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程硯秋先生 京劇程派藝術(shù)創(chuàng)始人 《探監(jiān)》。這是一場(chǎng)唱工戲，沒(méi)有多少身段動(dòng)作，出場(chǎng)人物也只有禁婆、蔡母和竇娥三個(gè)人。這樣的場(chǎng)子最容易唱“瘟”了。這場(chǎng)戲，在情調(diào)上要求與前邊的《公堂》和后邊的《法場(chǎng)》兩場(chǎng)節(jié)奏都比較緊張的戲有所不同，以便有所調(diào)解；但是在整個(gè)悲劇氣氛上，仍是需要連貫統(tǒng)一的。 在這場(chǎng)戲中，更深入細(xì)致地刻畫(huà)了竇娥這個(gè)人物，而且更進(jìn)一步突出地刻畫(huà)了竇娥的婆媳關(guān)系。通過(guò)這樣和諧、相互關(guān)懷、彼此體貼入微的幸福的家庭關(guān)系的竟遭破壞，來(lái)突出她們?cè)庥龅钠鄳K可悲。因此對(duì)人物表現(xiàn)的越深入越細(xì)致，便也就越容易引起人們對(duì)竇娥、對(duì)蔡母的同情，和對(duì)作惡者、對(duì)封建社會(huì)黑暗統(tǒng)治的憎恨。 程硯秋與蓋三省合作戲單 這場(chǎng)戲中只有三個(gè)角色，但三個(gè)角色都很重要，這里先從禁婆這個(gè)角色談起。過(guò)去扮演這個(gè)角色的，我最喜歡上海的蓋三省老先生。他所刻畫(huà)的禁婆子非常合乎那個(gè)人物的身份。禁婆子的職務(wù)是看管死囚牢，由于她職責(zé)所在，和她所在環(huán)境中的耳熏目染，使她變成了一個(gè)心腸兇狠的婦人。但是，對(duì)一個(gè)被冤的、被人誣陷的犯人的凄慘遭遇，也還往往能夠激起她的惻隱之心，她還沒(méi)有失去了最低的“人性”。 根據(jù)程硯秋蕭盛萱《六月雪》錄音配像 李世濟(jì)飾竇娥 鄭巖飾禁婆 在這場(chǎng)戲剛開(kāi)始時(shí)，禁婆只是想從竇娥身上搜刮些錢(qián)財(cái)，她對(duì)竇娥的遭遇還不十分了解。像對(duì)待一般的犯人一樣，禁婆拿出她的慣常手段來(lái)，聲色俱厲地大聲威嚇竇娥。竇娥沒(méi)有錢(qián)，禁婆認(rèn)為是假裝的，因此就狠狠地打竇娥。在竇娥的苦苦哀告和訴說(shuō)冤情之下，禁婆子才逐漸地軟下心來(lái)，倒想要知道竇娥究竟是遭了什么冤枉了。 然后，她對(duì)竇娥不禁同情，憐憫起來(lái)。就在這個(gè)時(shí)候，蔡母來(lái)了。因此她沒(méi)有過(guò)多地難為蔡母，便讓蔡母進(jìn)監(jiān)來(lái)看竇娥，并且在竇娥被飯噎閉了氣以后，她還主動(dòng)地要去給竇娥倒些熱水來(lái)喝，同時(shí)給婆媳倆一個(gè)說(shuō)話(huà)的機(jī)會(huì)。在這種可能的情況下，禁婆對(duì)竇娥是同情、垂憐的；但是在接到上司回文，說(shuō)明明天就要處斬竇娥時(shí)，她馬上便又本能地警惕起來(lái)，立刻把蔡母攆走，對(duì)竇娥也不再顧憐了。 根據(jù)程硯秋蕭盛萱《六月雪》錄音配像 李世濟(jì)飾竇娥 鄭巖飾禁婆 這樣，禁婆這個(gè)人物就很合乎情理，合乎她的職責(zé)身份。蓋三省老先生抓住了禁婆子這些特點(diǎn)，在叫竇娥出來(lái)的時(shí)候，那種瞼色、神氣，的確看來(lái)很可怕。在打竇娥時(shí)，也是狠狠地一下接一下地象真打一樣，使人真實(shí)地感受到被打者的又痛又沒(méi)處躲的情景。過(guò)去我每到上海演出《金鎖記》，總是想辦法邀請(qǐng)這位老先生來(lái)合作。直到他臨終的前兩個(gè)月，還與我合作了幾次。 竇娥與禁婆子是無(wú)冤無(wú)仇的。禁婆子雖然打她，她所痛恨的也仍然是張?bào)H兒和那群昏憒的官兒們。不過(guò)在挨打之下，使竇娥越發(fā)地覺(jué)得自己冤枉了，越發(fā)覺(jué)得自己遭遇的凄苦了。在這種凄苦的境遇下，婆婆前來(lái)探監(jiān)了。我覺(jué)得，真正有戲的地方，正是在婆婆來(lái)了以后。 年老的重病纏身的婆婆竟然來(lái)探監(jiān)了，這是竇娥沒(méi)有想到的。在這樣受折磨的日子里，竇娥多么盼望著能見(jiàn)到自己的親人??！因此在禁婆告訴竇娥說(shuō):“你婆婆來(lái)看你來(lái)啦”的時(shí)候，竇娥一驚，立刻向婆婆撲了過(guò)去。她真想伏在婆婆懷里痛哭一場(chǎng)。但是竇娥畢竟是生長(zhǎng)于詩(shī)禮之家，雖然遭到了這樣的橫事，身在囚牢，體披刑具，而她立刻想起了在家中對(duì)婆婆應(yīng)有的禮節(jié)，一屈膝便跪下去了。婆婆本來(lái)心里就是很哀苦的，一見(jiàn)媳婦行禮，更忍不住眼淚就落下來(lái)了。婆婆搶步上前扶起了竇娥，婆媳不禁抱頭痛哭。 這一段是沒(méi)有什么臺(tái)詞的，在表演上也是很小的一個(gè)片段，但是如果演得細(xì)致了，是很感動(dòng)人的。 下邊婆婆唱:“見(jiàn)媳婦受苦情改變模樣，可憐你慘凄凄受此刑傷!”在婆婆唱時(shí)，竇娥才仔細(xì)地觀看婆婆。她發(fā)覺(jué)婆婆的鬢發(fā)更白了，臉色更憔悴了。她想到：自己雖然凄苦，婆婆又何嘗不可憐！在衰老的暮年竟落得家破人亡，孤苦伶仃，怎么禁受得起這樣的顛簸！婆媳的命運(yùn)竟都這么苦??！想到這里，竇娥心里難過(guò)極了。 程硯秋《六月雪·探監(jiān)》劇照 接著，婆婆把帶來(lái)的水飯讓竇娥吃，竇娥是一口也吞吃不下了。婆婆勸她:“少用些吧！”竇娥當(dāng)時(shí)的心情的確是難以下咽的。可是她想到婆婆帶著病，在這么凄涼的心境下，還惦記著媳婦，親手做好飯食，一步一步挨送到監(jiān)。如果不吃，是多么辜負(fù)婆婆的一片苦心啊！吃吧！當(dāng)時(shí)竇娥的心頭是非常沉重的，喉中是悲咽的，因此剛吃了一口飯便噎住了。在緩過(guò)氣來(lái)以后，這里有一句【二黃導(dǎo)板】:“一口飯噎得我咽喉氣緊!”接一句【散板】：“險(xiǎn)些兒婆媳倆兩下離分，”——唉，差一點(diǎn)婆媳倆就見(jiàn)不著了；真苦??！ 下邊接著就是進(jìn)一步刻畫(huà)婆婆如何憐惜媳婦，婆媳倆都是如何地強(qiáng)自壓抑著自己心中的悲傷來(lái)寬慰對(duì)方了。婆婆看到竇娥的頭發(fā)很亂，戴著刑具，她自己是沒(méi)辦法梳理的。因此婆婆便要給竇娥梳洗。按一般人情說(shuō)，哪里有婆婆給媳婦梳頭的！因此，這種超越了一般婆媳之情的親切的感情，非常感動(dòng)著竇娥。而梳頭，她又勢(shì)必要坐著，讓婆婆站著，這樣又覺(jué)得說(shuō)不過(guò)去。所以在婆婆說(shuō)了“待為婆與你梳洗梳洗”之后，竇娥一面很受感動(dòng)，一面還遲疑地站著。 【二黃散板】 前世里并未曾造下冤債 【二黃慢板】 勸媳婦休得要淚洗臉上 唱詞參考 婆婆已覺(jué)察到竇娥的遲疑，便立刻走過(guò)來(lái)一按竇娥的肩膀，讓竇娥坐下了。竇娥則是微欠著身斜坐著，一等梳完了，便讓坐給婆婆。這些地方都很值得細(xì)微刻畫(huà)。這一段戲，過(guò)去我看過(guò)?云甫老先生扮演的婆婆，就很好。他從一進(jìn)監(jiān)門(mén)見(jiàn)到了竇娥以后，便仔細(xì)地觀看媳婦因受折磨而變了的模樣，對(duì)媳婦處處都很關(guān)懷。在梳頭的時(shí)候，總是梳了幾下以后，便趕緊摘去梳子上的亂發(fā)。顯示了竇娥在監(jiān)中已有多時(shí)不能梳整，頭發(fā)已經(jīng)很亂了。同時(shí)她的動(dòng)作也比較快一些，說(shuō)明了婆婆在監(jiān)中不能呆多長(zhǎng)的時(shí)間，不容許慢慢地去仔細(xì)梳理，表現(xiàn)出不是那種悠閑的心情。 在梳頭的時(shí)候，婆媳之間互相安慰，蔡母唱一段【二黃原板】:“勸媳婦休得要淚流臉上，在監(jiān)中且忍耐暫放愁腸。但愿得有清官雪此冤枉，是與非終有個(gè)天理昭彰。”其實(shí)，婆婆這段話(huà)，也僅是聊解寬心而已。誰(shuí)知道幾時(shí)才能雪明冤枉！但竇娥是更從眼前的情況來(lái)著眼的。所以她唱:“老婆婆你不必寬心話(huà)講，媳婦我頃刻間命喪云陽(yáng)！再不能奉甘旨承歡堂上，再不能與婆婆熬藥煎湯，心兒內(nèi)實(shí)難舍父母恩養(yǎng)，要相逢除非是大夢(mèng)一場(chǎng)。” 王瑤卿 竇娥這一段唱，老輩演員們?cè)纫彩浅径S原板】的，到王瑤卿老先生教我的時(shí)候，便改唱為【二黃快三眼】。在當(dāng)時(shí)，這是王老先生的創(chuàng)腔?！究烊邸吭诠?jié)奏上較之【原板】是更緊湊、激越一些。因此表現(xiàn)竇娥當(dāng)時(shí)那種因悲憤而引起的比較激動(dòng)的情緒，是很恰當(dāng)?shù)?。由于?dāng)時(shí)情境是低沉的，因此，婆媳這兩段唱，都不適于安什么花腔。 頭梳好了。馬上，禁婆子來(lái)告訴：明天竇娥就要問(wèn)斬了。通過(guò)這個(gè)情節(jié)，把戲再推向了矛盾的高潮。這個(gè)突然到來(lái)的消息，震驚了竇娥，她被刺激的暈了過(guò)去。這是她完全沒(méi)有想到的：這么快就處斬！這么糊里糊涂地就斷送了性命！暈過(guò)去之后，婆婆驚慌地呼叫。 根據(jù)程硯秋李金泉《六月雪》錄音配像 李世濟(jì)飾竇娥 張嵐飾蔡母 竇娥在這里再唱一句二【黃導(dǎo)板】:“聽(tīng)一言來(lái)魂飄蕩！”叫頭:“婆婆！”接一句【散板:】 “恨賊子害得我家敗人亡！”這句【導(dǎo)板】的唱法與吃飯被噎后的【導(dǎo)板】就不同了。前邊的一句是心中非常幽怨、委屈、難過(guò)，唱腔比較低迥曲折；這一句則是在非常震驚、激動(dòng)之下，從心里極端悲憤、痛恨、委屈難忍迸發(fā)出來(lái)的嘶喊，腔調(diào)是高亢、激烈，好象要把一肚子冤枉都喊出來(lái)似的。 接著的一句【散板】“恨賊子害得我”，六個(gè)字更是一個(gè)字一個(gè)字的噴出來(lái)，咬牙切齒地非常有力地在恨罵張?bào)H兒；到“家敗人亡，”四字再轉(zhuǎn)為異常的悲痛，因此稍拖一下腔，來(lái)表現(xiàn)又憤怒又怨恨的情緒。 戲再發(fā)展下去，是不容許婆媳再留戀了。接著禁婆子立刻趕走了蔡母(不管禁婆子曾怎樣同情過(guò)竇娥，但她對(duì)即將執(zhí)刑的犯人，卻是必須嚴(yán)加看管的。 這時(shí)，竇娥在剛聽(tīng)到這個(gè)噩耗以后，她正覺(jué)得一肚子冤情要跟婆婆說(shuō)，可是禁婆怎么就讓婆婆走呢！她不由己地便要跟著走出監(jiān)門(mén)去追婆婆。馬上，她便挨了禁婆狠狠的一個(gè)耳光：“你給我回去！”這樣，一下子就驚醒了竇娥，使竇娥立即意識(shí)到這是在監(jiān)中！自己是犯人，是即將臨刑的犯人了！一種悲哀、絕望、沉痛的心情立即籠罩了上來(lái)！便在這種絕望的心情中，在禁婆的叱罵中，竇娥被趕回了后牢房。（摘自程硯秋《談竇娥》一文）
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來(lái)自： cxag > 《濟(jì)世秋聲》
