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用墨是書法技法中的一個重要組成部分，歷來十分為書法家所重視。董其昌曾說：“字之巧處在用筆，尤在用墨”。歷代書法家都非常注重用墨這一書法技法的運用與研究。  顏真卿《祭侄文稿》 漲墨，即墨入紙后，很快沿筆、紙的接觸點向外漲暈，使墨跡膨脹擴大。漲墨技法是依靠筆法的輕重緩急，使墨在宣紙上自然暈化，表現(xiàn)出豐富的書法質(zhì)感。書法創(chuàng)作中大量使用漲墨技法的首推明末清初的王鐸，可以說他的漲墨技法已經(jīng)達到了出神入化的地步。  縱覽王鐸的書作，不論是條幅、對聯(lián)、手卷甚至在臨帖中，都大量的使用漲墨。以其手卷《奉龔孝升書》為例，作品中通篇使用的漲墨與夸張的豎長線條、枯筆線條參差呼應，妙趣天成，產(chǎn)生了強烈的節(jié)奏感，構成了完美的視覺沖擊力，極大地豐富了作品的內(nèi)涵，增強了作品在形式上的強烈對比。  王鐸手卷《奉龔孝升書》  王鐸手卷《奉龔孝升書》 王鐸早年筆法受“二王”的影響，筆勢較為平和，行筆溫潤，中年學習米芾后，在其基礎上筆勢、筆法都有了明顯改變與創(chuàng)新。首先，筆法由圓潤轉為方折處居多。米芾書法中弧線筆畫常以轉筆寫成，表現(xiàn)其方折之意，而非“二王”的圓轉。王鐸在米芾筆法的基礎上，進而夸張運用，激蕩跳躍，方折勁挺。其次，王鐸一反“二王”、米芾側鋒落筆、勻稱鋪毫的慣式，發(fā)展成為落筆成點、反毫平鋪的運筆方法，或圓點、或方點、或側點，與折角處突出的方折勁挺之態(tài)共同構成了王鐸創(chuàng)新的筆法特征，加之其筆畫的挺拔勁直，共同形成了剛健的線質(zhì)和激蕩起伏的用筆節(jié)奏。  王鐸行書立軸 絹本 王鐸筆法的創(chuàng)新為其書法作品中墨法的運用提供了創(chuàng)作基礎。他在中國畫中領悟到用墨之道，并大膽運用到書法創(chuàng)作中，利用墨之濃、淡、干、濕在畫面中產(chǎn)生的千絲萬縷之變化，來增強書法作品的整體視覺效果，使其作品產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力。  王鐸《行書贈單大年家丈立軸》綾本，書于丁亥年 王鐸48歲時所作的《臨王羲之小園子帖》，將其漲墨技法運用之神體現(xiàn)的淋漓盡致。整幅作品中，墨的枯潤、濃淡形成反差，讓作品有了動蕩和跳躍之感，起首“仆”字的左偏旁完全被漲為墨團，當寫至第九字“雜”字時，其漲墨效果遠超第一字，更出奇的是“可”字已經(jīng)漲成了一個“，”形態(tài)。  王鐸《臨王羲之小園子帖》 王鐸寫字時，蘸墨往往很飽滿，用墨由重漸次枯燥，直至用盡時方才重新蘸墨，所以我們看到的通篇作品墨色濃淡參差、燥潤相映，別有韻致。  王鐸《草書臨帖扇面》金箋本 王鐸漲墨的運用使其書法作品的風格有別于典雅婉轉、流美新妍的魏晉之風，雖取法“二王”但又與之迥然不同?！岸酢庇霉P圓轉秀麗，王鐸則是方圓兼施；“二王”用墨均勻潤澤，王鐸是漲墨濃墨干濕并用，豐富了書法用筆用墨的空間，形成了極具渲染力的視覺藝術效果。  王鐸《五律夜高郵作書詩軸》 王鐸在書法作品中漲墨效果的運用對清代以后書法的發(fā)展，尤其是近現(xiàn)代書法有很大的影響。其書法作品不僅克服了刻貼所帶來的局限以及大幅巨制的空乏之感，而且為作品平添了一種酣暢之氣，更賦予了作品一種鮮活的精神內(nèi)涵。王鐸對中國書法的高度領悟、前人審美定式的突破，為后人留下了寶貴的財富，成為中國書法史上入古出新的又一典范。  王鐸《唐人詩冊》 （本文圖片均來自網(wǎng)絡，侵刪）  |
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