《嫌疑人X的獻(xiàn)身》里

東野圭吾成功地做到了一件不可思議的事：

讓破案的人成為了”反派“

東野圭吾大家一定不陌生，這位一高產(chǎn)和暢銷聞名于中日兩國的推理大王這兩年可以說是一張熟面孔了。

我們都知道日本是推理大國。且不說萬年小學(xué)生柯南，單是日本國內(nèi)關(guān)于推理所設(shè)的獎(jiǎng)項(xiàng)，大概就已經(jīng)頂?shù)蒙掀渌膶W(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的總和。

圖片中展示的也僅僅只是一部分而已

推理的歷史很長，現(xiàn)在大家討論推理時(shí)經(jīng)常掛在嘴邊的”本格推理“——即以邏輯至上的推理一直都是相當(dāng)小眾的文學(xué)類型。推理真正走向大眾，正是它開始豐富自身，發(fā)展出更多類型的時(shí)候。

東野圭吾在日本有推理銷量之王的稱號(hào)。常年高產(chǎn)，積極參加活動(dòng)，靠頭部作品改編充分發(fā)揮作品影響力的東叔表示，這個(gè)稱號(hào)可不是白得的。就娛樂精神來說，東叔可謂是寶藏作家了，每次宣傳都會(huì)為我們帶來以供后人津津樂道的“東叔?！?。

東野圭吾是1958年生人，小時(shí)候不愛讀書，理科是無可奈何選的，因?yàn)槲目埔埠懿?。這樣讀其書來”讀第一頁覺得眼疼，第二頁完全受不了了“的小孩后來會(huì)成為一個(gè)以筆為生的人。他自己也覺得不可思議。

東野圭吾寫小說一開始就是奔著賺錢去的，早年他和其他的推理小說家一樣從本格開始入手，奈何作品不太能受編輯青眼?；舜罅庋芯渴袌鲆院?，東野圭吾明白自己不能再一條道走到黑了，他必須得拿出點(diǎn)不一樣的東西來。

看過《嫌疑人X的現(xiàn)身》的小伙伴大概能明白東野圭吾轉(zhuǎn)型后的寫作風(fēng)格。簡單來說，就是將故事的重點(diǎn)從推理挪到了”人心“上。（不過也就是因?yàn)檫@個(gè)原因，很多評(píng)論家不認(rèn)同東野圭吾作為推理小說家的身份）東野圭吾不再為了展示犯罪的手法而寫作，而是去展示，犯罪的心。這樣的心通常都很極端，不是極善——如《嫌疑人X的現(xiàn)身》，就是極惡——《惡意》。

其實(shí)某種程度上說，評(píng)論者們的觀點(diǎn)也沒有錯(cuò)。多年來推理的套路萬變不離其宗，如果想要在推理上有所建樹，東叔應(yīng)該要在推理的手法上積極創(chuàng)新才對(duì)，但是經(jīng)此一遭，東野圭吾寫作的思路已經(jīng)變了，他不再希望為了展現(xiàn)手法而寫作。推理在他的小說中，其實(shí)已經(jīng)成為了一種附加品，讓推理的刺激服務(wù)于故事情節(jié)，最終揭示出主角們的內(nèi)心。

這樣的思路，其實(shí)也有別的人看到了。比如因?yàn)閷懗隽恕陡姘住访褚粫r(shí)的湊佳苗。

《告白》電影劇照

想通以后，東叔寫呀寫，寫了好多年。真正讓他聲名鵲起，成為炙手可熱的明日之星的作品，是《流星之絆》，這本書出世那年讓東叔拿獎(jiǎng)拿到手軟，雖然后來證實(shí)這不會(huì)是拿獎(jiǎng)最多的作品……Anyway，東野圭吾在業(yè)界的牌子是立起來了。

《流星之絆》劇照，宮二可愛出演……

這些年更是不用說，東叔雖然高產(chǎn)，但基本不會(huì)有暴死的作品，近些年因作品暢銷，作品版稅一路水漲船高?？赡苁瞧綍r(shí)拿錢拿得太多，寫自傳就比較佛了，說要給出版社免費(fèi)出版。他找了幾個(gè)編輯去他家玩撲克，誰贏了，稿子就給他們家出，也是非?？蓯哿恕?/span>

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，東野圭吾目前應(yīng)該是改編影視作品最多的作家之一，足足有四十多部。

不知道圖中劇照你能認(rèn)出來幾部？

有幾部拍了不止一個(gè)版本，比如前一段時(shí)間宣傳做得很兇的《解憂雜貨店》，就有中日兩個(gè)版本。大賺觀眾熱淚的《嫌疑人X的先生》，也有中日兩個(gè)版本。其他影視劇更是不計(jì)其數(shù)，有的直接把東叔的名字搬到劇里做劇名，這號(hào)召力也是沒誰了。

最近，東叔又有一本新書的中文版即將出版了：《危險(xiǎn)的維納斯》。這一次，東野圭吾挑戰(zhàn)了一個(gè)全新的角色，腦洞和敘述節(jié)奏還是像以往一樣引人入勝。

《危險(xiǎn)的維納斯》日版實(shí)拍圖

永遠(yuǎn)不要相信推理小說的封面和文案……

一個(gè)陌生女人的電話，一起失蹤事件，動(dòng)物醫(yī)生手島伯朗卷入一場正在進(jìn)行的犯罪事件。沒有任何線索，甚至連同伴也不能信任。那個(gè)隱藏在家人中的兇手到底是誰？

犯人是誰？用了什么樣的殺人詭計(jì)——這當(dāng)然是作品中必須存在的謎團(tuán)，但是，我還想再創(chuàng)造出其他形式的意外性。我最鐘情的意外性，要發(fā)生在故事的最后一行。

這會(huì)是一個(gè)什么樣的故事呢？

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