范曾從不輕易褒許同行，然而對此畫作者卻甚為稱譽，'一代傳神妙手……世人寶之非徒然也。'此畫作者，正是著名人物畫家——白伯驊。

　　畫中人的神情或哀怨、或凝思、或憧憬、或惆悵。靜靜地看他的畫是一種享受，畫里傳遞出來的意境只有一個字：美。

　　已是花甲之年的白伯驊一生追求生活的美，生命的美。他用手里的畫筆，刻畫著一個又一個的人物，詮釋著這些人物詩意的生命。

　　在白伯驊的畫中，無論是大家閨秀還是小家碧玉，都一反明清兩代沿襲下來的纖弱病態(tài)，得到了全新的詮釋、提煉和升華。白伯驊也嘗試描繪現(xiàn)代女性，在作品中他著力表現(xiàn)人物的時代風貌，體現(xiàn)時代精神，并賦予它深刻的內(nèi)涵。近年創(chuàng)作的《回眸一笑》，在著意刻畫人物內(nèi)心世界的同時，適度夸張人物身材，淡化服飾，突出現(xiàn)代女性的嫵媚與文雅氣質(zhì)，頗得觀眾好評。很多專家認為這是白伯驊在繪畫風格及題材上的創(chuàng)新突破。

　　白伯驊對自己的創(chuàng)作一向精益求精，每一幅畫作精心雕琢，絕不粗制濫造，這嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度與其恩師蔣兆和一脈相承。他甚至對選用的筆墨紙張也十分考究。使用的墨和朱砂均是乾隆年間的老墨、真朱砂，如今已很難找到；其他一些顏料也多是進口產(chǎn)品；作畫用的宣紙、皮紙中，有金地紙、銀地紙，也從國外購來。因此，白伯驊的畫作“產(chǎn)量”不高。然而他并不在乎自己創(chuàng)作的數(shù)量，只求每一幅作品都呈現(xiàn)完美的視覺效果，帶給觀眾美的享受。

　　榮寶齋的榮萬祥曾經(jīng)對白伯驊這樣評價：“白伯驊算是難得踏實的一位有造詣的畫家。工筆畫吃力不討好，畫的人越來越少，白先生堅持了下來，把工筆與寫意結合，筆下的人物非同一般；在自成一家風格時又能不斷創(chuàng)新，難能可貴。畫家在市場上要站穩(wěn)腳跟，白伯驊走的是惟一正確的一條路。”