唐尼采蒂《安娜 · 波萊娜》里的同名主人公和羅西尼《湖畔夫人》里的埃萊娜，算是當(dāng)上了主角，但卻反響平平，不溫不火。直到她成功地飾演了莫扎特《伊多梅紐》里的克里特王子伊達曼特（系女高音角色）后她才時來運轉(zhuǎn)，收獲了柯文特皇家歌劇院的一紙為期三年的主演合約?？{瓦成了獲得這份豐厚邀約的最年輕歌唱家之一，當(dāng)時她還只有25歲。在柯文特的第一個演出季里她飾演了穆索爾斯基《鮑里斯 · 戈東諾夫》里的戈東諾夫之女克謝尼婭和瓦格納歌劇《帕西法爾》里的鮮花少女，算是為日后的華麗亮相熱了身。接著，從1970年開始她便開始在著名指揮家柯林·戴維斯與優(yōu)秀的歌劇導(dǎo)演約翰·柯普利的指導(dǎo)下精心打造她在柯文特的第一部大戲：《費加羅的婚禮》。

然而人們所不知的是，卡納瓦學(xué)習(xí)這部歌劇卻是先由英語入手的。她先用英語對歌劇進行了排練，而后隨劇院到美國新墨西哥州的圣達菲歌劇院演出時唱的也是英語版。回到柯文特后她才開始用意大利語從頭來過。當(dāng)時卡納瓦的情緒極為亢奮，她對完成伯爵夫人這個角色躍躍欲試，心里直對自己鼓勁：“上啊！上啊！上??！”由英語版到意大利版的過程院方給了她兩年的時間準備，可卡納瓦只用了一年半就完成了。1971年12月1日，這是一個可以載入卡納瓦個人生涯史冊的日子。是夜，她在柯林 · 戴維斯的指揮下成功地飾演了《費加羅的婚禮》里的伯爵夫人。27歲的她在舞臺上甫一亮相，她亭亭玉立的修長身材，一對明媚動人的大眼睛里滿含的幽怨與傷感之情，兼之顰笑有致的高貴氣質(zhì)與優(yōu)雅舉止，儼然是莫扎特筆下的那位大家閨秀的范兒，未曾亮嗓，已迷倒了臺下的聽眾一片。及至微啟朱唇，清澈甘美的旋律流淌而出，那抒情的嗓音，敏銳的樂感，豐富的色彩和深摯的情感更是令所有人甘之如飴，欣喜不已。第二天的《金融時報》評論道：“這樣一位伯爵夫人不要說是在柯文特，只怕就是在薩爾茨堡也是前所未有?。∫活w璀璨的巨星誕生了，她就是卡納瓦！”當(dāng)晚瘋狂的歡呼和掌聲簡直令卡納瓦本人的頭腦都“幾乎要被震炸了”。是的，這次的成功使這位女高音完成了從生澀的歌唱演員到令人矚目的歌壇巨星的“巨大一躍”。

1972年，卡納瓦又相繼在法國里昂歌劇院和美國舊金山歌劇院連續(xù)飾演了伯爵夫人一角，自此她所塑造的這個角色已然深入人心。同年，她在蘇格蘭格拉斯哥歌劇院第一次涉足威爾第的作品，在《奧賽羅》里飾演苔絲德蒙娜。到了1974年，卡納瓦再現(xiàn)神奇。當(dāng)時她正在美國紐約為她的大都會首秀《奧賽羅》準備，首演的日期定在3月7日。豈料在2月9日上午她突然接到大都會的來電，稱原定于當(dāng)天晚上飾演苔絲德蒙娜的原籍希臘的加拿大女高音特蕾莎 · 斯特拉塔斯（Teresa Stratas，1938~）幾分鐘前剛剛病倒告假了，因而劇院方面緊急通知卡納瓦要“火速救場”。天哪！比自己預(yù)計的演出整整提前了一個月！盡管此前她已演過《奧賽羅》，但畢竟是登上大都會這樣世界級的歌劇殿堂，誰又不想準備得充足些搏個“開門紅”呢？然而這場演出卻是推脫不得的，因為它將經(jīng)由廣播電視向全國千百萬人播出。當(dāng)時的卡納瓦身邊她的演出團隊一個人都不在，連個與人商量的幾乎都沒有。然而卡納瓦天生就是為歌劇舞臺而生的，她對事業(yè)的追求，對機會的把握以及血液里毛利人勇敢無畏的精神都驅(qū)使她攬下了這件“瓷器活”，于是，在自己的寓所里練了一個多小時后她就毅然決然地跳上了駛往林肯中心的出租車。

盡管困難重重，然而卡納瓦還是憑借她深厚的底蘊、精湛的造詣完成了這項看似“不可能完成的任務(wù)”，這場意料之外的首演格外成功。當(dāng)晚，她在老資格的男高音歌唱家喬 · 維克斯（Jon Vickers，1926~）的烘托映襯下演唱發(fā)揮出了超水平。當(dāng)演出結(jié)束后她做最后一次謝幕時，情難自抑的聽眾們甚至將手中的節(jié)目單撕成碎片向空中拋灑，以此作為向她致謝的獻禮。紐約《每日新聞》的評論家羅恩 · 艾耶爾稱"這足以說明她是我們時代最偉大的歌唱家之一?！?/p>

在這兩次巨大的成功之后，接下去的幾年里巴黎、悉尼、米蘭、薩爾茨堡和維也納，這些令人垂涎的歌劇重鎮(zhèn)一個個成為了被卡納瓦征服的城堡。這一時期，人們發(fā)現(xiàn)她在原有抒情女高音的基礎(chǔ)上又進一步拓寬了自己的戲路，她的演唱劇目中又增加了《唐璜》里的埃爾維拉、《魔笛》里的帕米娜、《人皆如此》里的菲奧迪麗姬以及《波西米亞人》里的咪咪等角色。除莫扎特歌劇外，卡納瓦也擅長演釋理查 · 施特勞斯歌劇中的女主角。其實，早在1977年她在休斯頓歌劇院就飾演了《阿拉貝拉》里的同名女主角，隨后又相繼成功地飾演了《玫瑰騎士》里的元帥夫人瑪莎琳和《隨想曲》里的伯爵夫人瑪達琳娜。而這些歌劇都是她在指揮大師索爾蒂的指揮下完成的。由于卡納瓦演出的歌劇大多是與柯林 · 戴維斯和索爾蒂合作的，因而她的歌劇唱片也就主要由Philips和 DECCA這兩家予以發(fā)行。自然，說到她數(shù)量可觀的歌劇唱片與影像，就不能不提及已成為她歌劇藝術(shù)標志的《費加羅的婚禮》。她總共留下了五個版本的《費加羅的婚禮》，由此可見，對《費加羅的婚禮》的演繹確乎貫穿了她歌唱生涯的整個黃金時代。除了以上提及的幾部外，還有兩部歌劇值得引起足夠的重視，那就是比才的《卡門》和伯恩斯坦的《西區(qū)故事》。

卡納瓦向來很少演唱法國歌劇，但她1973年在索爾蒂指揮下的柯文特歌劇院版《卡門》（Opera D'oro 7010，3CD）卻仍使人眼前一亮。她那溫婉柔美的抒情唱腔將米凱埃拉的形象惟妙惟肖地還原于聽眾們的腦海之中。而伯恩斯坦的《西區(qū)故事》原是作曲家完成于1957年的一部音樂劇。在1984年他決定將作品重新錄制，請卡納瓦與西班牙男高音卡雷拉斯領(lǐng)銜并由他本人第一次親自擔(dān)任指揮。這個被稱作“歌劇版本”的《西區(qū)故事》（DG 411 253，2CD）在1985年榮獲了格萊美的最佳歌劇大獎。在音樂會聲樂作品中，她的錄音首推她分別與索爾蒂指揮的芝加哥交響樂團合作的巴赫的《馬太受難曲》和亨德爾的《彌賽亞》。當(dāng)然，必須提及的還有她獻給自己民族的專輯《毛利之歌》（Maori Songs，EMI 56828）。

基于卡納瓦在世界聲樂領(lǐng)域的巨大聲望，1981年，在英國查爾斯王子與戴安娜王妃那場萬眾矚目的世紀婚典儀式上，卡納瓦在全球六億人的注目之下引吭高歌了亨德爾清唱劇《參孫》里的歡樂頌歌“讓光明永佑天使”（Let the Bright Seraphim）。她那莊嚴、激昂的音樂禮贊回蕩在圣保羅大教堂的上空，歌聲繞梁，余音不絕。在這個特殊的時刻，卡納瓦為自己、為她的祖國、為她的民族贏得了至高無上的榮耀。第二年她被大英帝國授予女爵榮譽稱號。1995年她又被新西蘭授予新西蘭榮譽勛章。此外，她還是包括劍橋、牛津、巴斯等多所著名高等學(xué)府的榮譽博士。盡管如此，卡納瓦卻一向以低調(diào)示人，無論是她23歲時與澳大利亞礦產(chǎn)工程師德斯蒙德·帕克一見鐘情式的“閃婚”，還是30年后由于聚少離多的婚變離異都不曾在新聞媒體上制造出大的“輿論緋聞”。由于傾心于歌唱事業(yè)，導(dǎo)致她兩度流產(chǎn)，后來他們夫婦共同收養(yǎng)了兩個孩子：安東尼婭與托馬斯。2010年4月，當(dāng)她在德國的科隆歌劇院連演兩場《玫瑰騎士》后宣告了她一生的舞臺謝幕。之后她在世界各地舉辦大師班傳授技藝，并在新西蘭設(shè)立了以自己名字命名的基金會，用以資助祖國那些富有才華的青年藝術(shù)家，以使他們能最終實現(xiàn)自己的音樂夢想。她還與英國BBC廣播二臺共同發(fā)起舉辦了基麗聲樂比賽。總之，要她退出歌劇舞臺可以，然而讓她終止歌唱事業(yè)卻萬萬不能，因為她信奉一生的座右銘就是：如果我停止歌唱，我也許會死去！

終

（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）

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（夏宏｜編著）